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李清照生于北宋士族之家，父亲李格非是苏轼门生，母亲也通诗文。
李清照更是自幼浸淫典籍，少年时便以《如梦令·常记溪亭日暮》崭露头角，一句“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”尽显烂漫天真。
然而，她真正震动汴京文坛的，却是另一首《如梦令》。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》节选
李清照〔宋代〕
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
赏析：“肥”“瘦”二字以俗入雅，既写海棠叶茂花凋的实景，又暗含对青春易逝的隐忧。
从“雨疏风骤”到“海棠依旧”，侍女的天真反衬出词人对生命细腻的体察，哀而不伤，婉约中见苍凉。
一问一答间，少女的娇嗔与哲人的通透交织，千年后读来仍如耳畔私语。
创作背景：此词写于李清照新婚燕尔之时。彼时她与赵明诚琴瑟和鸣，生活优渥，但春日风雨引发的惜花之情，却让她笔触间透出超越年龄的敏锐哲思。一句“知否，知否？应是绿肥红瘦”，以花喻人，借叶代春，将自然代谢与人生无常凝练为四字，被赞“圣于词者”。
《声声慢·寻寻觅觅》节选
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
如果说“绿肥红瘦”是李清照青春的诗意注脚，那么南渡后的她则在《声声慢》中写下“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，十四叠字道尽国破家亡之痛。
丈夫赵明诚病逝、金石收藏大多遗失、流离战乱的苦难，让她的词风从清丽转向沉郁。晚年的《夏日绝句》“生当作人杰，死亦为鬼雄”，更以铿锵之语展现巾帼豪情，被后世誉为“词中丈夫”。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》节选
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
译文：花瓣自顾自地零落飘散，溪水兀自向东奔流不停。同是一片相思情，化作两地难言的愁绪萦绕心头。这份深情找不到方法排解，才勉强从眉间消散，转眼又悄悄爬上心头。
李清照的创作打破“诗庄词媚”的界限，以女性视角重构宋词美学：
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，将私密情感升华为普世共鸣。
从少女、妻子到遗民，她的词作串联起个体命运与时代巨变，成为宋代文化的鲜活切片。
“绿肥红瘦”不仅是李清照天才的灵光一现，更是中国文学史上的一座丰碑。它让我们看到，一位女性如何以词为剑，在男性主导的文坛劈开属于自己的天地。千年过后，那些关于花叶、春秋与愁绪的追问，仍在每一个读词人心中回响。
