电视剧《珠江人家》里，陈冶冰最后的结局让我对她的执拗释怀了。

不得不说，编剧是真的“狠”，本以为她最后能放下执念、懂得变通，没想到会落得个“被日寇蹂躏”的悲惨下场。

毫无疑问，这是对陈冶冰最惨重的酷刑——击碎她的信仰堪比“杀人诛心”，于是她在“哀莫大于心死”中凋零。

要知道，她一直坚守身体的贞洁，坚持对曲艺传统的继承，坚定对祖国的热爱，坚守自己的气节、傲骨和尊严。陈冶冰是剧中最固执的一个，到最后走向极端化以至于显得极为任性。

她终身不婚以保持完璧之身，对心上人横眉冷对；

她待爱徒如铁石心肠，不惜狠心与其断绝关系；

她对侵略者的威逼利诱置之不理，宁为玉碎不为瓦全。

陈冶冰，陈冶冰，名如其人，冰清玉洁，冷若冰霜，坚如磐石。“戏比天大”“国比家大”“信仰大于生命”，她永远挺直脊梁，不折铮铮铁骨。

其实有一度我难以理解，觉得她不食人间烟火，冥顽不灵，不懂得拐弯，没有一点弹性，像是被宠坏了的还有几分迂腐的娇小姐。

陈冶冰的坚持很多时候仰仗于爱她之人或多或少的“献祭”才得以实现。

心上人的自我牺牲无私包容给了她退路，徒弟求新求变出卖自己才能次次拯救其于危难之际，而她呢，只做自己，坚守自己，完全不顾及他人死活，倒有了白眼狼的嫌疑。

她把别人的付出当做理所当然，目光放得太高，眼睛望得太远，看不到当下，见不到近在咫尺的应当珍惜和感恩之人。

或许，绝对的理想主义者也是绝对孤芳自赏的高岭之花，陈冶冰像是所有人理想的投射，也许这是大家如此呵护她娇纵她的原因。

木秀于林，风必摧之，这导致了陈冶冰走向死局的必然性。

这个无比固执坚韧冰冷的女人所有的执念都被打破了，悲剧的是这不是由内而外地主动革新，而是被动地被歹徒从外而内的侵略，陈冶冰不管是肉体还是灵魂都在那一刻化为了虚无。

饶是此前对她有诸多不满，最后看到其遭遇的如此严酷的“绞杀”，还是百感交集，无限唏嘘，倍感心疼心痛。

除却稍显割裂的人设，略微蹩脚的配音，这个角色完成得还是可圈可点的。

演员梁爱琪一出场就很抓人眼球，高冷优雅的气质，妩媚婀娜的身段，不苟言笑的神态，清高孤傲的气场组合在一起锻造了角色的“魂”，让其多了许多迷人之处，也增添了许多悲情。

难以想象，这个优雅妩媚的女子已然有47岁，不免感慨，岁月从不败美人。

出道20多年，梁爱琪一直不温不火，甚至籍籍无名，尽管她拍了不少戏。《周生如故》里的戚真真；

《庆余年》里的北齐太后；

《奔腾年代》里的常汉坤；

《亲爱的，热爱的》里的韩后母；

《梦想越走越近》里的陈文秀；

《雪地娘子军》里的王凤改；

《你是我的姐妹》里的张丽媛；

《杀寇诀》里的苗小伶；

《马向阳下乡记》里的李云芳；

《小男人遇上大女人》里的何眉；

《漂亮主妇》里的简胜男；

《不离不弃》里的白翎；

《突然心动》里的丛芳菲；

《法庭风云》里的李慧；

梁爱琪的星运说不上好，一路走来很是坎坷，一直没能遇上好作品没能实现扶摇直上。

1977年出生，梁爱琪来自山东青岛，母亲作为市文化宫的一名演员，对从小就是美人底子的女儿有了望女成凤的期待，她有私心想让女儿完成自己早年夭折的舞蹈梦。

只是因为身高过高，作为舞蹈生，梁爱琪被济南军区前卫文工团拒之门外，母亲只能认命，进而为女儿再做打算。那会儿，梁爱琪13岁，还没有自主意识，只知道循规蹈矩，按部就班地完成妈妈布置的任务——一山不容二虎，一个强势的妈妈一般配的都会是一个温顺的女儿。

总体上，母亲负责战略方针指导，女儿进行战术性调整，两人也算合作默契。终于在瞄准总政话剧团招生考试中，她们大获成功，梁爱琪成了被选中的千分之一的幸运儿。一身军装从此长伴于她，身为文艺兵的她成了一名军人，期间还进入了解放军艺术学院学习进修了表演。

手捧铁饭碗，稳定地进行文艺汇报演出，梁爱琪过上了吃喝不愁的太平日子，而日子却随之渐渐变得寡淡无趣，她开始不安分了起来。机缘巧合之下，梁爱琪接触到了演艺圈，效仿前辈闲暇之余拍影视剧作为副业。

乱花渐欲迷人眼，她看到了新世界，也因脱离舒适区踩了不少坑。没那么简单是梁爱琪的第一想法。名利场，拜高踩低是行活儿，作为一名孑然一身的新人，自然得被“教育”一番。

第一次拍戏，啥都不懂，问了被骂，不问也被骂，怎么做都是错，没人见你好，你不行就撤，后面无数人在虎视眈眈觊觎你的位置，受冷嘲热讽都算小的，不被落井下石就算好了。长在温室里的梁爱琪哪见过这种阵仗，那一个多月里，她被“毒打”得没了“人气儿”，一松懈下来眼泪常常不由自主流下来——后来，她才知道，她遭遇的是PUA式的“职场霸凌”。

啥都不懂的梁爱琪唯一知道的是自己不能就此前功尽弃，她并非知难而退之辈，她意识到如果自己一直畏畏缩缩，一直逃避自保，那她永远拿不到这张入场券。

“如果我当时选择了放弃，那么就意味着我将要永远放弃我的演艺事业。”

坚持的意义是什么？是被看见。

梁爱琪遇到了自己的贵人——演员傅彪。

“傅彪老师在我心里，永远是我的恩人。他对我的帮助是无法用言语表达的。”

在演艺圈混久了，成了“老油条”，心是会变硬的，傅彪一般也不会多管闲事，但梁爱琪豁出去的韧劲儿撬动了他心里的坚冰。

就像吸引力法则一样，当你的思想集中在某一领域，那跟这个领域相关的人、事、物就会被它吸引而来，自助者，人恒助之。

像是良师益友一样，他传授了她许多表演技巧，逢人就夸她条件好，而且最重要的是给她做了许多心理辅导。

“他担心我因为压力太大无法完成角色，于是就像长兄一样地跟我握手并对我说‘没事儿，放松’，他这一句话，让我悬在嗓子眼的心咕咚一下就咽下去了。”

要知道那时候梁爱琪已然是精神紧绷将近崩溃了，老前辈的鼓励是打在黑暗里的一束光。她终于久违地放松下来，而人一松弛便灵感乍现，表演自然水到渠成。

2002年，傅彪病重，梁爱琪还特地千里迢迢前往到其故乡看望送他最后一程，他在她心里一直是有着再造之恩的恩人。就这样磕磕绊绊的，梁爱琪入行了。

2005年，她迎来了担任《行走的鸡毛掸子》的女主角的机会，她饰演的是唯唯诺诺、楚楚可怜的后来嫁给老爷做了夫人的明凤。

南方三月天的雨夜，寒意能沁入骨髓把细胞杀死，大家纷纷穿上厚实的羽绒服，唯独梁爱琪得只身穿着单衣站立于冰雨中，拍摄从晚上八点一直持续到凌晨五点，临了，她全身麻木动弹不得，捂了好久的被子才恢复点知觉。

她一个月瘦了8斤。梁爱琪骨子里有军人的血性和韧劲儿。这部剧打开了她的知名度。

紧接着，又一个机会找上了门——《突然心动》里夹在“高曙光”和“陈小艺”之间的第三者丛芳菲。

这次，梁爱琪说什么都不答应，显得尤为抗拒：

“我本能地反感第三者。此外，作为一名军人，我也不太想演这种形象。”

但是导演十分锲而不舍，磨了她好久，因为她的外形条件太贴角色了，像是为她量身打造的一般。

其实梁爱琪迟迟不松口还有一个原因——她的妈妈在医院做手术，她分身乏术。而导演从中寻到了突破口——他不动声色给她请了个医院护工，提前预支了她一半的片酬，还三番两次上门探视。这回，梁爱琪心软了下来。

母亲病情好转之后，她进了剧组拍了第一场戏，也就是重头戏，即激情戏，冬天的威海，天寒地冻，两个人硬是拍得浑身大汗——他们都太紧张了。不过，这部剧让梁爱琪找到了适合她自己的戏路——攻击性妩媚的外表尤其适合“小三”或恶女角色。

在这个基础上，她更是一跃成了“富婆专业户”，美艳、富态、优雅、妩媚，大气端正又媚眼如丝，天使面庞也有魔鬼身材，再没有比她更适配的了。

《小男人与大女人》这部姐弟恋题材顺势成了她的代表作。

如今，梁爱琪更是将这一优势发挥到了极致，把“富婆”属性内化于自身，形成个人风格，开辟了风风火火的直播带货新事业。当然，她并没有把路走窄，梁爱琪是有可塑性的。

《马向阳下乡记》里的泼辣刁蛮、敢作敢当的村妇“李云芳”一角证明了她对农村题材的掌控力。

别看梁爱琪外表像是个自主进取的事业型女强人，但其实她内心有十分保守传统的一面。47岁事业上是“拼命三娘”的她感情里也有过“恨嫁”心态，看到过父母之间你侬我侬相知相守的真情，梁爱琪也想找到自己的有缘人。

“我觉得年龄比自己大的男人不一定懂事，比自己年龄小的不一定不懂事。还是要看人，还有你找没找到对的人，不过因为我现在还没有找到，所以我也不太好说这个问题。”

作为一个特别恋家的人，她很希望有一个温暖和谐的家，偶尔也想歇歇脚，做一下小女人。

与此同时，梁爱琪也想给父母一个交待，知道并在力所能及的范围内满足父母的需求是一种孝顺。

“因为比较恋家，把家看的重要。因为看的重要，所以很谨慎小心。比较喜欢有理智、文质彬彬的那种，然后再有一两个孩子，那样应该很幸福。找到了适合自己的结婚对象，有幸福的婚姻，才能让父母放心，这也是一种孝道。”

面对父母的催促着急，她曾很无力并且焦虑，因为自己无法真正让他们过得舒心，她还是想找一个对的人，适合自己的人。二十多岁对爱情冲动，三十多岁变得理性，考虑来考虑去，不知不觉在四十多岁把自己剩下来了。

而过了40那个槛，梁爱琪反而少了很多执念，有点破罐子破摔，感情虚无缥缈像握也握不住的流沙，她也不能草草地拉一个人凑合，葬送自己的后半人生，毕竟这是对自己的不负责。

她也就一直在持续性享受单身，间歇性渴望婚姻的状态里得过且过了。好在如今婚姻不再是人生的必选项，不婚主义，结婚主义都不如幸福主义，让自己过得快乐才是第一要义，孩子过得舒心，自然父母也就过得舒心了，这又何尝不是一种尽孝。

所以梁爱琪一直在锻炼自己的良好心态。不喜欢去夜店，不喜欢喝酒，她就会邀三五好友去喝咖啡聊天，或者一个人看书、骑自行车、做运动、去世界各地旅游。

同时，梁爱琪的事业发展也更加多元，并且与时俱进，她给自己打造的经济基础构成了她不婚的底气。钱这种东西，快乐这种东西，终究还是自己有比较好。​——原创不易，敬请点赞关注——