他常说自己是命运的弄潮儿。
这不是谦虚，而是一个事实。
陈涌泉在9岁那年，经历了人生中最重大的转折——父亲被日本人的汽车撞伤，不久后因伤去世。
就在这个瞬间，命运的海浪把陈涌泉推向了不同的方向。
今天，我们走进他的故事，探寻这位相声大师背后的师承脉络及其命运之路。
少年陈涌泉的艰难岁月陈涌泉从小家境优渥，但父亲去世后，家道中落，他不得不面对生活的艰难。
1940年，年仅9岁的他，失去了生活的依靠。
母亲多病，照顾一家老小的重担落在他稚嫩的肩膀上。
中学一毕业，他就不得不放弃学业，踏入社会谋生。
对于一个曾经梦想上大学的年轻人来说，这无疑是一个残酷的转折。
幸运的是，他的父亲生前有一位盟兄弟白云鹏，这位白派京韵大鼓创始人非常照顾陈涌泉，甚至想培养他成为一名京韵大鼓演员。
白云鹏的悉心照顾，为陈涌泉提供了精神上的慰藉和生活上的支持。
不过，或许是因为白云鹏年岁已大，也或许是为了让陈涌泉子承父业，最终他并没有走上京韵大鼓的道路。
伯儒大师的影响力陈涌泉真正开始他的相声之路，是在1951年，经过“多事侯”侯一尘的引荐，他拜在侯一尘的师兄弟谭伯儒门下，成为入室弟子。
谭伯儒，是“清门名家”，原名谭文成，蒙古族八旗子弟，父亲宝良原是八角鼓票友，后来取艺名宝全。
谭伯儒拜师郭瑞林，与侯一尘等人是师兄弟，是“寿字辈”相声演员。
谭伯儒在解放前曾在启明茶社演出，被誉为北京曲艺团“九大名角”之一，并且常与王长友搭档演出。
解放后，他还在北京曲艺团学员班担任辅导老师，培养了不少相声人才。
陈涌泉进入谭伯儒门下后，受到了系统的相声训练，在艺海中逐渐找到了自己的方向和位置。
赵世忠与陈涌泉的师徒缘赵世忠，比陈涌泉拜师谭伯儒早了2年。
1949年，赵世忠拜师谭伯儒时，陈涌泉称他为师弟。
尽管拜师时间先后的不同，这并没有影响他们的师徒情谊。
他们一起对词儿，一起接受师傅的指导，逐渐成为相声界一对著名的师兄弟。
赵世忠和赵振铎合作正式开始于1954年，二人珠联璧合，迅速成为黄金搭档。
赵振铎逗，赵世忠捧，二人合作的《八扇屏》被公认为相声教科书级别，创作了多部相声经典作品。
在20世纪60年代，老舍先生发表文章，盛赞北京青年演员中的“四马二赵”，“二赵”正是指赵振铎和赵世忠。
“北京二赵”的合作与辉煌赵世忠与赵振铎的合作造就了无数相声经典。
他们的作品《八扇屏》《指妈为马》成为相声爱好者的必修课。
1979年，赵世忠与赵振铎合作的《指妈为马》入选中央新闻纪录电影制片厂出品的纪录片《笑》，进一步奠定了他们在相声界的地位，成为许多人心目中的相声名角。
赵振铎去世后，赵世忠依然活跃在相声舞台上，他曾与马季、苏文茂、张永熙等人合作演出，每次演出都准确得体，分寸感极好。
赵世忠的技艺见长，自成一派，被誉为“捧哏大家”。
此外，赵世忠还曾参演过姜昆主创的《明春曲》。
令人意想不到的是，赵世忠的老伴与姜昆妻子李静民是表姐妹，形成了家庭关系的另一个层面。
陈涌泉的故事，是一个从坎坷岁月中走出的相声大师的传奇。
他的师承脉络，反映了相声艺术的传承与演变，也展示了几代相声艺术家的心血与汗水。
通过他的经历，我们不仅看到了一个艺术家的成长，更看到了传统曲艺在历史长河中的坚韧与魅力。
陈涌泉的相声之路，充满了艰辛与“幸运”的交织，这其中包含了太多大师们的影响和心血。
每一个故事，每一段传承，都是那个时代每一个相声人的影子。
他们用自己的方式，成就了相声艺术的辉煌。
或许，这就是艺术的力量，它带着人的情感，流淌在时代的脉络里，滋养一代又一代的传承者。
读完他的故事，不禁让人对相声艺术深深感慨，艺术的传承，不仅仅是技艺，更是一种精神，一种超越时间的文化力量。
