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我一直认为刘桂娟在《陈三两爬堂》中的表演艺术已臻青出于蓝胜于蓝之境，她也自诩这是她自己最满意的一出拿手戏。现在的京剧演员台上演戏，很少有能令我不错眼珠地盯着，从头到尾就怕少看一眼的，而刘桂娟在这出戏里自出场起始终就在人物中，所以就能令我如此。

刘桂娟演出《陈三两爬堂》剧照

头条网友上的“津沽老周”先生是大学教授，他不仅是资深戏迷，他应该还是一位资深的京剧研究专家，京剧活动家。他今天在一篇微头条下给我留言的回复中也肯定了刘桂娟的这出戏：

很多年前就是现场听了桂娟的爬堂，真是被震撼到了。我当时就跟朋友说……如果都是这样演，叫老周这么挑剔的都忘了叫好儿，桂娟就无敌了。

刘桂娟演出《陈三两爬堂》剧照

刘桂娟的这出戏可以说是一演即红，在她研究生毕业汇报演出中，她便选择了这出戏。1997年，央视3频道（当时戏曲频道尚未设立）组织了一次京剧优秀剧目展演，共直播了十场演出，其中刘桂娟的《陈三两爬堂》便位列其中。在程三代演出《陈三两爬堂》的演员中，如李海燕、周婧等人，均难以与刘桂娟的精湛表演相媲美。

刘桂娟演出《陈三两爬堂》 1997

刘桂娟的这出戏除了唱念做表几乎无懈可击可击之外，还有自己的创造，这主要体现在对人物心理的细致解读和因之外化的表演。如她将陈三两的心理状态和情绪表现为三个层次细致刻画，其中又以第三阶段的表演最为精彩。

刘桂娟演出《陈三两爬堂》剧照

对比刘桂娟这出戏在不同时期的表演可以发现，她每一时期的表演都有所不同，例如，早期的表演注意对情绪的控制，而近几年则加大了人物情绪的宣泄，效果上可说是各有其妙（这里，不做艺术方面的评判）这说明她一直没有放弃对这出戏的精雕细刻，以达精益求精之效。

刘桂娟后期演出常常能涕泗滂沱

这两年刘桂娟可以说越演越红，尽管她所演的剧目仍局限于那四五出，但演出的频率已显著增加。因此，演员多上台，多与观众见面（当然，前提是技艺精湛，表演引人入胜）是提高影响力最有效的手段。正如那句俗语所说：“亲戚越走越亲”。

刘桂娟演出《陈三两爬堂》，体型已显现岁月痕迹

刘桂娟很聪明，她有一拉近观演关系的“杀手锏”，就是每次在谢幕中都和观众像唠家常那样即兴说几句，不端着不绷着，令人有亲和之感。这或许是她性格使然，并非有意而为之，但效果却非常好。而有的演员就做不到这点。

例如她的一个身居“官”位的师妹去年在上海演出《锁麟囊》，“春秋亭”一场演砸了不说，谢幕时还抹不开面子，放不下身段向观众说句真诚致歉的话，反而是东拉西扯，以自我表扬来为自己的失误找借口，结果更加失分。切记：演员千万不要忽视了观演关系的维护，你敬观众一尺，观众就会回敬你一丈。

刘桂娟演出陈三两爬堂剧照

近几年，刘桂娟演的几出戏，除了《文姬归汉》之外，如《陈三两爬堂》《六月雪》《碧玉簪》《锁麟囊》，我都看过现场，她的观众确实多，而且青年观众的比例也多，但是满坑满谷的情况我还从没遇到过。

有一篇文章提及刘桂娟5月11日在中华剧院演出的《锁麟囊》，观众满坑满谷，甚至增设了加座，还有观众站着观看（当然，后两部分观众肯定是未购票的）。这样的盛况，我有过一次亲身经历。

5月11日，刘桂娟在天津演出《锁麟囊》剧照

5月11日，刘桂娟演出《锁麟囊》盛况

那是某年，张克在中华戏院演出《失空斩》，马谡特邀了上海京剧院的尚长荣扮演，结果，那天的这场演出不仅也是座无虚席，还真有几十位站着看戏的观众。

刘桂娟在天津演出这场《锁麟囊》，观众爆满、加座还有站票的情况，我对此心有疑问。我并不是怀疑事实的存在，也不是怀疑刘桂娟具有这样的叫座能力，而是感觉这加座、站票的背后可能因“外力”所致。因何疑此？

5月12日 ，史依弘 邓沐玮演出《霸王别姬》

在《锁麟囊》演出后的次日，即5月12日，当今梅魁史依弘将在天津滨湖剧院呈现《霸王别姬》。其中，“别姬”一幕的楚霸王角色由78岁的邓沐玮首次挑战，这场演出备受瞩目，无论是业内人士还是普通观众都给予了极高的关注，热度高涨，这场演出未演先火，达到一票难求的程度。

5月11日 刘桂娟演出《锁麟囊》后谢幕

这两场演出虽说并不在同日演出，但毕竟演出时间接踵，日期相邻，既然你那边未演先火，一票难求，我这边就来个座无虚席，爆满加座，这样不仅是旗鼓相当而且还略胜一筹。只是不知我的揣测是否顺理成章呢？[捂脸]