《我是刑警》让人大呼过瘾的同时，也有点让人感到不可思议。

作为一部电视剧，《我是刑警》是近年少有的佳作。紧凑的剧情，逼真的细节，半纪实的镜头，真实的服化道，既具有了电影的质感，也给人身临其境的代入感。这种感受，是其他同类型电视剧少有的。尤其是以不同的大案要案串联而成的单元叙事结构，让剧作保持了强烈且持久的吸引力，让人欲罢不能。

于和伟在剧中饰演秦川

当然，这部剧最让人称道的，还是演员的表演。不管是贯穿全剧的主要人物，还是镜头不多的小配角，演技全员在线，给人过目不忘的印象。

毋庸讳言，于和伟饰演的秦川是最出彩的那一个。

于和伟的演技得到一致好评

由于剧情的设置，秦川在剧中的角色是沉重、辛苦和紧张的。剧情一开始，他就全身心投入到“12·8”大案的侦破中。而且之后的案件不管发生在什么时间、什么地点，他总是案发第一时间就走，一分钟也耽搁不得，仿佛破案就是他的生命，就是他生活的全部。父亲去世，他不在身边；妻子生病，他不能照顾；自己做了手术，也顾不上住院。给人感觉，他不是在破案，就是在去破案的路上。

秦川妻子发高烧却不敢告诉他实情

凭着这种热忱，秦川以他独有的破案天分和坚韧不拔的意志，和广大公安干警一道，通过对案件缜密分析，抽丝剥茧，先后破获了“12·8”大案、少女李艾被奸杀案、粮库失盗案、“3·19”大案等，秦川本人也逐渐走上了人生的巅峰。

秦川在思考办案思路

于和伟以他“全能”的演技、“写实”的手法和独特的艺术把握，酣畅淋漓地诠释了秦川这个来自于生活真实的艺术形象，让秦川在剧中具有了同行难以企及的高度。同时也征服了观众，让观众的情绪随着秦川的变化而起舞，为他的升迁高兴，为他的身体担忧，为他在基层遭遇的不平愤怒，为他发火摔杯而痛快。可以说，这个角色具有了强大的艺术感染力。

秦川在表达他的愤怒

但不可否认的是，秦川在剧中也被有意无意地“神化”了。为了衬托他，周围的许多人都做出了“牺牲”，有的重要人物甚至变得可有可无。

第一个是陶厅长。作为省厅的主要领导，陶厅长对身为刑侦总队副总队长的秦川可以说是言听计从，只有表态支持外加阐释案件重要性的份儿。陶厅出于保护目的，让秦川去打电诈。可秦川听说不是省厅的决定后，二话不说，站起来就走。秦川深夜给陶厅长打电话，开口连个称呼都没有。这在现实生活中是不可想象的。

秦川拒绝了陶厅长提出的打电诈安排

第二个是武英德。作为省厅最著名的刑侦专家，武英德自从第一次在案情分析会上被秦川否定后，从此成了个徒有虚名的“厉害”角色。只是在需要他出面时，才被拉来“坐个镇”，但是全程又很少说话，只是用眼神和动作表示一下对秦川的支持。而且越到后来，这个人物越没有作为，仿佛就是个专门给秦川铺路引荐的角色。

刑侦专家武英德

第三个是庄总队长。作为秦川的顶头上司，庄总队长到钟城以后，基本没有发挥任何作用，也就是开会强调一下，或者跟在秦川身后听他指挥。甚至在秦川一怒之下摔门而去时，连叫停秦川的本事也没有。而秦川在布置任务时，也完全不考虑领导就在身边，自顾自地安排。这让庄总队长反倒成了事实上的“二把手”。

秦川和庄总队长

第四个是高征等各位县局局长。李艾奸杀案发生时，秦川刚调到绪城任支队长，还没有正式上任。但是他对上门请自己前来协助破案的淞山县公安局长高征那是一点也不客气，当着许多部下一点情面不留不说，还有点儿颐指气使了。而高征也是一副唯唯诺诺的样儿。在现实生活中，这两个行政级别完全一样的人，是不可能有如此大的差别的。

高征被秦川训斥

有了这些人物的陪衬，秦川是如入无人之境可以自由发挥了，可观众却觉得不真实，是在编造，从而直接影响了秦川这个人物的艺术真实性，也在一定程度上削弱了《我是刑警》的艺术感染力。而且还给了人这样的印象：秦川就是“踩”着这些人的肩膀“升上去”的。

不知道得出这样的结论，是不是有点牵强，又算不算吹毛求疵？

秦川遇到的困难都是暂时的