所见即所得，所闻即所谈。朴实无华的「编辑部在看啥」正式登陆。编辑们准备的影剧综分享推荐，带给大家个性化的解析。既是轻松闲适的追片参考，也是老友相聚的温馨谈资。周转于生活和自我的心灵，在影视文艺的世界里，永远有一方安定之地。
伴随着元宇宙的热潮，海外市场在近两年诞生了许多以元宇宙为概念的节目，我们的邻居日本、韩国也不例外。不禁让人好奇，谁会是中国市场第一个吃螃蟹的人。6月30日在腾讯视频播出的《登录圆鱼洲》交出了答卷。
抛开网络上的制作团队争议和抄袭疑云，不得不说节目的完成度还是比较高的。节目全程在元宇宙世界“圆鱼洲”进行拍摄，6位嘉宾入驻圆鱼洲之后，一切行动都需要根据这里的规则来完成，他们必须通过游戏和博弈完成“圆鱼珠”也就是虚拟财富的累积，从而满足自己在衣食住行方方面面的需求。
在相对封闭的环境里，嘉宾们对待游戏是否认真和足够投入，在一定程度上决定了节目的好看程度。目前看来，嘉宾们的博弈分组几乎是自发形成的，玩游戏的过程中自主性比较高。例如李诞在第一期牢牢绑定白敬亭和王濛，三人的强强联合带来了团体收益的最大化；杨超越和林墨的组合虽然不够强大却拥有逆风翻盘的运气。
不过，节目在剪辑时把重心都放在了白天的博弈游戏上，正片和加更中没有过多描写他们在游戏之外的互动相处，在人物刻画和故事讲述上还不够丰富，让圆鱼洲这个世界稍显单薄。后期是否会有飞行嘉宾或者其他内容来刺激常驻嘉宾的发挥，带来耳目一新的观感，都还是一个问号。希望这档节目不只是一个用元宇宙概念包装的游戏节目。
“一个女人这辈子没养过小孩是不完整的。”
“一个女人这辈子没赚到过一百万也是不完整的。”
“一个女人这辈子没造过反也是不完整的。”
从一部电影的对白，就能明显感知到导演/编剧是不是文字工作者出身。
由邵艺辉自编自导，徐峥、马伊琍、吴越、倪虹洁、周野芒主演，于2021年12月24日上映的《爱情神话》，其传播的关键点之一，就是一系列排列精妙的文字组合。
电影描绘出一个人人都擅长通过自嘲来消解沉重话题的理想世界。在这个成年人的情感世界里，总是有那么多看似隐晦却又呼之欲出的对白。令我印象深刻的有那么几处。
李小姐说自己的前半生都在走下坡路，能不顺吗？老白马上接道，那我改天约你去爬山啊。
在老白家的餐桌上，李小姐说“私房菜变大锅饭”，蓓蓓来了句“野猫吃剩饭”。
老白向李小姐提出搬来住的邀请后，李小姐表示自己要断舍离，因为不适合。
《爱情神话》是一部纯沪语电影、非典型爱情类型片，叙事上有着多重女性视角，以及从女性视角分离出的男性视角。
就像片中人物用只言片语消解了情感纠葛，导演也用海派文化和女性主义消解了很多敏感甚至禁忌的社会议题。所以很多人对片子的评价都围绕着“轻巧”二字展开。影片没有背负太高的期待，反而调动起大众的观影兴致。
不能错过的，当然还有彩蛋里对话框中的纯文字。老白和李小姐的交谈，可以简单概括为《关于你看电影中途退场这件小事》。我个人希望这段对话，可以停留在“我们可以一起改写结尾，朝你喜欢的方向”。
专业常识错误、披着职业剧的外衣谈恋爱、主角光环过重等问题，一直是国内各大职业剧的通病，也是很多观众对此望而却步的原因。然而医疗剧《关于唐医生的一切》却精准避开了各种雷区，给人带来了意料之外的惊喜。
《关于唐医生的一切》主要讲述了心脏外科医生唐佳瑜回国担任安和济生医院心脏中心主任并成立重病组，她带领着医疗团队在一次次手术中挽救生命垂危的病患，同时助推国产“全磁悬浮人工心脏”的研发应用，为更多患者带去“心”生希望的故事。
相比于国内其他的医疗行业剧，《关于唐医生的一切》最独特的地方在于它将“全磁悬浮人工心脏”的研发与应用作为剧集的核心脉络，填补了国内人工心脏题材领域的空白，让更多观众了解和关注到这个相对陌生的领域。
在整体的内容上，这部剧很好的做到了专业性与写实感相结合。剧中的28个故事均取材于过往真实案例，其中对各种术语、手术场景、医院布景等细节做了最大程度的还原，片尾处还由演员和专业医生对各类病症及术语进行了单独讲解。在确保专业度的同时，内容上也特别降低医学门槛，将一些专业性较高的内容以更接地气、更通俗易懂的方式表达出来。
此外，剧中描绘的主角唐佳瑜虽然是个医术高超的心脏外科医生，但并不是人们想象中开了外挂似的“神之手”。她像个普通人一样有疑问、困惑和挫败，也在一路不断地成长和改变。不止唐佳瑜，剧集对稳重随和的麻醉医生叶弈明，看似冷酷实则十分可爱的医务处长欧阳真予，骄傲清高的工程师王海明等人物群像的塑造也鲜活而又立体，展现出当代医学青年身上的不同的闪光点。
除了描画医务工作者的工作与生活，《关于唐医生的一切》更彰显着对当下社会的关照以及对于人心的温暖治愈。在一个个病例当中，穿插着家暴、医患关系、职场相处等多个现实问题，让人们能够从中有所思考和领悟。而剧中医生在治疗病人身体的同时，更治愈着他们的心灵，给予他们面对未来生活的信心和勇气。这些故事和场景也透过屏幕感染着观众，温暖和抚慰人们的心。
“已经沦为科幻动作片”的柯南剧场版，在今年更难得回归了推理。《万圣节的新娘》以高木和佐藤两位警官的婚礼开场。当然这是一场虚假的婚礼演出，真正目的是为了数日后即将举行的原刑警村中努和妻子克里斯蒂奈的婚礼进行演习。在婚礼准备的同时，安室透在追捕三年前制造了导致刑警松田阵平牺牲的爆炸案的元凶，但他没有料到，这其实是一个陷阱。
而另一边，结束了演习婚礼的柯南一行人，在警视厅外偶遇了一名鬼祟的外国人，他被隐藏在随身物品中的定时炸弹杀害。唯一留下的线索，是他死前仍紧握一张松田阵平的名片。由此，本次剧场版的两个故事实现了交汇。
近几年，无论是《绀青之拳》还是《纯黑的噩梦》，柯南剧场版始终偏重于浮夸的动作场面，剧情和推理越来越随便。但值得高兴的是，《万圣节的新娘》竟然反转这个趋势，以2003年特别篇《震动的警视厅 1200万人质》为基础续写，将动作场面大幅降低，把重心放在“警校五人组”身上，可以说是一部睽违已久的剧情片。
唯一不足的是，剧场版对于小兰这一角色的设定，引发了不少诟病。早期她是勇敢保护所爱之人的独立女性形象，现在已经成了遇难必喊“救救我”的受害者。这次的剧场版，因为要照顾在一开头就受伤的小五郎，小兰在给了柯南几个提示后，基本就没什么存在感了。而同样的，期待着灰原哀的小伙伴，依然还是会非常失望。
硬了，硬了，看完《幸福到万家》，我和我的小伙伴们拳头都硬了。
十年过去了，大家终于可以放一放《甄嬛传》，研究郑晓龙的新作了。剧名挺有意思，赵丽颖饰演的女主角名叫何幸福，她嫁到了十里八乡发展最好、经济条件最好的万家庄，正扣上了“幸福”到“万家”。
故事一开始要从何幸福和王庆来的婚礼说起，婚礼当天，何幸福的妹妹何幸运被“婚闹”，万善堂的儿子万传家，带头闹婚，截住何幸运，几个男的把小姑娘堵在屋里按在桌上，撕了衣服上下其手。何幸运呼救，新郎和他的弟弟甚至都不敢进去搭救。还是何幸福一脚踹开门，端起凳子砸到万传家头上，才阻止了这一场离谱的闹婚。事发过后何幸福的婆家、万家村村民、闹婚男人们的家属，几乎所有人都声称这只是当地风俗，美其名曰“不说、不笑、不热闹”。何幸福要为妹妹讨个说法，却反遭婆家人质疑“别人都能忍，为啥你忍不了”。
何幸福困惑了。她不懂法，她不知道万传家等人的行为已经是强制猥亵妇女，但她有朴素的正义感和是非观。顶着婆家的压力，何幸福执着地一次次去找万支书，要万传家道歉。但万传家不以为耻，还反以为荣，之后在法院门口再次调戏何幸运，婚闹、强占土地、打媳妇耳光，这桩桩件件，哪件冤了你万传家？
从抵制闹婚要说法，到征地补偿不合理请律师告万家集团，何幸福去抗争、去打破的，是万家庄的陈旧习俗、蒙昧观念。新农村建设的影视作品很多，聚焦的大多是“如何富起来”，而富起来之后，应该怎么做，却关注的很少。《幸福到万家》讲的虽然是万家庄的故事，但经济发展与文明建设、法制建设的问题，无疑是在社会层面上具有共性的。如果不怕生气的话，《幸福到万家》值得一看。
这两天朋友圈和微博都在讨论这部号称“台湾影史最恐怖”的电影：《咒》。出于好奇，我加入了观看大军。
电影中，女主若男在六年前和同伴闯入邪教禁地，触怒恶灵，遭受诅咒，同伴死于非命，而她却侥幸存活，但同时，她受事件影响精神失常，丧失了女儿的监护权。六年后，逐渐康复的若男接女儿回家，却发现女儿也遭受诅咒。为了救女儿，若男在几番求救无果之后，回到了诅咒开始的地方，准备完成献祭恶灵的仪式，延续女儿的性命。
表面上，电影呈现的就是这些，有人因此认为其核心是对母爱的描绘，但品品细节，就会发现许多让人细思极恐的瞬间。比如，若男在明知说出姓名会被恶灵缠身的情况下，依旧引导女儿说出自己的名字。再比如，她知道看过DV的人会死于非命，却没有阻止寄养家庭的父亲修复DV。影片中，若男自称对女儿十分关心，却屡次将女儿独自留下，让她身处险境。结合以上种种，以及最后她坦白所有影像都是为了让看到的人分摊她的诅咒，我可以合理推测：如果恶灵大黑佛母是影片的终极BOSS，那李若男就是她最得力的帮凶。李若男接女儿回家其实并非出于亲情，而是想献祭女儿以求自己苟活，为了将分摊诅咒的效果达到最大，她将佛母的脸暴露给屏幕前的观众，却用布蒙上自己的眼睛，减少诅咒对自己的影响。只可惜，恶灵似乎并不买账，她还是没逃过死亡的结局。
尽管许多人吹捧《咒》是华语恐怖片中难得一见的佳作，但就我本人而言，《咒》呈现的整体感觉和《灵媒》十分类似，同样是邪灵信仰，同样是对家庭关系的表现，同样是女性被邪灵选定后的团灭故事，在新颖度上《咒》并没有带给我太多的惊喜。至于电影主打的“中式恐怖民俗”，我也略微接受无能。中国民俗流传至今，许多在过去利于生产和发展的民俗被打上“不符合时代发展潮流”的标签，而渐渐被遗忘，可类似于影片当中邪教式的民俗（也可以称其为巫术），却因为神秘感和小众被搬到荧幕上，供大众猎奇探讨，长此以往，民俗在人们心中的认知难免会发生颠覆性的改变。
但就像许多人说的那样，《咒》虽然有许多套路化的情节和设定，但相比内地一些恐怖片来讲，还算一部中等偏上的作品，而华语恐怖片到底如何才能拍出更高的水准，这个命题还需各位导演、编剧、制片人继续探索。
这是一部原创番剧，故事设定在城市某个角落里有一家“时光照相馆”，店铺由两个具有特殊能力的男人程小时和陆光经营，而他们的能力是能进入别人拍摄照片时的情景，并在这个情景中拥有12个小时的自由行动能力。而每集的单元故事，无一不既温暖又有点“残酷”，比如借由一张照片，引出因汶川大地震而导致天人两隔的遗憾；又如通过走失的孩子照片，批判人贩子的恶劣行径、还涉及单身独身女性安全、留守儿童、毕业求职等多个社会议题。
这部番剧最吸引我的点就在于，它以奇幻故事的外壳，包裹了现实主义的内核。其中还包括对弱势人群的关怀以及人与人之间情感的展现。比如故事主角程小时在每次进入他人故事看到别人遭遇时，往往会忘记陆光的嘱托，想要为主角们做点什么，但实际上他在过去所做的一些改变，要么无效，要么导致了更坏的结果，他也因此在一次次的行动中遭受内心的煎熬，这种人与人之间强烈的情感链接感，也是这部番剧打动我的点。此外，在市面上武侠、古装、修仙等动画泛滥的情况下，这部讲述当下都市故事的原创国漫本就难得，所以特别推荐！
— THE END —
作者 | 影视产业观察编辑部
主编 | 彭侃
排版 | 张嫣瑕
