苏幕遮又名《古调歌》、《鬓云松》、《云雾敛》等。原唐玄宗时教坊曲，后用作词调。幕，一作“莫”或“摩”。这个曲调源于龟兹乐，本为唐高昌国（高昌故城位于今新疆吐鲁番市东）民间于盛暑以水交泼乞寒之歌舞戏。中唐高僧慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》：“亦同‘苏莫遮’，西域胡语也，正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。

本词牌为双调，六十二字。上片、下片各七句，均为第二、第四、第五、第七句押仄声韵。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

【赏析】这首词作于公元1040年（宋仁宗康定元年）至公元1043年（庆历三年）间，当时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。

　《苏幕遮·怀旧》是一首描写羁旅乡愁的词。此词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫之景，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了词人夜不能寐、高楼独倚、借酒消愁、怀念家园的深情。

这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

【赏析】这首词作于公元1083年（宋神宗元丰六年）至公元1086年（宋哲宗元祐元年）之间，当时周邦彦一直客居京师，周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思，故作此词。

读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。思乡的情怀往往借助作家记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的这首《苏幕遮》正如此，它以荷为媒介，表达对故乡的深深眷念。

这首词主要抒写词人的思乡之情，风格清疏明丽，自然清纯。其由眼前的荷花想到故乡的荷花，而向荷花娓娓道出游子浓浓的思乡之情，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景、写人、写情、写梦皆语出天然，不加雕饰而又风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，把思乡之情表达得淋漓尽致。

这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵，这在周邦彦以雕饰取胜的词作中当为别具一格之作，陈延焯称赞此词“风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。”词人这份恬淡的胸襟不正是故乡“天然去雕饰”的荷花所赋予的吗？

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

【赏析】关于此词的背景，宋代吴曾《能改斋漫录》卷十七《乐府·咏草词》云：“梅圣俞在欧阳公座，有以林逋《草词》‘金谷年年，乱生青草谁为主’为美者。圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云，欧公击节赏之。”

宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。

此词上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照，抒发了词人惜草、惜春的情怀，寄寓了他的身世之感，虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。

日烘晴，风弄晓，芍药荼醾，是处撄怀抱。倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。

絮从抛，莺任老，拼作无情，不为多情恼。日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅。

【赏析】词的上片先勾勒出一幅春日清晨的温馨图景，再注意到满园盛开的芍药与荼醾，然后直点出词人对残春的不同态度；下片先展现出词人坦然面对生活变迁、时光流逝的心怀，结末描出一幅日影西斜、人迹渐稀的宁静景象。全词写得新颖别致，艳丽多姿而又不落俗套，词人与这即将逝去的春日达成了一种和解。

此词抒写了作者对春归的看法。眼前春光明媚，春花撩人。而“人惜残春，我道春归好”。一任絮飞莺老，“拼作无情，不为多情恼”。全词写得新颖别致，艳丽多姿而又不落俗套。

柳飞绵，花实少。镂板音清，浅发江南调。斜日两竿留碧草。马足重重，又近青门道。

去尘浓，人散了。回首旗亭，渐渐红裳小。莫讶安仁头白早。天若有情，天也终须老。

【赏析】上阕通过描绘柳绵飘飞、春花渐少的景象，以及江南曲调的清婉，营造出春末的氛围。“斜日两竿留碧草”进一步点明时间，“马足重重，又近青门道”则暗示有人即将远行。

下阕写行人离去后尘埃渐浓，人群散去。回首望那旗亭，佳人的身影逐渐变小。最后感慨不要惊讶潘岳头发早白，就算老天有情，也终会老去。整首词抒发了时光流逝、离别相思的愁绪。

向来痴，从此醉。水榭听香，指点群豪戏。剧饮千杯男儿事。杏子林中，商略平生义。

昔时因，今日意。胡汉恩仇，须倾英雄泪。虽千万人吾往矣。悄立雁门，绝壁无余字。

【赏析】《苏幕遮·本意》出自金庸的武侠小说《天龙八部》。这首词是《天龙八部》第二册的回目名，其内容与小说情节紧密相关，通过对人物形象和情感的描绘，展现了小说中的英雄气概和情感纠葛。

这首词上阕描绘了一个豪迈洒脱的乔峰英雄形象，下阕则表达了英雄的悲壮和无奈。整首词既有柔情蜜意，又有慷慨豪情，背景宏阔，意象奇诡，豪气干云。

“昔时因，今日意。胡汉恩仇，须倾英雄泪。” 这里表明英雄身处胡汉恩仇的复杂局势之中，其内心的纠结和痛苦无人能懂。他深知胡汉之间的矛盾难以轻易化解，而自己在这其中的努力和挣扎往往不被完全理解，这种不被世人全然领会的无奈使他倍感孤独。

“悄立雁门，绝壁无余字。” 英雄独自站立在雁门关的绝壁前，周围一片寂静，无人相伴。绝壁之上无字可留，仿佛暗示着他的心声无处倾诉，他的抱负和情感难以找到合适的表达方式，只能默默承受这份孤独和悲壮。

整首词所营造的氛围，以及英雄在江湖恩怨、民族大义中的艰难抉择和无人共鸣的处境，都深深体现了他的孤独与悲壮。

总结

苏幕遮这个词牌，上下片结构相似，在写景、抒情的安排上较为灵活，但整体上有呼应和递进的关系。其风格多偏向于婉约、抒情，常用来描绘自然景色、抒发离愁别绪、思乡怀人等情感。其节奏明快，语言优美，具有较强的音乐性和艺术感染力。

不同词人创作的《苏幕遮》在情感表达上各有特色。

范仲淹的《苏幕遮·怀旧》主要表达了思乡之情和羁旅之愁，情感深沉而真挚。

周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》侧重于描绘夏日的清新美景，透露出对自然的喜爱和淡淡的乡愁。

梅尧臣的《苏幕遮·草》通过对草的描绘，抒发了人生无常、时光易逝的感慨。

有些词人可能在《苏幕遮》中表达爱情的相思之苦，有的则可能借景抒情，抒发对人生理想的追求与困惑，还有的可能展现出闲适自在的心境。总之，每位词人会根据自身的经历、心境和创作意图，在《苏幕遮》这一词牌中融入不同的情感，从而使每一首作品都独具韵味。