近日，演员周迅在某综艺节目上描述自己在故宫看到的一张描绘风的画作，引发热议，网友纷纷表示好奇她说的到底是哪张画。先来看看周迅是怎么说的。
周迅的叙述中提到了几点，画面中有个小人，穿着蓑衣，蓑衣是横着的。
穿着蓑衣说明有雨，蓑衣横着说明有风，猜测这张作品有可能是风雨归舟图。风雨归舟图是很多画家都喜欢画的一个题材。
挂帆涉沧波，瞬息三万里。蓬莱有会期，莫为风雨止。”
南宋家铉翁的这首诗《风雨归舟图》，就很有画面感，大概也是这个题材受欢迎的原因之一。还有一个可能是，风雨”是一种自然现象，同时能代表社会环境的复杂和作者心境的优劣；而归舟”代表一种自我突破和归属感，就像一个人在外冒雨归家，会觉得温暖而舒适一样，同时也可代表一种美好的祈愿和感叹。
《风雨归舟图》流传下来的作品不少。南宋的苏显祖、明朝的戴进、蓝瑛、张宏、清朝的谢彬、金农等，近代的吴昌硕、傅抱石都画过这一题材。
南宋·苏显祖《风雨归舟图》
南宋苏显祖风雨归舟图绢本96×49cm
苏显祖画的这幅《风雨归舟图》，据传是传世孤本。画中烟云莽莽，雨气濛濛，远山郁郁森森，如巨斧劈皴；近水波纹涟涟，似细羽轻摇。河中梢公披蓑撑篙逆流行舟，桥上乡人荷伞顶风急步断魂，神态生动。两岸泥石树丛，错落有致，互相呼应。
画面的右上方，明代书画大师沈周题七律一首：小桥槐木映沙陂，可似幽人北卧帷。领略风雨诗思好，规摹粉本墨痕迟。兴成挥汗凉生肘，吟罢披襟月入池。何时借我西窗榻，相对寒灯订后期。”
南宋·佚名《风雨归舟图》
南宋佚名风雨归舟图页绢本25.6×26.2cm
北京故宫博物院藏
南宋佚名风雨归舟图页（局部）
此图描绘风雨交加中的江边景象。江面风生水起，波纹涟涟。一叶孤舟在风浪中颠簸前行，舱内一渡客抬头遥望江岸，船头艄公身披蓑衣，埋头奋力撑篙前进。近岸芦苇、榭枝、藤蔓在疾风劲雨中大幅飘摇，与逆风而行的小舟遥相呼应。坡石用笔草草，烘托出风骤雨急之势。远处水天一色，云山悠远苍茫。全昼浓淡、疏密得宜，水墨韵致为典型的南宋风格。
明·戴进 《风雨归舟图》
明戴进风雨归舟图绢本143×81.8cm
台北故宫博物院藏
明·蓝瑛画雪景（局部）
明·蓝瑛画雪景（局部）
明戴进风雨归舟图（局部）
戴进的《风雨归舟图》是这个题材中比较有名的一幅，被认为是风雨山水图的典范之作。这幅画描绘了一个风雨交加的天气里，一叶扁舟逆风前行，路上的行人也急忙赶路，水中的芦苇和岸上的树叶都被风刮向一边。溪桥赶路的农夫、路人，披簑戴伞撑船渔民，点景人物极富有生活气息。作者运用宽阔的湿笔，快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势。
元人 《风雨归舟图》
元人风雨归舟图台北故宫博物院藏
元人风雨归舟图（局部）
这幅元人所作《风雨归舟图》描绘大雨倾盆，江涛汹涌，渔船停歇岸边，鹈鹕栖息船竿上的场景。画中松下茅屋有人凭栏举目远望，对岸景色尽在烟雨中，屋宇、柳林隐约可见。夏日烟雨景致，以大排笔刷成。风雨激起波浪，人物冒雨迎风之情，表现极是生动。
明·张宏 《风雨归舟图》
明张宏风雨归舟图
明张宏风雨归舟图（局部）
张宏这幅画有个有意思的地方，左上角题：昨夜灯前原来有约，不辞风雨过溪来。古人很早就告诫后人，就算是刮风下雨，也不能放人鸽子。
清代·金农 《风雨归舟图》
清代 金农风雨归舟图54.5×126cm
徐悲鸿纪念馆藏
清代 金农风雨归舟图 （局部）
徐悲鸿认为，金农的《风雨归舟图》是中国画中的奇迹，也是中国山水画的支柱之作。 此图画面纵向，上方是雨中迷蒙的远山和山脚下岸边随风雨起伏的苇丛。中间留白处是大片的水面。画面右下方，工细写出峭立的山岩和岩石上经受狂风骤雨的树木。这一切作为铺垫，衬托了风雨交加的水面上，一叶孤舟正在顶风逆水而行的场景。船头一人撑伞蜷缩，船尾艄公身裹蓑衣在奋力摇橹。画面全以淡墨勾描渲染，风雨大作的气氛和小船赶路心切的情态跃然纸上。
关于此画，还有一段收藏故事。民国时期，徐悲鸿曾得到过一件南唐名家董源的巨幅中堂《溪岸图》。张大千见此画后，非常喜欢，想用自己的藏品与之交换，当时他知道徐悲鸿正在迷恋金农，于是请谢稚柳做说客，想用他手中的《风雨归舟图》交换董源的《溪岸图》，徐悲鸿慨然应允。徐悲鸿用《溪岸图》交换了一张张大千收藏的扬州八怪之首金农的《风雨归舟图》。
傅抱石《风雨归舟图》
傅抱石风雨归舟图纸本89.7×57.4cm
北京故宫博物院藏
傅抱石风雨归舟图（局部）
近现代画家傅抱石风雨”题材的作品常被论者形容为一半山川带雨痕”，此图近端小舟在瓢泼大雨中艰难地行进，主人撑伞安坐其中，船家瑟缩于船尾，尽力摇桨。巨大的松枝横于画幅中部，被狂风吹得摇摆不定，为全图增加了动感。浓墨坡岸与淡墨风雨相映成趣，别具一格。
以上几张都有周迅说的元素，但周迅看到的到底是哪张画，就得问周公子本人啦。
那你觉得会是哪张呢？
欢迎大家留言讨论。
特别感谢丨吕宸
部分资料来源丨 故宫博物院、《宋画全集》等
编丨lisa
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