20世纪中国山水画：由清末"四王"的程式化、符号化，转变为亲近自然的写实化，由仿古、"心斋"转向师法造化，回归人间烟火。

黄宾虹作品

1、借古开今派。

黄宾虹：

研究传统，整合传统，在传统基础上创新。

对中国画笔墨的研究与实践，在同时代人中首屈一指。

黄宾虹作品

注重游历写生，饱游沃看，目识心记。

山水画整体感、现代感强烈。

笔墨沉雄高古，粗头乱服，境界超逸，浑厚华滋。

黄宾虹作品

超越形似，表现精神，富于内美。

黄宾虹凭借别具一格的笔墨，将中国山水画的水平和品格提升到了一个新的高度。

黄宾虹作品

齐白石：

笔墨简练，乡情浓郁。表现生活，别开生面。

齐白石作品

山水画以桂林山水为蓝本，程式独特，意境清新。

齐白石作品

张大千：

前期笔法分明，来自传统，也来自大自然。

张大千 黄山

笔墨老练，功力精深。晚年创泼墨泼彩，大气磅礴，色墨交融，非同凡响。

张大千 华山

以上三人天才卓著，传统功夫了得，又重视写生，回归自然，为借古开今的大师级人物。

2、沉湎传统派。

溥心畲：北派山水，笔墨修养高深，传统文化积累深厚。

溥心畲作品

吴湖帆：传统笔墨功力深厚，鉴赏眼力一流。作品秀润、典雅，透出书卷气、文人气。

吴湖帆作品

吴湖帆作品

贺天健：

对笔墨传统研究深入。从出版的课徒稿可见一斑。

贺天健作品

贺天健作品

以上三家深谙传统，功力深厚。但沉湎于传统，与大自然较为疏离，仅在传统技法和意境范围内调整自己的个性，观念变革不够强。

3、中西融合派。

徐悲鸿：

对国画传统的研究投入较少。

徐悲鸿 漓江烟雨

局部

局部

《漓江烟雨》，生活气息浓郁，墨韵淋漓，豪放大气，一洗传统山水画面目。

可惜此类实验性山水太少了。

林风眠：

大量融入西画色彩意识，表现性强，意境独特。

林风眠作品

山水画清新别致，或水墨淋漓，或色彩浓烈。

林风眠作为融合中西的大师级人物，其山水画笔墨不能用传统的观念去衡量。

林风眠作品

高剑父：

重视写生，笔墨老练，有创新精神。

受日本画影响，强调渲染，有的作品笔墨趋于简单化。

高剑父作品

高剑父作品

以上三家在回归和亲近自然上表现突出，但对传统笔墨的认识欠深刻。

（参考资料：刘曦林《黄宾虹与二十世纪山水画坛》）