电影叙述了原先对感情丧失信仰的李国清，在一次相亲中邂逅了温婉漂亮的阿西燕，两人都有着自己“隐秘”的过去，出其不意地步入一段被“包办”的婚姻。两个人的心，曾经是那么的陌生，那么的遥远，但是，日夜的接触，却让两个人的关系，变得更加亲密。

但现在，他们都知道了自己的秘密。就在感情风波总算平静下来时，阿西燕的身孕，令平静的生命再次陷入更大的危机中。是包容体谅，携手共进，还是彼此指责，劳燕分飞呢？恋爱到底是命中注定，还是在人生坎坷中一起长大？将背景从宁夏这个偏僻的小山村，转移到了城市里，但这样的话，就不会有这部电影这样的剧情了。当时间回到2019年的时候，中国的电影事业，也进入了70年的历史，虽然中国还有九亿多的农民，但真正关注这片大地上的男人和女人的，却并不多，这位刘苗苗，就是例外。“五代”导演乃至“中国”的影片，说它是“破土而出”，并以其特有的“乡土”和“人文主义”的视角，走向世界，一点也不为过。

《黄土地》的陈凯歌、《猎场札记》的田壮壮、《那山那人那狗》的霍建成，都是在这片我们热爱的大地上“刨食”，而张艺谋在新千年前所拍的《红高粱》，《秋菊打官司》，《一个都不能少》等一批又一批的大作。没有这一代对这片土地的眷恋，就没有《红高粱》这一部电影，也就没有柏林金熊奖，也不会有新一代导演，登上世界影坛。同时，“五代”的导演群体，也成为了对“土地”的最终群体。作为五代导演之一，刘苗苗已经很多年没有出现在大众面前了，现在的年轻一辈，几乎没有几个人会认识她，她是北京影视集团78届的28个导演之一，曾经有一个天才，拍摄了《马蹄声碎》，《杂嘴子》，《家丑》，等等。一九七八年重新开放的北京电影学院，曾经被法国《电影手册》评选为二十世纪电影史上最令人激动的一百件事，当时有两项至今未被打破的记录，分别是张艺谋和刘苗苗的二十八岁和十六岁。

在电影圈中，男的是陈凯歌，女的是胡玫，上一次78届的学生们，在六月份的时候，就已经开始怀念起了彭小莲。在影视圈里漂泊了四十年的刘苗苗，终于回到了她所熟知的家乡宁夏，向我们讲述了一对不同身份的情侣，是怎样突然遭遇到了他们的婚外恋。在新郎看来，顾波身体有病，又怕结婚，这对新郎官来说，是福是祸，很难说。在阿西燕看来，自己喜欢的男人，已经是生死两茫茫，她选择了“下嫁”给了顾白，却不知道，她喜欢的男人，是一个随时可能昏死过去的病人，这种婚姻，注定是一种生命上的奇遇。

这不像是一个恋爱的故事，更像是一场偶遇，在父母的“包办婚姻”下，两个本来风马牛不相及的人，突然变得纠缠在一起，命运也变得紧密相连并轨。库珀与亚希言的相遇，犹如两颗互不相关的行星在茫茫太空中相遇，由一开始的撞击逐渐靠近，到后来被对方的弱重力所俘获，最终结为一对并肩而行的宿命之星。世界上所有的爱情片都在追寻着世间所有的恋人，而刘苗苗则相反，她渴望着世间所有的恋人都能在一起。电影对于拍摄速度和对细节的控制，显示出“五代”导演的深厚功底。剧情并不像其他电影那样，充满了矛盾，整个电影就像是一条小溪，悄无声息地流淌而过。

曾经有人说过，刘苗苗的影片就是一枚葡萄，她的剧情就是一枚完整的葡萄，而她的剧情、她的细节和她的语言，则是一枚晶莹剔透的葡萄，《红花绿叶》就是一个很好的例子。就拿阿西燕来说吧，怀孕的阿西燕半夜忽然要吃瓜子，老伯二话没说，一连两次出门去偷走太阳花。第一个场景太过惊险，最后还是安然无恙地离开了。第二场戏，导演没有给他更多的时间，他也没有说自己是在黑暗中摔倒，还是被人打倒，又或者是被狗咬了一口，他都没有说，只是用了一些鲜活的细节，让他的想象力变得更加丰富。《红花绿叶》本是以忧郁为背景的，但在刘苗苗的演绎下，显得平平淡淡，即使是在偏僻乡野，还是在现代都市里早已失去的沉静与典雅。正如你所看到的，在这里，我用了一个重要的字眼，那就是高雅。在一般人眼中，高雅是属于高贵、高贵的阶级，但在刘苗苗的作品中，我们看到的却是一种乡下人的高雅。

红娘们把一对恋人介绍给另一对新人，那是一种高雅的风度，那是一个流浪汉对客人的款待，那阿西娅干着家务活，那抬着一把稻草，那都是高雅的。很明显，这是一种只有女导演才能拥有的气质，却不是那种唯我独尊的气质，更像是一种现实，一种真实可靠的气质，给人一种平易近人的感觉。我从电影里看见的不仅仅是高雅，还有一种隐晦而富有诗情画意的美。顾白本来毅然决然外出打工，却在半道折返，偷偷看到阿西燕带着怒火回到母亲家中，看到阿西燕掀起稻草堆的壮丽景象，既心动，也无法放下面子，于是来到峡谷中，大声呼唤阿西燕，声音在峡谷中飘荡，既有意味，也有意味，那是一种最原始，也是最富有诗情画意的表现。而阿西燕收气回返，行于摇曳的树影之间，一幅遥望远方的图画，隐喻着一片苍老的松林，这幅图画充满了诗情画意，松林的心情也充满了诗情画意。在钢铁与混凝土中生活惯了的现代都市生活中，保守是不划算的，诗歌又离我们很远。

《红花绿叶》的制作成本很低，但画面设计很简洁，也很复杂。电影的拍摄地点是秋天和冬天，远处是一片被开发出来的山脉，在冬天的太阳照耀下，一层层的土地像是一道道金色的海浪，时而在流动的画面中奔腾，时而在静止的画面中形成一幅画面，一望无际，浩瀚无边。而在近处，则多以翻起的土壤为生活的场景，农民们在田里劳作，繁衍生息，大地金黄，玉米金黄，甚至干燥的马铃薯幼苗和新长出来的马铃薯也是金黄一片。

电影到了结尾，突然下起了鹅毛大雪，柏格带着怀孕的阿西娅，踏上了一条积雪覆盖的土地，这条路既是一条探险之路，也是一条新的生命之路。显然，它是一片诗性的土壤，唯有诗性的人们，诗性的情感，方能在其上耕耘，相爱，生活。