黄宾虹作为一代山水画大师,晚年的画已入化境,笔墨自有其独到处。
1、黄宾虹有的画故意淡化山的立体结构,关注积墨层次,强化山的浑厚华滋。一般人作画唯恐山石不立体,每一个小山都要分出阴阳、明暗。
浓淡墨反复叠加,不达浑厚不罢休。
简笔也别有趣味
简笔画。笔与墨骨肉停匀,恰到好处,韵味无穷
2、上色多用点法。上图近处山石和中景平坡特留上色之位,山和树以水墨为主,色彩并非处处染到。
朱砂、石绿和赭石都是点上去的,不是涂抹或渲染上去的。
三角弧
3、三角弧最美。
4、作画当如作字法,笔笔宜分明。分明而又浑融为高境界。上图树的造型自然生动,与桥和屋的横线形成鲜明对比。
树木、题款用干墨,远山用湿墨
5、干裂秋风,润含春雨。干湿两种墨色拉得很开。
铺水法
6、铺水法的运用使画面水墨淋漓,浑融一体。
以点成画,现代感强烈
点的节奏和浓淡层次形成独有的艺术韵味
7、半抽象笔墨,具有现代感。上边竖笔为远峰,中间圆笔应为山石。
8、太极图为国画构图要诀。
9、左实右虚,虚实相生。
10、点线面结合,笔尖、笔腹、笔根全用到。不像一般画家作画只用笔尖。
用笔侧锋为主
中锋为主
11、中锋用笔,如金刚杵。中侧锋并用,变化多端。
12、点景含蓄,藏中有露。不求形似,重姿态韵味。
13、宿墨加点,增加山的分量。不过一般人没有功力一加即死。
14、涨墨法,破除人工痕迹,使画面自然生动。现在有的画家将画画得十分工整完美,让人看不到任何败笔和缺点。与黄宾虹比,到底谁更高明?
15、留气眼,大大小小的气眼使画面通体皆明。
16、计白当黑,留心无画处。大小空白使近、中、远景层次分明,气脉流转。