亲情，是人世间炙热的一片“四月天”，是每一个人都憧憬的渴望，亦是所有情感最美好的归宿，而这样一种亲情，都是囿于我们所习以为常的“血浓于水”的血缘关系，而建立起来的一种情感羁绊。
然而，如果这样的一种羁绊被“隔离”在了“血缘关系”之外，那么这样的亲情，还能够被称之为亲情吗？
这部出自日本是枝裕和执导的剧情片《小偷家族》便为我们作了倾情诠释，这部影片由中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演，公映之后便斩获了第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖的桂冠，与众多获得大奖的影片，比如由陈凯歌执导，张国荣、巩俐、张丰毅等领衔主演的《霸王别姬》、由格蕾塔·葛韦格执导，西尔莎·罗南、艾玛·沃特森、佛罗伦斯·珀等联袂主演《小妇人》等这一类作品一样，《小偷家族》的成功并不在于宏大的场景叙事，而是在于人性的挖掘，关注人性，关注现实中人与人之间异化关系的思考，是一部优秀电影之所以历久不衰而成为“经典”的闪光之处，《小偷家族》的成功便在于此。
在日本东京的一处繁华地段，住着这样一户与周围环境格格不入的人家，在这个家庭里住着柴田一家五口人，分别是做着短工的柴田治（中川雅也饰）、在洗衣店谋生的柴田信代（安藤樱饰）、在风俗店工作的柴田亚纪（松冈茉优饰）、没有上过学的柴田祥太（城桧吏饰）以及这家的家主已经退休的老奶奶柴田初枝（树木希林饰），尽管每一个人都有着自己的工作，然而一家的生活开支往往都是入不敷出，经济的主要来源依旧靠着老奶奶微博的退休金勉强度日，虽然生活贫困潦倒，但是好在每一个人都能够安贫乐道。
而这种看似其乐融融的家庭外表下，实则柴田之家里的每一个人都充当着最底层的边缘人的角色，为了能够满足日常的生活所需，在拮据的经济条件下，他们选择了以“偷”度日，每一个人的分工甚是明确，在精密的配合下屡屡得手。
无论对于我们来说，还是对于柴田一家而言，关于生活，如果有更好地选择，又会有多少人会扮演不道德的角色呢？
就在生活看似一片静好的时候，小百合（佐佐木美雪饰）的出现彻底打破了柴田一家原有的宁静，小百合是一个年仅五岁的小女孩，然而与我们所认知的美好童年相比，小百合从小却是挣扎在原生家庭的虐待里，她的不幸正如信代所说：
如果有人爱你，绝不会因为爱你而打你，而是会像我这样，紧紧地抱住你。
小百合的悲惨遭遇获得了柴田一家的同情，原本想将她重新送回去的信代和柴田志，在亲身感受到了小百合在原生家庭的悲惨境遇后，毅然将她又送回了柴田家，并且因为小百合的善良与礼貌，也不断地获得了柴田一家的好感。就这样，小百合逐渐融入了这个特殊的家庭，尽管每个人都冠以“柴田”之名，但是在这个和谐融洽的贫苦家庭里，每个人之间却都没有任何的血缘关系，尽管如此，他们之间的相处，却比起靠着血缘关系所维持的亲情关系而言，比之小百合那样的原生家庭，这样的一种特殊的“亲情”无疑显得更为亲密。
不久之后，小百合失踪的新闻登上了电视，然而对于小百合来讲，在柴田一家的生活远远要比在自己冰冷的原生之家要温暖得多，她只想留在柴田之家，不想回去那个冷漠甚是棱角分明的原生家庭，在征求了小百合的意见之后，柴田一家选择了继续收留小百合，为了躲避警方的盘寻，柴田一家不仅为小百合剪短了头发，并为她重新起了一个名字，正如在影片里，柴田一家带着小百合去商场“买”衣服一样，在“买”好衣服后，征得小百合的同意，他们陪着小百合一同烧掉了她以前穿来的衣服，旧衣服在熊熊火焰中燃烧，以此也预示着小百合重新迎来了新生。
然而好景不长的是，柴田一家本就拮据、贫苦的生活在享受完一次清凉的海滩夏日以后，家庭经济情况随着老奶奶的安然离世，一下子就陷入了更为赤字的生活窘境之中，为了能够让同事保守小百合的秘密，信代在公司裁员的过程之中，毅然选择了“毛遂自荐”，又因为没有足够的丧葬费，面对老奶奶的离世以及囿于他们居无定所的“身份”，他们只能将老奶奶草草地埋在了庭院里。
而在目睹了老奶奶的离去以及柴田志和信代在面对老奶奶离世却不显一丝悲伤的生活现实后，祥太对于这个一直以来深感温暖的家庭，以及一直以来以“偷”度日的生活环境产生了怀疑，对他们所熟稔的所作所为也陷入了迷惘地思考之中，对于年龄尚小且还未上过学的祥太而言，要解决自身的困惑，最直接的方法莫过于一场“意外”地自投罗网。
在一次他与小百合去商店偷东西的时候，为了掩护小百合不受牵连，祥太明目张胆地偷了橘子之后一路狂奔，在逃跑过程中，不幸摔伤住进了医院，也因为祥太的住院事件，对于亲情关系本就风雨飘摇的柴田之家而言，大难临头之际，他们各自都为自己预留了海阔天空的余地，然而，就在他们逃离的那天晚上，不幸的是他们被巡逻的警察全部逮了正着，送进了警察局里，在警察局的盘问下，为了保全柴田家的其他人，信代独自一个人承担了所有罪责。
很快，生活看似又恢复了往日的宁静，然而柴田一家的生活却再也没有了曾经热闹的样子，信代进了监狱，柴田志还是一如既往地重操旧业，祥太则上了学，偶尔也会跟柴田志见上一面，在一切归于宁静之前，柴田志、信代以及祥太都袒露了自己的心扉，柴田志表达了对祥太的亏欠，对于他而言，他渴望成为一个“父亲”，但他所能教导祥太的只有“偷窃”这一本领；而祥太也告诉了柴田志和信代，如果不是他的一时任性，他们就不会因此受到牵连。
如果说这世上有什么东西能够治愈心口的伤的话，那么这样的东西或许就只有时间了吧，在所有的纷纷扰扰都获得冰释前嫌之后，柴田一家的每一个人都选择了宽恕彼此，也宽恕了那个曾经在生活的夹缝中苦苦挣扎的自己。
然而对于曾经在柴田之家的生活而言，尽管贫苦，但胜在温馨，即便每一个人都已经从柴田之家离开，但对于那样充满“家”的温暖的生活，每个人都无比怀念着，甚至依旧满怀憧憬着，如同亚纪和小百合回归了自己依旧不受待见的原生家庭一般，她们依然会朝着柴田之家熟悉的方向，期待着那些在自己的命途里留下了深深“羁绊”的身影再度迎接自己的到来。
对于这部《小偷家族》的影片而言，它的伟大就在于它打破了我们习以为常的关于亲情的认知，将亲情关系的建构，建立在了没有任何血缘关系的陌生人身上，比起小百合和亚纪的原生家庭而言，反而没有血缘关系的柴田之家更具有家的温暖，使得他们的情感得到了可以依靠的港湾，可以不再为下雨天无法得到庇护而深感忧虑。
尽管对于柴田一家的生活，大多数人都可能不耻于他们的小偷行径，然而在坚守“盗亦有道”的人生准则下，比起物质上的偷窃，如同小百合和亚纪一般的原生家庭而言，情感上的偷窃更是为人所不耻，比起他们而言，柴田一家在现实生活中有且能够通过法律和伦理道德获得自我的宽恕与救赎，而对于小百合和亚纪这样的原生家庭而言，他们的行径，比之“小偷家族”而言，缺乏了人性的关怀，终究只能以一种匍匐的姿势，在一派佯装的现世安稳中，只能是终日负重前行，苟且偷安罢了。
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