这十年，喜剧达到了一个巅峰。

只要能让人笑就能名利双收，票房榜上大多是喜剧便可见一斑，年末自然也少不了喜剧的身影。

《年会不能停》做了一次马前卒，与元旦，年会的气氛相当符合，但太老派，太俗套了。

借助大鹏没见过世面的土里土气的气质所引发的各种丑态来制造笑料，喜剧结构还停留在刻板印象的概念里。

大城市与小地方的割裂、差距变成了扭捏作态，似有一种故意丑化的观感，看起来不搞笑，也没内涵。

可现在已经不是《人在囧途》那个年代了，再复制王宝强模式，有些落伍了。

什么乡巴佬进城，什么小品式荟萃等反差、语言搞笑应该推陈出新了，再一味的不思进取的重复，只能是尴尬满屏，如字三连。

所谓的尺度并不能掩盖无厘头的错误理解与滥用，当一部喜剧片不好笑，喜头悲尾的悲喜交加就难以打动观众，不会有循序渐进，感同身受的叫好。

从片中可知，导演为了让观众笑，照搬了不少东西。

顺应了短视频的快节奏大势，将《d丝男士》和《万万没想到》的碎片化形式放到了电影当中。

然后《一年一度喜剧大会》《脱口秀大会》的各路人马轮番登场，每人讲一个段子，贡献一个包袱，企图让观众应接不暇，笑声不断。

这种杂乱无章的拼凑仅是简单的排列组合，你方唱罢我登场，如果是段子，“笑”果会出，毕竟不用讲究什么失真，能笑就行。

但这是电影，硬粘在一起的结果就是没有有机的化学反应，就像海鸟和鱼相恋，感动的只是人类自己，对鸟来说，饱餐一顿，与鱼而言，你礼貌嘛。

也许导演自己也深知，《年会不能停》太像综艺大电影，便着手添内容。

加一些揶揄老板、谴责公司、怒骂工作、训斥不公、同情努力的现实，让打工人借电影之名发泄情绪。

最后将主题升华，抒发一下正能量，煽煽情，热热血，给一个大团圆结局，让观众轻松一下，这片子的价值就算有了，即使它依旧是闹剧。

在喜剧已经失败的前提下，《年会不能停》的可看点就剩这点价值。

《年会不能停》像《儒林外史》中的《范进中举》，用夸张的手法揭露趋炎附势，世态炎凉的可耻的社会风气，并进行辛辣的讽刺。

工作靠的不是真才实学，是人情世故、察言观色与左右逢源，什么时候该邀功，什么时候该低调，以前嗤之以鼻，现在逐帧学习。

性格率真不行，埋头苦干不行，过于圆滑不行，当老好人也不行，得八面玲珑，巧言令色，不然你的努力没人看见，照样白费，升职加薪与你无缘。

公司还小的时候，撸起袖子加油干，公司变大之后，就成了社会，不再纯粹。

站队、关系户、走后门，人浮于事、拉帮结派、尸位素餐、铺张浪费，形形色色的看不惯，各种各样的潜规则，疲于应对但又不得不学。

废话文学，领导工作天天拽名词，就是不干实事，然而功劳却都是他的，虚空上班，看起来忙忙碌碌，实际上无所事事。

如大鹏为了有事做，白客让他记人名，误打误撞与公司的“裁员”广进计划重合。

这种反差感让电影更具讽刺意味，呈现方式为德国表现主义，用荒诞离奇的手法表现颠倒、倾斜的现实。

大鹏在电梯里化身为金角大王，用紫金红葫芦收人，大鹏开培训会，却在工厂让大家做铁锤，一语双关。

还用人物特写和象征意义的主观镜头来叙述工作中的各种不合理。

明明是裁员却说成优化，明明什么都不懂却连升三级，明明可以直接说却非要打官腔，明明互相竞争却硬装表面朋友。

一正一反，一明一暗，电影想表达的就是那个反和暗。

现实中的鸡汤大道理，不是屡试不爽的良药，酒桌上的谈笑风生，不是酒醒后的称兄道弟。

多数人与人交往都是有为己的目的性的，看你有没有利用的价值，身体、脸蛋、背景，没有对错，只看利弊。

如今的社会就是这样，最终都是一笔买卖，这买卖值，都是真情实意的自家兄弟，这买卖不值，最多见面点个头。

遗憾的是，《年会不能停》这根刺太浅尝辄止，目的性太强了，致使刺痛感就弱了。

片尾的那首《我的未来不是梦》饶舌版，虽然看着有些尬，但至少为所有社畜发了声。

让那些人情世故，处事教学，每处都透露着算计，机关算尽后又回归到和为贵的虚假都见鬼去吧，XX不伺候了。

可是因为前边的所有东西都失效了，末了的热血没有澎湃起来，“世界那么大，我想去看看”的疯狂也没有激动起来。

总的来说，《年会不能停》浪费了一个好题材，也错过了成为类型片翘楚的机会，将其类比为《背靠背，脸对脸》《黑炮事件》，是本片最大的笑点。