诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。
时光轻轻拨开冬的云霭，把春的天地悄然唤醒。
而春风就那么一吹，柳丝便奏起了琴弦，鸟儿便亮起了歌喉，芳草便探出了脑袋……。
愿意沉醉于春的怀抱中，聆之气息，触之温度，汲之诗意。
读过了刘攽的《初春后园》，本期我们再来分享一首著名诗人杨万里的《春寒》。
杨万里的这首诗以自然流畅的语言，把早春的美妙之处写得尤为动人，后两句堪称经典中的经典。
春寒
宋·杨万里
阵阵风寒树树斜，不容老子出檐牙。
绣帘半卷门偏启，深倚胡床远看花。
杨万里，字廷秀，号诚斋，我国南宋的文学家、官员和诗人，他与陆游、尤袤、范成大一起并称为南宋“中兴四大诗人”
我们都知道，杨万里的诗自成一家，形成了独具风格的“诚斋体”。而杨万里的诗作之所以能够独具风格，除了与他本人与生俱来的聪慧息息相关以外，更在于他能够做到广泛地学习前辈们的诗法，并且又不被任何一人的诗法所困的原因。
诗巷本期分享的这首《春寒》则又一次让我们见证了“诚斋体”的别样魅力；此诗乃杨万里写于早春时节，料峭春寒为作者打开了一个新的世界，也为他提供了新的视角，短短四句，集景融情，丰富十足。
诗的首句先点明天气情况：阵阵风寒树树斜；早春的阵阵寒风吹过，那些树木都呈现出歪歪斜斜的样子。
因为春天预示着万物的苏醒，所以在我们许多人的心中，往往给予了斑斓的色彩与明媚的阳光更多的印象空间。
而杨万里在写这首诗的时候，却偏偏先从一个“寒”字下笔，把早春典型的天气特征体现出来。
不但如此，首句的临摹也大胆地跳出了“唯美”之意境框架，让我们的视觉感受到了一种来自寒冷气候的冲击力。
不过要说的是，作者在首句中的描摹显然是有一定的目的的，他显然是在为后文的输出做铺垫。
承句写得比较富有幽默感：不容老子出檐牙；这天气明显是不想让“老子”出门去赏景啊。
这句以首句为基础，把作者所表现出的生活状态予以展现。
我们常常强调，绝句的前两句之间要尽量将鲜明的脉络体现出来，这样就能够使得内容显得更加紧凑。
杨万里此诗的前两句就是如此。我们可以看到，诗的承句与首句之间构成了鲜明的因果关系：因为天气寒冷，所以“老子”不能出门。
而承句的内容看似寻常普通，实则它又无不以寻常写真实，无不以真实动人心。一个普普通通的生活画面，使我们不但看到了作者的朴素形象，更是仿佛看到了我们自己的生活写照一样。
“老子”一词为诗句增添了颇多的幽默之意，它让诗从首句的“春寒”中悄然融入了几分“温度”，从而变得轻松起来。
那么从承句的幽默之意中，作者不被天气所恼、随性表达心情的可爱之处也得以充分体现。
“绣帘半卷门偏启，深倚胡床远看花。”半卷起绣帘，同时将门半开，“我”悠闲地倚靠在胡床上，远远地看着窗外盛开的花朵。
任何一个场面，任何一段生活碎片，杨万里都能将它们写成饱含韵味的诗。
后两句的到来为全诗点以眼睛，也为全诗绘制出了新的画面。
尽管天气不允许作者外出赏景，但是他却可以呆在家里赏花，进而将春天收入眼睑、拥入怀抱、酿在心田。
“绣帘半卷门偏启”一句与前文遥相呼应，在衔接脉络的同时，也把作者悠闲自在的生活与形象临摹于纸上。
“深倚胡床远看花”，此句进一步体现了作者形象方面的“悠闲”和心境方面的“洒脱”；另外，它不但为画面晕染上了新鲜多样的色彩，把“锦绣之春”亮在了读者眼前，带给读者十足的审美享受，而且还以自己特有的“松弛感”润泽了读者的心灵。
回观此诗我们还可以发现，后两句与前两句之间也形成了一种鲜明的对比关系。后两句的闲散舒朗烘托了前两句的紧迫聚缩，后两句的美妙鲜艳又弥补了前两句的寒冷寡淡。这也是为什么作者要在开篇处先突出“寒”字的原因所在。
除此之外，杨万里此诗也将丰富的理趣诠释与读者：我们不应被外在因素所困，而应主动创造条件；美景不一定在远方，若打开眼界，就会发现身边同样有美景。
乐观者处处逢春，愿我们都能如作者一样，在生活的每一天中都乐观豁达、满面春风。
春寒且自收行屐，半启庭轩任看花；读完一首，尤觉有味。
读古人诗，也学写自己的诗，将读写进行到底；欢迎关注一号诗巷，我们下期精彩依旧在这里等着各位！
