黑帮片作为香港电影的核心分支，一直以来都被很多影迷所怀念，然而黑帮片只是一时的风潮，等到社会背景发生变化之后，黑帮片自然没有孕育的土壤，逐渐走向没落这是一种必然。创作的核心在于根植于一个基础，在这个基础之上，创作自然是生生不息的，当这个基础土壤没有了之后，还想要延续之前的路径，这是一种妄想。好的创作者懂得时代赋予个人的能力是有限的，想要不被时代抛弃，自然是需要跟随，但并不是每一个创作者都有这样的理解力。

今天给大家推荐的影片《风雨同路》讲述的就是黑帮的故事。张郎是一个卧底警察，他的上司原本是李警官，但是更换了上司之后，张郎便不情愿了，因为后来者对于张郎并不尊重，甚至于将张郎当成工具人使用。张郎在一起珠宝抢劫案之后，被派往了一个昔日的黑帮大哥身边当卧底。这个名叫李云飞的黑帮大哥让张郎得到了一丝安慰，李云飞身上有着一种老派大哥的作风，这种作风在警察局是看不到的，所以张郎感觉到了温暖。

李云飞需要将自己手上的钻石出售出去，而此时此刻，劫匪大胆一直在追杀李云飞，张郎在危急关头替李云飞挡了枪子，而后，为了追求自己的女友，张郎在李云飞面前被迫公开了身份，原本想着正邪不两立，但李云飞依旧是跟张郎合作结果了大胆。案子告破，张郎找回了自己阳光下的身份，李云飞也远走他乡，张郎再也遇不到这个大哥了。

《风雨同路》可能是周星驰并不知名的作品，原因很简单，这里面没有无厘头的搞笑，有的只是同质化的小人物的心酸，而本片当中对于1997年也是各种挪揄，这体现的并不是一种善意的调侃，而是香港导演们集体对于旧的秩序的怀念。而在面对新的秩序的时候，展现出来的一种茫然，因为茫然，因为手足无措，所以才只能用各种各样的方式调侃娱乐甚至是抹黑，这其实也不能怪他们，只是历史变化的太快，他们已经跟不上节奏了而已。

为什么这样理解，我们可以通过本片有一个很好的感触，张郎向往的是什么，向往的是自己的女友吗？张郎向往的是自己阳光下的身份，作为一个卧底警察，张郎平日里只能扮演一个混不吝的混蛋的角色，因为这个原因，张郎的女友几次三番要离他而去，但每一次都会被张郎追回，然而这一次，他就没那么好运了，当文丽已经开始决定步入婚姻的殿堂的时候，张郎再也没有办法接受自己现在的身份了。

身份问题一直以来都是张郎们最不愿提及的事情，因为身份对于张郎并没有带来多少的荣光，反倒是张郎左右为难的源泉，原本平静的生活总是被身份问题所搅扰，在这个基础上，本片的创作者体现出来的是对于旧有的秩序的怀念，因为在新的秩序之下，张郎并不被当个人。

这一点是很明显的，张郎的大哥李云飞拿张郎当兄弟，李云飞是谁，李云飞是曾经的黑帮大哥，曾经的风云人物，也是旧有秩序的构建者。即便是李云飞现在落魄了，张郎在他身上仍然能看到光亮，李云飞本身就代表着一种旧时的秩序，也代表着旧时代。同样代表着旧时代的还有张郎曾经的上司李警官。然而李警官现在要走了，继任者并不拿张郎当人看待，因此，张郎怀念旧秩序情有可原，这逻辑上没有错误。

为什么本片要不断地挪于1997年，这就是原因，当英国人被赶出去之后，原有的既得利益者便开始怀念了，因为新生的秩序的构建者要打破旧秩序，即便是整个社会层面没有太多的制度上的变化，但是对于原有的黑暗层面，新的秩序构建者并不需要黑帮在地下构建自己的乐园。于是，那些原有的依附在黑帮秩序下的从业者自然对于新的秩序构建者虎视眈眈。这是因为他们的蛋糕被动了。但是他们代表着的是普通人吗？并不是。

当掌握着话语权的一帮人不断的摇旗呐喊的时候，作为普通人的我们一定要清醒一下，他们真的是为了普通人呐喊吗？或许是，但更多的可能只是为了自己旧日里的辉煌呐喊。在黑帮横行的时代，很多创作者都有屈服黑社会的淫威的时候，那个时候，谈起来自己经历都无不色变。但是到了黑帮逐渐的没落之后，他们却集体怀念那个时代，这不得不让正常人感觉到困惑。彷佛斯德哥尔摩综合症是一种风潮，只是让人难以理解的，但是却实真实存在的。

无法适从的人依旧是无法适从，仅仅靠着烧香求神也没有办法逆着历史潮流而动，当一个地区迎来了新的时代的时候，招魂也没有办法回溯历史，因此，他们只能当一个沦落人。

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你好，再见