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每一段感情的开始就宛如一张空白的画卷，两人携手在画卷上绘制，五颜六色的颜料代表着婚姻或感情中不同的情绪，悲欢离合和郎情妾意都是不同风格的篇章，因此不少人才会说喜欢艺术的人对于感情是浪漫的。

而这样的描述在我国一位绘画大师身上也得到了展现，一生红颜知己无数，但明媒正娶的就有四位夫人，最后也是在四夫人的“管控”下逐渐克制，而这位“四夫人”究竟有怎样的魅力能够让一位“浪荡画家”甘心只为她一人呢？

万花丛中一抹笑，形容的便是这样的场景了，这张照片是张大千和她的夫人徐雯波在赏花的时候拍摄的，从照片中看，两人的年纪相差非常大，徐雯波还是如花似玉，面容娇俏的年纪，但是张大千却已经胡子花白，面容也满是岁月的痕迹。

实际上徐雯波和张大千的年龄差距的确很大，因为徐雯波是张大千小女儿的好朋友，也就是我们现在常说的“闺蜜”，不过这段闺蜜情却随着一次偶然的机遇被终结了。

1945年，张大千创作遭遇瓶颈，思念自己的小女儿，二夫人黄凝素就让徐雯波带着小女儿前去，那时候徐雯波还叫着自己的本名“徐鸿宾”。

本是思念女儿的张大千却看到了徐雯波，灵感的源泉顿时涌现，在那个时期徐雯波就等同于是他的“缪斯”，能带给张大千无限的灵感，后来更是让自己的女儿经常带着徐雯波前来家中做客。

可令人没想到的是，在长期的相处中，两人竟然互生了情愫，因为徐雯波也非常喜欢画画，张大千的名气又比较大，因此在以“教学”为名义的相处中，徐雯波也开始迷恋这位大自己不少的男人。

张大千为了能够让徐雯波感受新事物，增加对画画的创作感，还亲自带着她前往北京上海等地，而这些特殊对待是二夫人黄凝素都不曾得到过的，甚至连自己的小女儿都不曾拥有过。

不过越是特殊就越是能够俘获小女生的芳心，徐雯波在他的不同对待下，也渐渐沉迷，只是，两人的巨大差异，让两个家庭都难以接受。

不仅仅是年纪上的差距，更多的还是道德伦理上的制约，毕竟徐雯波曾是张大千女儿张心瑞的朋友，却就此摇身一变成为了自己的“小妈”，这样的境遇换做是谁都无法接受。

不过就在这紧要的关头，徐雯波却发现自己怀了身孕，在这个条件下，张大千更是坚定了要将徐雯波娶回家的想法，然而他的二太太却表示无法理解！

虽说都是封建时期过来的，三妻四妾能够忍让，但是徐雯波的身份却与普通的情况并不一样，为此黄凝素还和张大千离了婚，她的小女儿也与张大千减少了往来。

对于徐雯波的“背刺行为”两人从昔日的闺蜜直接变成了“敌人”，巨大的差异下，就连三夫人杨宛君也忍受不了，直接当面质问，可是都无济于事，谁也无法阻拦张大千的决定。

在20世纪40年代末期的时候，两人就正式成婚了，徐雯波这个名字也是在那时更改的，婚后不久，两人的女儿出生了，取名为“心碧”，也是一个非常具有艺术气息的名字，不过奈何病魔无情，因为急性脑炎，心碧离开了人世。

后来在1949年的时候两人的儿子出生了，这一次取名就怀揣了太多遗憾的情绪在其中，儿子的名字叫“心健”，这也是基于女儿的遭遇，让做父母的只希望儿子能够平安健康的成长。

虽说两人有了自己的孩子，但是徐雯波却并不干涉张大千和黄凝素所生的子女来往，因为愧对于张心瑞，所以徐雯波后来也时常给她写去书信，以表自己内心的愧疚。

或许是和张大千的生活已成定局，张大千也慢慢年老，希望能够得到子女的理解和关怀，因此慢慢的张心瑞也释怀了。

在1963年5月，父女二人阔别了18年再次相见，看着女儿已经能够独当一面，张大千心中也是感慨万分，或许是分别了太久，面对女儿他问出了一句“儿今几岁”，张心瑞回答出“36岁”，更加让张大千感受到时间的飞快流逝，因此不禁泪流。

这一次相遇徐雯波也是陪伴在侧，可见她与张心瑞之间的隔阂已经慢慢消除，为了张大千，两人还是能够体面的友好相处，看到张大千因为思念和愧疚而落泪，她也轻声劝慰称女儿难得前来，又是她的生日，应该高兴才对。

父女二人之间的相处是短暂的，后来张心瑞在回忆这次省亲的时候，也直接表示感受到了父亲的伤痛，从1964年5月启程离开以后，父女二人从此也再未相见。

对此哪怕时隔多年，张心瑞心中也难免失落，或许曾经不理解父亲的决定，但是时间流逝太快，亲情也消散得太快，还未来得及紧握就已经不见了踪迹。

张大千的一生明媒正娶的夫人一共有四位，其中黄凝素生的孩子最多，张心瑞就是其中之一，晚年的时候张大千也时常想起自己“红颜众多”的一生，无论是哪一位夫人都有令他无法割舍的理由。

徐雯波和张大千的年龄差距最大，两人结婚时徐雯波才18岁，但是张大千已经48岁了，本来两人早期相识的时候，徐雯波就是有意想要拜张大千为师学习画画的，不过那时候张大千心中早已有了盘算，因此并没有答应。

两人结婚以后张大千就将她介绍给了另一位艺术界的传奇人物，而这一位在当时来说是比张大千还要有资历的一位，为了能够帮助徐雯波，张大千也是费了不少功夫的。

这张照片就是徐雯波在1968年举行拜师仪式时所拍摄的，照片中的她身着旗袍，打扮得十分优雅，珍珠项链和首饰互相映衬着，显得她洋气又高贵，美人的风姿也在这一刻展现。

而她所拜的师傅名叫马寿华，他的画作也是人们眼中“千金难求”的存在，他能够接受徐雯波的拜师也足以说明他对徐雯波的肯定和关照，张大千站在一旁也十分开怀，对于徐雯波他的确是非常宠爱。

两人的日常相处也比较简单，并没有世人所以为的那般轰轰烈烈，反而是一直带着一份岁月娴静的美好，张大千时常会带着徐雯波外出游玩，两人也会在山水畅游间讨论绘画的技艺，偶尔也会说起两人的日常生活。

照片中就是张大千和徐雯波在金门海滩边上的合影，两人的穿着打扮全然是两种不同的风格，张大千比较偏向于“道观”的风格，白胡飘飘，一身长衫看上去有一种仙风道骨的感觉，而徐雯波则是比较时髦和现代了。

穿着风衣，搭配着那时流行的丝袜，将身材映衬得非常好，并且因为常年与艺术打交道，徐雯波的穿着打扮也总是一副高贵优雅的模样，带着几分从容，气质非常好。

张大千从1949年离开了大陆以后，就开始出访各个国家和地区，当时因为他临摹了敦煌石窟壁画因此在巴黎举行了展览，他决定携带徐雯波一起出席，而这也是他十分重要且正确的决定，因为徐雯波一身东方风格的打扮让不少巴黎艺术家十分欣赏。

徐雯波也因此被称为“穿饰不失现代感的东方古典美人”，这一次展览，不仅仅是张大千的名气得到了增长，徐雯波也是深受不少艺术家的赞扬和热忱，其中就包括了西方绘画已经达到了大师级别的毕加索。

照片中就是张大千携徐雯波一起拜访毕加索的合影，并且毕加索还是罕见的热情接待，平日里都比较随性的他也整装前来迎接。

后来在张大千的回忆中，毕加索之所以这么热情，全然是因为他的太太徐雯波，因为毕加索非常热忱于徐雯波，这也证明了无论是东方还是西方，对于美人的欣赏都是一样的。

1949年不仅仅是张大千决定要离开大陆的时刻，也是国民党退守台湾共产党胜利的时刻，随着时局的稳定，曾经在国民党队伍中担任过职务的文艺家也担心在这样的时局下自己留在大陆会被改造，因此有不少文艺家选择离开其中就有张大千。

而这一次离开，对于张大千却成为了永远，因为时局不停的变化，张大千最初也并没有选择定居于台湾，而是到了香港，后来又前往了巴西，不过无论去哪儿，在他心中都一直希望能够重新回到自己的故乡。

虽说最后也未能如愿，但是爱人徐雯波却是一直陪在他的身边，无论辗转去往何处，两人的感情都十分坚固，34年的光阴匆匆流逝，徐雯波对张大千的照顾和扶持，也渐渐让世人忽略了她们相识相恋的那段过往。

落叶归根没有实现，但是张大千却体会到了爱情中的圆满，在1983年4月2日，张大千心脏病复发而离开了人世，临终时徐雯波一直陪伴在身边未曾离去，让他感受到了最后的幸福，张大千死后徐雯波也定居在美国，没有再嫁。

感情的奇妙就在于此，哪怕顶着争议和嘲讽也能在时光洪流中相互携手共进，而一些备受祝福并且看似十分幸福的夫妻内心却有着别样的煎熬，感情怎样选择不取决于他人，而是取决于自己的内心，这或许也是艺术家们常说的“跟随己心，尤为重要”。

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