怎么评定一个印面好还是不好？它要有灵魂，有想法，既要有秩序、又要有趣味。
战国 · 日庚都萃车马
字法、章法、刀法、做印法等等都是需要考虑的内容，其中最容易出效果的就是章法。
篆刻章法主要包含以下内容：印面的大小及形状的选择，印风的选择，印文的排列顺序，朱文、白文的选择，文字及留空的安排，边框和界格的使用等等。
一、印面形状的选择在刻印章之前，我们需要选择一块合适的石头，确定印面的大小、形状。
例如一件书法作品的引首章，一般都要选取竖长条形状的印面，或长方形，或椭圆形，这样它放在那里才好看。
黄士陵 · 遥怀具短札
黄宾虹 · 冰上虹飞馆
林皋 · 宏
黄士陵 · 外人哪得知
二、文字的排列顺序有时候，为了达到想要的章法目的，可以适当地改变文字的排列顺序。
（一）正常排序
竖向成行，从上到下排序。
汉官印 · 九原丞印
（二）交叉排序
交叉排序在秦印中出现得比较多。
秦 · 宜阳津印
秦 · 小厩南田
秦 · 曲阳左尉
（三）逆时针排序
这种排序的印章又叫“回文印”。
汉 · 郭恩诏印
汉 · 傅捐之印
汉 · 郝胜之印
一般地，如果一方姓名印刻成回文印，则表示左边的两个字是人的名字，即“姓某某印”。所以，上面的“傅捐之印”是回文印，说明此人的名字是“傅捐之”，而不是“傅捐”。“郝胜之印”也是同理。
（四）横向成行，从右到左排序
这种排序方式少见。
秦 · 法丘左尉
秦 · 杜阳左尉
汉初 · 宜春禁丞
三、朱白相间有的印章，由于个别文字笔画过少，为了达到整体均衡的感觉，会采用朱白文相间的方法来设计。
汉 · 千秋万岁
汉私印 · 牛称之印
汉穿带印“虞长宾”和“虞古月”是一对章，它们都采用了朱白相间的方式来完成，很有趣味。
四、均衡型章法均衡型章法，也可以称为匀称型章法，就是给人的感觉很均匀，朱白分布很匀，线条的粗细一致，线条与线条之间基本等距，留红均匀。
汉官印 · 假司马印
汉玉印 · 桓启
汉玉印以竖线均匀分割空间。
王福庵 · 我欲乘风归去又恐琼楼玉宇高处不胜寒
陈巨来 · 成都草堂收藏印
金 · 元帅左监军印
方介堪 · 鱼饮溪堂
九叠篆、鸟虫篆，也是采用的均衡型章法。
五、对比型章法（一）疏密对比
疏密对比视觉感受强烈，最容易出效果。
01 三密一疏
汉官印 · 广陵王玺
汉官印 · 关内侯印
吴昌硕 · 溪南老人
上面的几方印都属于典型的“三密一疏”章法。
赵之谦 · 汉学居
王福庵 · 春住楼
齐白石 · 煮石
吴昌硕 · 千寻竹斋
上面几方印章可能不是四个字，但也类似于三密一疏的布局。
02 三疏一密
战国 · 伍官之玺
汉 · 太医丞印
汉印“太医丞印”中的“医”字密，任其密，其笔画迫于无奈必须要细，其它的字适当地加粗，使得每个字的分量感是平衡的。
齐白石 · 鲁班门下
齐白石的“鲁班门下”四个字的笔画粗细是差不多的，但在视觉感受上“鲁”字要密得多，是因为“鲁”字的四个边都与周围粘连，产生了厚重的感觉。另外，右边框和下边框加粗，使得对比得不那么突兀。
03 左右疏密对比
黄士陵 · 萍乡文三
黄士陵的“萍乡文三”右密左疏，但左边的“文”字采用斜线，可以起到支撑和稳定的作用。
黄士陵 · 十六金符斋
黄士陵的“十六金符斋”左密右疏，但他有一个巧思，在“符”字的左边留了一块留白，这块留白很重要，可以与右边的大面积留白产生呼应，起到“四两拨千金”的作用，不至于显得左边太重、右边太轻。
下面李可染和来楚生的两方印同理，注意留白的呼应。
李可染 · 废画三千
来楚生 · 大刀阔斧
04 上下疏密对比
印章中的上下疏密对比，延续小篆字形习惯，多是上密下疏。
吴昌硕 · 默默道人
赵叔儒 · 仆本恨人
林皋 · 西畴
05 对角疏密对比
何震 · 云中白鹤
吴让之 · 铜士小印
丁敬 · 岭上白云
06 外紧内松
战国 · 郢粟客玺
黄士陵 · 蘅道人戏墨
黄士陵 · 花好月圆人寿
外紧内松的章法不太常见，从本文的印例可以看出，黄士陵（字牧甫）对于空间的打造很有一套巧思。
（二）正斜对比
斜线的作用有：
①有正斜对比，增加趣味；
②可以将规则的留红分割成不规则的形状，增加趣味；
③斜线就像衣服架撑起衣服一样，可以起到支撑和稳定的作用。
汉将军印 · 巧工中郎将印
秦 · 安众
晋 · 长喜
上面，汉将军印“巧工中郎将印”中的“工”字、秦印“安众”中的“安”字、晋系古玺“长喜”中的“长”字采用斜线，既生动，又稳定。
（三）直曲对比
直曲对比，也可以称为方圆对比，是指利用直线和曲线、方折和圆弧进行对比。
黄士陵 · 嗣伯言事
黄士陵 · 星如书画
黄士陵 · 莲畦
邓散木 · 涤云
王福庵 · 不薄今人爱古人
（四）纵横对比
指的是纵向的竖线与横线形成对比。
汉 · 千秋万岁
汉 · 夏侯拾
齐白石 · 齐良迟
（五）突出块面
突出某一处的块面，给人眼前一亮的感觉。
汉 · 汜丁
汉 · 丁得之印
吴昌硕 · 园丁墨戏
六、呼应型章法呼应型章法，就是印面中的某一个元素不是独立存在的，而是在对面有另一个类似的元素与之相呼应。
（一）对角的相似元素呼应
汉 · 骑千人印
汉印“骑千人印”中的“千”和“人”字字形相似，产生呼应。
陈巨来 · 下里巴人
陈巨来的“下里巴人”也是对角元素相似，“下”和“人”造型相似，“巴”和“里”造型相似，分别产生呼应。
吴让之 · 砚山
吴让之的“砚山”左上角和右下角的长竖线相呼应。
（二）留红的位置相呼应
如果在一个印章中设计一个大块留红，最好要在别的地方有一两块小的留红与之呼应，让这一大块留红显得不那么突兀。
赵叔孺 · 郭氏尚斋
赵叔孺的“郭氏尚斋”本来是可以填满的，但是作者故意在右下角设计了一大块留红，增加趣味，同时“尚”字的中间还有一小块留红与之相呼应。
吴昌硕 · 文章有神交有道
吴昌硕的“文章有神交有道”有明显的疏密对比，左下角密，别的地方疏； 右下角有一大块留红，在上部又有几块小的留红与之呼应。
黄士陵 · 颐山
黄士陵的“颐山”三块留白一大、一中、一小，呈三足鼎立之势，且形状不一，很有趣味。
黄士陵 · 内阁中书舍人
黄士陵的“内阁中书舍人”左下角与右上角的留红相呼应。
王福庵 · 仁和高时显字野侯印
王福庵的“仁和高时显字野侯印”，“仁”字的留红最大，“字”字和“野”字里面有两块小的留红与之相呼应。
七、图像型章法（一）“U型”章法
文字组合起来像一个“U”字型。
战国 · 日庚都萃车马
来楚生 · 息交以绝游
（二）其他图形
黄士陵 · 器父
黄士陵的“器父”呈三足鼎立之形。
战国 · 高□官
战国的“高□官”，如果用“计白当黑”的眼光来看它，里面的七个圆点很有趣味。
八、合文合文就是把两个文字写得很紧凑，看起来就像一个字。
吴昌硕 · 泰山残石楼
吴昌硕的“泰山残石楼”，其中的“泰山”二字采用合文处理，共占一格，并且二字还有一定的错位，能够明显区分。
吴昌硕 · 一月安东令
吴昌硕的“一月安东令”，画有界格，其中的“一月”放在一个格子里，属于合文。
吴昌硕 · 园丁生于梅洞长于竹洞
吴昌硕的“园丁生于梅洞长于竹洞”，画有界格，其中的“生于”放在一个格子里，属于合文。
横向的两个字组成合文很容易被人误解成是一个字，要慎用。
合文最好是有古人使用过的，不要随意创造。
九、界格和边框的运用界格可以把散乱的东西规整起来，产生秩序，也可以平衡各部件之间的份量，弱化对比。
（一）实线界格
实线界格在秦印中用得比较多。
秦 · 北乡之印
秦 · 中行羞府
左丞
（二）虚线界格
有的印章没有实线界格，但文字的外廓线很整齐，使得留红像是一个虚线界格一样。
汉官印 · 军曲侯印
汉官印 · 朔宁王太后玺
汉 · 郅通私印
（三）竖向留红
我们释读古文字都是竖向从上到下阅读的，所以在篆刻中竖向留红就显得极为重要，它能够很好地构建秩序。
战国 · 和昜都□皇
战国 · 沐□都左司马
战国 · 雷旦都右司马
汉 · 立义从事
赵之琛 · 文字饮金石廦翰墨缘
黄士陵 · 江七公长寿年宜子孙
（四）横向留红
突出横向留红的也有，但这太符合阅读习惯，所以少见。
吴昌硕 · 费君直审定金石文字
吴昌硕 · 当湖葛楹书征
赵叔儒 · 毗陵汤涤定之
（五）边框的运用
边框可以起到聚拢文字、稳定印面的作用。
战国 · 平阴都司徒
战国 · 行士玺
秦 · 西乡
十、无边印无边印可以给人一种向四周延展、无拘无束的感觉，但字与字之间要联系紧密，不能太松散。
战国 · 左军丞鍴
文彭 · 琴罢倚松玩鹤
李智野 · 有无量自在
十一、残破
朱满意印，臣满意
古代的印章放到现在，会出现一些残破、生锈等斑驳的痕迹，这也是一种美。例如上面的穿带印对章“朱满意印”和“臣满意”。
秦 · 后越
秦印“后越”中的残破处于笔画之间，主要是因为铜质印章在凿刻的时候线条的边缘会往外翻，外翻的地方会略高于印面，盖印的时候低的地方会挨不到纸面，就形成了这些类似于残破的痕迹。
汉玉印 · 隗长
汉玉印“隗长”右边框残破，碎裂，但文字笔画还保留完整，文字的笔画隐约形成了一个不规则的边框。
邓石如 · 江流有声断岸千尺
邓石如的“江流有声断岸千尺”左侧边框残破，但文字的外廓线正好构成了一个不规则的边框，此手法和汉玉印“隗长”中的残破相似。
作者：董志国
说明：本文基于谷松章《篆刻章法百讲》，做了进一步的加工、整理，并加入了一些自己的看法，分享给大家。
