京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目，并且捧红了一些人。
然而京剧界有角儿、艺术家、头牌、老板这些称呼，但是过去和现在拥有这些称呼的演员实力那是相差很大的，为什么这么说呢？
角儿、老板现在京剧界有很多的角儿、老板，其实很多人不根本就算不上是角儿、老板，至少他们没有角儿的那种号召力，要知道过去的角儿影响力不次于现在所谓的明星，甚至于比现在的明星还要火爆。
当初的京剧大师谭鑫培那是何等的风光，他的演出真的是一票难求，这就是角儿，这就是角儿能力和水平的体现。
京剧大师梅兰芳曾经去欧洲游历，当时他也是颇受欢迎，著名的电影演员卓别林都放下手头的工作前去拜访，这也是角儿。
试问现在京剧界哪一位演员能够有这种影响力，现在京剧演员的名气也很大，但是很多都是媒体捧的，甚至于捧得非常高。
再有就是老板，过去我们知道梅兰芳是梅老板、马连良是马老板、余叔岩是余老板等等，那么他们为什么能够称之为“老板”，就是因为他们有能耐，能够养活一个戏班子的演员，这就是“老板”。
试问现在京剧剧院团之内的演员哪一位能够有挑班单干的能力，说得再明白一点哪一位有挑班单干的勇气。
现在一些综艺节目上也有某某老板，但是真的是过去意义上的老板吗？
头牌京剧界有头牌的说法，就是京剧演员演出之时外边会挂水牌子，而名字在最前边的则称之为头牌演员，其实归根结底就是能耐大的演员。
建国后各大京剧院团都有头牌演员，北京京剧团有马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、赵燕侠五大头牌阵容，国家京剧院有李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳的四大头牌阵容，天津京剧团有厉慧良、丁志云、杨宝森的三大头牌阵容等等。
就拿北京京剧院为例，现在有“九大头牌”阵容，别说与过去的“四大头牌”比较，就是这几位能不能够比得上其中的一位，这都不好说。
艺术家近些年京剧界的艺术家越来越多了，而艺术家这一称呼似乎已经成为了一个十分普通的称呼，只有一点名气的演员就是艺术家了。
然而在建国后京剧界有两位名家被称之为艺术家，一位是梅兰芳，一位是周信芳，当时京剧界也并不流行艺术家这一称呼，就连马连良大师直到去世之时也才是著名的京剧演员。
可是现在很多京剧演员成为了艺术家，甚至于是年纪轻轻就成为了艺术家，这实在是不合适，因为艺术水平还差得多。
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