继续聊《追风者》36集。

编剧又举起大刀砍了下来，写死了沈近真。

在已知“沈近真已故”前提下看这一段具体内容，依旧很有冲击力。

先说爆炸场景，金银箱中埋引线，烈焰腾空起、金银伴灰飞。

一则，漫天金银炸作火海，很有视觉冲击力。

二则，《追风者》讲金融谍战，而这一幕可视为金融谍战残酷的具象化。

三则，恶人们暴殄天物、大肆破坏，百姓们眼巴巴欢欢喜喜看着的银钱，如此这般被糟践被践踏，又是一次无声斥责。

爆炸之前，剧中再度唱起《送别》，上一次是梦想幻灭后的师徒二人、行尸走肉一般醉酒颓废深夜长街，沈近真凝眸忧愁相跟随，说不出的担忧、心疼、唏嘘。

这一次是长空明媚孟春时，沈近真带着童稚们且歌且舞且弹唱，曲虽名送别、但并无萧瑟意。

前一次是至亲骨肉离心离德，同路不同心、同行不同归；后一次是父老垂髫陶然共乐，同沐艳阳下。

听《送别》和唱《送别》，截然不同的情绪表达。

同时，这曲《送别》，也唱给小巷中被林樵松杀害的“叛徒”，他一度因妹妹而被逼迫走上间谍之路、但最后时刻和光明站在一起，死于至亲仇敌的扭曲戕害中。

这首送别，更是唱给沈近真自己。

依依惜别情，浓浓眷念意，一语成谶唱给不该走的人。

爆炸之后，沈近真和魏若来在大难之后的狼藉破败中、有过一点简单的对视。

魏若来狼狈拼命起身，沈近真艰难忙碌，满地狼藉漫天灰败，二人遥遥一眼，很有宿命感。

这不就是二人前半生之路的具体呈现吗？

一个是理想青年、走错路，看见自己一腔热血满怀激烈，最后得到的是满城风雨、满地饿殍；阳关大道成为修罗鬼域。

一个是地下工作者，时时刻刻在无声的日常中过着刀头舔血的日子。执行狙击任务是战斗，上班吃饭喝水睡觉、无时无刻不是战斗。

漫漫孤独长路，她终于走到了红色苏区，却倒在幸福刚刚来临时。

沈近真家世不俗物质充沛，但实际上，她和魏若来一样，某种意义上都是苦孩子。魏若来的苦，一是直观的物质层面，二是前半途的波折；沈近真的苦，是暗夜独行长路。

你看，剧作很被夸奖的一点是男女主没有感情线，压根没浪费时间来搞“用所谓感情水进度条”那套。

事实上如若“有感情”也并不是原罪，观众讨厌的是俗套无趣且寡淡的感情戏。而《追风者》中明面上男女主无感情线，但生死关头遥遥一相望，就让人觉得是“并肩走过刀山火海的你懂我”。

你看，你可以理解为只是革命友谊（也可以认为有微妙好感），这革命友谊一点也不干巴生硬。

引路人和并肩战友，也有着如歌如诗的美好之气、如松如兰的君子之意。

有幸与君同行，待到山花烂漫时、愿君自在笑人间。

剧中魏若来、牛春苗和众人为先烈们举行葬礼，镜头摇过去、地上诸多坟墓。

绿色苍翠中那灰色坟墓的数量，一时之间让人惊心又沉痛、唏嘘又敬佩。

上一次魏若来和沈近真，在青山绿树间说理想，尚且是前行人想指引迷茫的失路者；这一次二人依旧在孟春草长莺飞时“同聚”，但已隔着一抔新土。

从坍塌现场落泪、不忍同志英年骤去，到新坟话故知，王一博的情绪表达都很到位、有代入感。

沈图南那一边，很值得说的有两笔。

一是时空交错的平行一瞬间，他恍若有所察觉的“心脏不舒服”。你可以将之理解为至亲之间某种奇妙的物理磁场，也可以将之视作敌对阵营生死殊途的痛苦的外显。

总之，这边灰飞烟灭火星缭绕，那边一切如常，对比的这一点“不知道的莫名的痛”，挺抓人。

另一笔则是书信，沈近真的葬礼是英雄的葬礼，而至亲因为立场缺席。沈图南最终是通过魏若来书信知晓妹妹牺牲。

一度相依为命，最终陌路诀别；生，不能相养以共居。

死，不能凭其棺临其穴，不能抚之以尽哀。

沈近真是高光很多的角色，同时是理想主义者和行动派，有能力有毅力有耐力，而过于美好的角色容易显得虚。但沈近真足够可爱、足够落地，用小阴影和小弧光去中和所谓的“过于美好”。

一则人物不是百分百完美，有缺点，数次不听指挥擅自行动（虽则事发紧急）且行动失败。她是神枪手不是神。

二则亲情、理想之间的两难纠葛，痛苦让角色更有立体度、更落地。

三则演员诠释很投入，很有代入感。

给哥哥的断头饭上（bushi），听兄长将嫂子侄女托付给自己，侧过脸去极其快用手背“斩”掉眼泪。对，那个动作与其说是擦眼泪，不如说是斩。

一个细节就能看出角色塑造的深入和细腻。

一是角色性格的清刚如刀、坚韧如磐石，她永远是温柔坚定的主心骨；二是兄妹连心但陌路、骨肉生离别的情绪，她不肯让兄长“临终”看见自己哭泣。

后几集中兄妹每次相见都是流泪，哭戏太多，但她的哭并不单调不雷同，大多是无声之泣，哀伤之意弥漫，重点在骨不在皮、在神不在形。

一下子就把人抓到他们兄妹的悲情两别离、生离死别又长绝中。

再说说牺牲这场戏，这一部分其实容易演砸，容易“演员呈现撑不起角色的英雄高光”，演员一旦显得假显得飘，那就是把脸涂黑、假模假式做几个保护小孩而死亡的动作。

仅此而已，音乐和氛围越到位反而越尴尬，换句话说留给“英雄角色”发挥的表演空间并不大，某种意义上是“角色精神感召力”大于“表演技巧”的类型。

但李沁呈现很贴合，坚毅在骨不在皮，柔而又刚、悲情而又明媚。

断壁残垣、火浪相继中，她灰头土脸、情形未定就已经先开始救援，依旧是角色一以贯之的高执行力。

屋顶将倾、她毫不犹豫冲上去牺牲自己保护孩子，很简单的动作，义无反顾。

有力气将竭的艰难，有骤遭大变的苦辛，更有瘦弱肢体中蕴藏无限力量的坚决和温情。

她既演出了角色的“我之为我”，又演出了“我之忘我”。

为我，是很有特点的高能角色；忘我，是心中有更高远的主义。

你看，她离开时不再是沈家大小姐，不是民国贵胄世家的千金，而是沈教官、是近真同志。

沈近真这一生，如同一颗呼啸的子弹、划过装睡的夜空。

你看，她最后毫不犹豫燃烧了自己，照亮山河大地。

当春风又绿山林、当百花再满山川，那一定也是她含笑归来。