很多人可能都知道，现在我们看到的许多东汉时期的隶书作品，它们在章法上都是排列有序的，也就是竖成行，列必齐，这样的章法是来自于古人的碑刻、摩崖等形式的作品，因为是要把文字刻在石上，因此，就有了排列整齐的效果。在当代，人们创作隶书等正书作品的时候，也会沿用古人的这一做法的，不论是日常应用，还是书法大赛上的参展作品，这一形式很是正常。

但是，当代书法艺术性的要求，并非只有一种在章法上排列整齐的作品形式，也有许多书法家在探索隶书作品的章法时，并没有沿用古人的这一做法，而是借鉴了大篆作品的章法形式，打破了以前隶书竖成行、横成列的因有模式，参杂了大篆作品的某些做法，赋予了隶书创作的新形态。一些书法家利用这样的形式与章法，也往往在书法大赛上获得奖项。在前不久的书法兰亭奖上，就有一副这样的隶书作品，还被评为优秀作品。

上图中我们看到的这幅隶书作品，就是书法大赛上的获奖作品，它为什么能获得书法奖？我想其中的根本原因就在于在章法形式上的创新方法，让评委觉得这样的创新，是突破了以前人们对隶书创作的基本方法，从而让人们眼前一亮。当然，隶书作品之所以能入展或获奖，也并不是只有章法形式的创新，还有其它诸如结字、取法、墨色变化等综合水平的使用。

传统章法之变。正如前面所说，古人遗留下来的许多隶书作品，大都是从碑刻、摩崖等形式而存在的，后世看到这些作品，在章法上也都是以竖成行、横成列的形式遗留下来，人们在学习或创作作品时，也都会借鉴古人的这种创作方法。那么，在当代书法艺术性的要求下，许多书法家在创作作品时，也往往会在字法、墨法等方法进行变革，当然，章法形式的变化也是其中之一，因此，那些书法家也要在章法上去求变。这就是对传统章法之变革，也会得到评委们的认可。

当然，章法的变化，并不只是在竖成行、横成列上进行变化，或者说，如果在创作作品时，只是简单地拉开横与竖的距离上做文章，而是要符合隶书书法的本质要求。我们从那些入展的作品中经过分析后认为，如果要打破古人传统的章法规则，必须要从以下几个方面下足功夫：

一是借鉴大篆书法的章法形式。从金文书法中可以得知，它们在章法上，大都是以形取势，也就是说，金文大篆章法形式，因为字形笔画的多少，对其字形大小进行变化，如果借用这样的章法形式，就要对金文进行分析研究，加强临摹学习，在创作隶书作品时就可以轻松借鉴。

二是借用简书与帛书及章草的某些笔画融入到隶书作品之中。我们知道，隶书之变，大都与简书、帛书和章草等书体有着密不可分的关系，如果在隶书中融入这些书体，一方面可以让隶书显得很有古雅之气和朴拙之气，另一方面，篆隶一家，让书法也有自然之气。总的来说，隶书的创作，其实方法很多，章法形式也就有了另一种创新之路。

三是在墨色上追求变化。当代书法艺术性的根本，除了章法等作品形式的创新之外，与墨色变化也有很大关系。墨色可以产生出远近感、形式感，如果在隶书创作中，灵活运用墨色的变化，既可以增强书法的艺术性，还能在创新上让书法的章法得到更为拓展的渠道。

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