—「01」—
春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。
——宋·秦观《好事近·梦中作》
春山新雨，泥径蜿蜒，踏着湿漉漉的苔痕，恍若行入梦中。
雨丝未歇，却催得路旁野花次第绽开，红紫纷披，竟将整座山的春色搅得动荡不安。
他循溪声而去，拨开垂藤乱枝，忽见千百黄鹂栖于幽谷，啼鸣如碎玉溅泉，惊破了深林的岑寂。
仰首望天，流云翻卷，忽而化龙腾跃，忽而作蛇盘桓，夭矫身姿撕开碧空，似要携他共赴九霄。
醉意愈浓，索性倚卧古藤之下，任藤影斑驳覆面。
耳畔溪声、鸟声、风声纠缠，眼前花光、云色、山气交织，他已分不清是梦是真，是醉是醒。
唯有古藤老根硌着背脊的微痛，提醒他：此身仍在红尘，此心已随龙蛇游弋太虚。
春雨绵绵，不仅滋润了大地，更赋予了花朵新的生命，使得整座山都沐浴在盎然的春色之中。
随着脚步的深入，仿佛步入了一个黄鹂啼鸣的仙境。
而那流云的变化，又如同自然界的魔法，让人心生敬畏。
最终，词人醉卧藤荫，忘却尘世，这种超脱的境界，正是他对春日美景的最高赞美。
—「02」—
花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
——唐·徐凝《春雨》
在花儿盛开的时节，本该是踏青斗酒的光景，偏逢阴云压城，淫雨联绵。
推窗远眺，见乌云笼罩，竟侵入门户；浊浪冲毁了河堤，欲吞没阡陌。
回想起昨日信步溪源，山径犹铺锦绣——
桃瓣似火，李花如雪，更有杜鹃啼血，染得半坡嫣红。
而今急雨如鞭，抽得落英委地，残红混入泥淖，倒像是天公掷碎了一匹蜀锦。
诗人掩卷长叹：
雨本多情物，润物细无声；
奈何今岁春霖成暴客，摧花毁稼，徒令风雅变劫灰。
他取笔蘸墨，却迟迟难落——
满纸可书愁绪，却写不尽泥中红锦的冤屈。
徐凝以春雨为背景，描绘了一幅令人惋惜的画面。
花儿盛开的季节，本应是欣赏美景的好时光，然而连绵的雨水却打破了这份宁静。
“云入人家水毁堤”的描绘，展现了雨势的汹涌。
而那些曾经娇艳的花朵，如今却只能无奈地陷落在泥泞之中，这种对比，让人不禁感叹自然的无情与生命的脆弱。
—「03」—
斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。
画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去。
——元·李致远《落梅风·斜阳外》
暮色自天边浸染，斜阳半坠，将残晖泼进池中，冷玉般的水面顿生千叠碎金。
春雨初收，风起时，将一汪春水吹成揉皱的寒玉，一道深过一道。
独立池畔，忽闻画楼深处传来幽咽琴声，弦弦掩抑，似在泣诉离情。
他知楼中人或为生计远行，或为功名漂泊，此刻杜鹃偏又啼叫，声声催唤“不如归去”。
归途迢递，岂是啼声能缩短？倒不如让这池水皱了又平，教离人学会心如止水。”
言罢自嘲一笑，原来自己亦是被杜鹃声扰了心神的池中萍。
夕阳下的春雨，不仅滋润了大地，更触动了人心。
池塘中的水波，被风儿吹得荡漾起来，宛如一块被吹皱的寒玉，这种比喻，既形象又富有诗意。
而画楼中的人，或许正经历着情感的波折，杜鹃的啼声，更像是对他内心的一种呼应，让人不禁为他的遭遇而心生同情。
—「04」—
春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。
细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。
——唐·刘长卿《别严士元》
阖闾城外，春风怯怯，倚着舟楫打盹。
江南水乡之地，春寒料峭，春色忽阴忽晴，恰似离人心绪明灭不定。
细雨如烟，沾衣不察，待觉微凉，青衫已染透；
残花辞枝，坠地无声，唯暗香一缕，萦绕在衣襟发梢。
日影西沉时，江面上孤帆渐远，孤影没入江天苍茫处。
独立渡口，见芳草连天，碧色直浸到洞庭以南——
原来草木亦有情，能将别愁铺展成万里青毯。
他忽觉掌心仍有余温，原是友人临别赠的暖炉。
风起时，炉灰散作白蝶，与细雨闲花共舞，竟分不清是送行者的泪，还是江南春的魂。
春风轻拂，水乡春寒，这种细腻的环境描写，为离别增添了几分哀愁。
细雨湿衣、闲花落地，这些看似不经意的细节，却透露出诗人内心的敏感与细腻。
而夕阳下的孤帆、湖南的绿意，则更将这种离情推向了高潮。
诗人通过这些意象的巧妙组合，将离别的哀愁与对远方的思念表现得淋漓尽致。
—「05」—
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
——唐·张志和《渔歌子・西塞山前白鹭飞》
在西塞山前，白鹭翩翩振翅，翅尖掠过春水，漾起一圈圈涟漪。
桃花盛开，绯红染透溪涧，鳜鱼在落英间穿梭，鳞光与花影交叠，恍若星河坠入人间。
头戴青箬笠，身披绿蓑衣，悠然自得，独坐舟头垂钓，不愿归去。
风斜斜吹来，雨丝细密如帘，他却浑然不觉衣衫湿透，只凝望一江春色。
归去作甚？此处有白鹭为友，桃花作盏，斜风细雨皆是天赐的酒令。
“江湖即家，风雨即席，醉倒春光，便是归期。”
白鹭的飞翔，桃花的盛开，流水的潺潺，共同构成了一幅春意盎然的景象。
而渔人青箬笠、绿蓑衣的装扮，以及斜风细雨中的悠然自得，更是将渔家的闲适与自在表现得淋漓尽致。
诗人以简洁明快的语言，描绘出了一幅充满诗意的渔家生活画面，让人仿佛身临其境，感受到了那份宁静与美好。
—「06」—
风淅淅，雨纤纤。
难怪春愁细细添。
记不分明疑是梦，梦来还隔一重帘。
——清·纳兰性德《赤枣子·风淅淅》
风声淅沥，细雨绵绵不绝，春寒裹着湿气渗入轩窗。
独对孤灯，见案上宣纸被风掀动，墨痕漫漶，恰似心事晕染难收。
这春日的细雨和风，让人不禁增添了几分愁绪。
是昨日落花成冢的怅惘？是今宵薄酒难温的孤寂？抑或是年少时某场未做完的梦？
恍惚间，他仿佛回到旧时庭院，见那人倚栏轻笑，伸手欲触，却隔着一重雨帘、一重雾霭、一重生与死的帷幕。
风骤急，雨声碎，他蓦然惊醒，才知所谓“春愁”，原是岁月在心上剜出的缺口，风过时，便隐隐作痛。
《赤枣子》描绘了春日的风雨与愁绪。风儿淅淅，雨丝纤纤，这种轻柔而细腻的自然景象，却触动了诗人内心的愁绪。
“难怪春愁细细添”，将自然景象与内心情感巧妙地联系在一起。
“记不分明疑是梦，梦来还隔一重帘”的描绘，则更是将诗人内心的迷茫与困惑表现得淋漓尽致。
—「07」—
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。
恋树湿花飞不起，
愁无比，和春付与东流水。
九十光阴能有几？
金龟解尽留无计。
寄语东阳沽酒市，
拚一醉，而今乐事他年泪。
——宋·朱服《渔家傲・小雨纤纤风细细》
纤雨如愁，细风似叹，杨柳依依，笼在青烟中，宛若美人蹙眉。
漫步长堤，见湿花黏附枝头，欲飞还坠，似在泣诉对春光的眷恋。
俯身拾起一片残瓣，掌心顷刻染上凉意，心中的愁绪无以言表。
这愁原是无边无涯，竟连春色也载不动，只得随流水东去，空留一川萍碎。
忽觉人生如寄，九十春光不过弹指，纵使典尽金龟换酒，又怎能留住半寸韶华？
他转身奔向酒肆，袍袖灌满冷风，口中高呼：“取烈酒来！”
醉眼朦胧时，他见帘外烟柳摇曳，恍若年少轻狂的自己正策马而过。
“今日之醉，他年忆起，怕是连泪都嫌奢侈。”
这首《渔家傲》描绘了春日的景象与内心的愁绪。
小雨纤纤、风儿细细、杨柳依依、青烟缭绕，共同构成了一幅宁静而美丽的春日画卷。
湿润的花朵无法随风飞舞，却触动了诗人内心的愁绪。
“愁无比，和春付与东流水”，将内心的愁绪与春光巧妙地联系在一起，表达了对时光流逝的无奈与感伤。
九十天的光阴能有多少呢？即使有再多的财富，也无法留住时光，更是对时光流逝的无奈与焦虑表现得淋漓尽致。
向东阳的酒市寄语，不如痛饮一场，然而如今的欢乐，或许会成为他年的泪水。
—「08」—
春雨足，染就一溪新绿。
柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。
云淡水平烟树簇，寸心千里目。
——唐·韦庄《谒金门・春雨足》
春雨充沛，溪水涨腻，绿意漫过卵石，浸透苔痕。
柳枝轻摆，见一双白鹭自柳荫中掠出，羽翼沾着晴光，似两片白玉坠入碧波。
它们时而交颈低语，时而振翅戏水，搅碎一溪翡翠，涟漪荡到楼前，惊动了高卷的翠帘。
倚靠着曲折的栏杆，指尖抚过雕花木纹，恍若抚过流年褶皱。
远处云影淡薄，水天相接处烟树如簇，而他的目光却穿破千里雾霭，
看尽江山如画，终不及眼前这一溪新绿、双鹭晴浴。
他忽觉寸心虽小，却纳得下天地间的明净与温柔，何须登高望远？
风过时，翠帘轻摇，似在应和这无声的顿悟。
春雨的滋润，让小溪焕发出勃勃生机，新绿盎然。柳外飞来的双鸟，更添了几分生机与活力。
高楼翠帘、倚遍阑干，诗人以自身的动作与视角，将读者带入了这个宁静而美丽的世界。
而云淡水平、烟树簇拥的描绘，则让人感受到了自然的广阔与深远。
“寸心千里目”更是将诗人的内心情感与眼前的景象巧妙结合，展现了他对远方的向往与思念。
—「09」—
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——唐·韦应物《滁州西涧》
西涧幽僻，独独那一丛野草惹人垂怜，
瘦茎伶仃，却偏生在石缝间，青翠欲滴，似要与苍苔争一寸春光。
驻足涧畔，听黄鹂鸣声自高树深处跌落，清越如碎玉，更衬得空山寂寂。
傍晚时分，春潮裹挟急雨奔袭而至，浪沫飞溅，打湿了诗人的袍角。
他疾步避雨，却见野渡口孤舟横陈，缆绳松垮，任凭潮水推搡摇晃。
舟中无人，舟外亦无人，唯有雨脚密密织成帘幕，将天地笼作一方混沌。
他忽生慨叹：
草木幽独，原是本性；舟楫自横，何尝不是大自在？
雨声渐歇时，他掸去衣上水珠，转身离去——
此身虽在宦海，此心已随野舟，泊进无欲无求的苍茫。
以“独怜”二字开篇，表达了对涧边幽草的喜爱之情。
而上方深树中黄鹂的啼鸣，更添了几分生机与悦耳。
随着傍晚时分春潮带雨的汹涌而来，水势愈发湍急，整个画面也变得愈发紧张与动荡。
而在那荒野的渡口，一叶扁舟静静地横卧在水面，与周围的喧嚣形成了鲜明的对比。
这种动静结合、冷暖相宜的描绘，让人感受到了自然的魅力与生命的律动。
—「10」—
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——宋·志南《绝句》
古木虬枝，短篷舟系在树影深处，似被光阴遗忘的旧梦。
拄杖蹒跚，藜茎摩挲掌心，粗粝触感让他想起少年时握过的锄柄。
桥东有雨，却非寻常雨，
杏花趁风零落，细瓣沾衣不湿，只留下一痕冷香，如美人指尖轻拂；
杨柳舒腰，风过时绵软无骨，拂面只觉温存，竟无半分料峭寒意。
诗人驻足桥头，见杏花雨与杨柳风缠绵交织，恍惚间竟分不清是春色醉人，还是人自醉于春色。此刻，任杏花落满白头，风灌宽袖。
此身虽老，幸而眼未昏花，鼻未失灵，犹能尝尽这淡到极致、却浓入骨髓的春味。
在古木浓荫下系好小船，拄着藜杖缓缓走过桥东，这一连串的动作，展现了他悠闲自得的心情。
而杏花飘落、细雨沾衣的描绘，则让人感受到了春日的清新与柔美。
杨柳轻拂、春风拂面，更是将这份柔美与温暖推向了高潮。
整首诗以细腻的笔触和优美的语言，展现了诗人对春日的热爱与赞美之情。
同时，通过动静结合、冷暖相宜的描绘手法，也让人感受到了自然的和谐与美好。
—「11」—
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》
长安御街，细雨如酥油沁地，瓦檐垂珠，石板泛青。
远眺城郊草色似有还无，依稀可见，朦胧中透出几分羞怯的绿意。
原来春色最妙处，恰在这似见非见、将醒未醒的暧昧时分。
城中烟柳堆絮，锦绣成堆，反显刻意；
倒是这浅草新雨，不争不抢，自有天然一段风流。
韩愈描绘了早春的景致，展现了一种清新脱俗的美感。
小雨如酥，既表现了雨水的细腻与柔和，又暗含了春雨的珍贵与滋润。
草色遥看近却无，这种若隐若现的视觉效果，更添了几分早春的神秘与朦胧。
“最是一年春好处”一句，直接点明了早春的美好，并将其与满城烟柳的繁华进行对比，凸显了早春的清新与脱俗。
—「12」—
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
——唐·杜甫《春夜喜雨》
春雨来时，恰似故人踏夜叩门，轻悄，温润，不带半分惊扰，真是善解人意。
杜甫卧听檐漏，知细雨正随风潜行，吻过冻土，抚过枯枝，将生机一寸寸喂入大地血脉。
推窗望野，云墨染透天际，唯有江心渔火一点，如星子坠入人间，与雨丝共舞。
及至破晓推门，见晨光浸透雨帘，
芙蓉带露低垂，海棠胭脂半晕，整座锦官城的花枝皆被雨水酿成了醉态。
原来春的份量，不在雷鸣电闪，而在无声处浸润万物的慈悲。
《春夜喜雨》描绘了春夜降雨的景象，展现了雨水的善解人意与滋润万物的美好品质。
“好雨知时节”直接点明了雨水的善解人意与适时而至。
随风潜入夜、润物细无声等描绘，更是将雨水的细腻与柔和表现得淋漓尽致。
野径云俱黑、江船火独明的对比，既突出了夜晚的宁静与神秘，又暗示了雨水的广泛与深远。
晓看红湿处、花重锦官城的描绘，则让人感受到了雨水滋润后的生机与繁华。
—「13」—
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
——宋·陆游《临安春雨初霁》
临安春夜，雨打瓦当如捻佛珠，声声敲着陆游的客愁。
近年来，人情世态变得淡薄如纱，是谁让我骑马来到这繁华的京城？
他独倚小楼，听檐溜渐沥一夜，忽觉半生宦游恰似这场雨——
看似浸润万物，实则落地成空。
更深时，卖花声自深巷浮起，带着杏花的清苦，混着晨雾漫进窗棂。
诗人展矮纸，潦草几行字，墨色淡如残梦；
烹茶分乳，白沫聚散似世情翻覆。
他抚了抚素衣上的尘痕，忽而失笑：
京华风尘再厚，终不及故园清明时，坟头一抔黄土的亲昵。
推窗见卖花人背影伶仃，杏枝斜挑朝霞——
原来春不曾负人，负人的，到底是心头斩不断的功名执念。
诗人在京城的所见所感，展现了诗人对人情世态的感慨与对家乡的思念。
世味年来薄似纱，既表现了诗人对人情世态的淡薄感受，又暗示了诗人内心的孤独与无奈。
小楼一夜听春雨、深巷明朝卖杏花的描绘，既展现了春雨的细腻与杏花的美丽，又暗示了诗人对家乡的思念与向往。
矮纸斜行闲作草、晴窗细乳戏分茶的描绘，则展现了诗人闲来无事的闲适与自在。
而素衣莫起风尘叹、犹及清明可到家两句，则表达了诗人对家乡的思念与归乡的期待。
【免责声明】插图来源于网络，版权归原作者所有。如涉及作品版权问题，请与我们联系，我们将删除内容！特别说明，本站分享的文章不属于商业类别宣传。
