《祝你幸福！》是假老百姓电影，拍的不是生活，而是情绪。

看似每个情节都是民生热点，实则充满功利主义，某种意义上等同于港味，观众想看什么就拍什么，一股脑塞的满满的，却忘了最重要的一点，解决。

港片不需要考虑这一点，因为警匪片、犯罪片到最后都会邪不压正。

但现实主义不同，只想着发泄、诉苦、歇斯底里，输出一通主义，结果强行正能量，显然说不通也不能叫人接受。

所以怎么解决将决定《祝你幸福》的口碑高低，然而该片的结尾却不那么尽如人意，握手言和的没有重点，情绪化的不知克制。

当剧本中的人物关系一出来，两个明晃晃的大字就映入眼帘——设计，文本结构都是按照矛盾点来的。

倪大红儿子和吴越女儿结婚，婚后两人多次备孕失败，在父母的压力下选择做试管婴儿，但在返途中遭遇意外，儿子去世，女儿成了植物人。

两家人因胚胎归属和观念不同不相往来，开始打官司，而倪大红的代理律师是肖央，吴越女儿和女婿做试管婴儿的主治医生是宋佳，他俩是夫妻，正在因孩子、婆婆问题闹离婚，他们的孩子也没了，与倪大红、吴越遭遇了一样的困境。

这样一来，角色之间的冲突便不那么水到渠成了，变成了榫卯结构，即凹凸都是专门修成那样的，每个构件的结点太刻意。

如此设计倒也不是不行，只要剧本精巧也能称得上好，像李安的家庭三部曲，可《祝你幸福》的这种无巧不成书显然不具备这种特点。

影片从头哭到尾，每个节点都把音乐推到最满，镜头也是频繁且单一的中景推特写，类似于邵氏的经典推拉镜头，就是想立马给观众以心理冲击。

人设也不自然，每个人身上都是舆论点，把情绪放大到极端，一哭二闹三上吊。

倪大红偏执、癫狂，他老婆抑郁症，吴越大女子主义，刚愎自用，还得了癌症，宋佳代表觉醒女性，肖央则是传统男性，对抗都是故意制造的。

顺理成章一旦消失，情感共鸣就不见了，那些所谓的争议都是因热搜词条式的语言，而非电影本身，与之共振的是主义，不是细腻的情感。

更何况片中也没有细腻的情感，只有“我不幸、我很惨”的口号式片段。

具体来说就是倪大红先说我不幸，肖央、宋佳再说我很惨，接着吴越说我不幸、我很惨，等他们一一叙述完后再煽会情，最后大团结收尾。

倪大红、吴越为了争胚胎水火不容一整场，肖央、宋佳哭哭闹闹大半天，临了都和解了，“你懂我，我也理解你”，可铺垫不够足，细节不到位，情感就失真了，说服力也就不强了。

导演过于想当然，以为有了公式做题就会快，便按照公式把电影塞的满满当当。

如生儿育女、传宗接代、要不要孩子、不孕不育、空巢老人、结婚、婚姻生活、离婚、离婚冷静期、复婚，生育是男还是女的问题等民生热点。

还有节育环、剖腹产、妊娠纹、女性身份被定义，女性不是生育工具等女性议题，几乎每隔几分钟就有一番探讨，恨不得让观众一刻也不停歇。

思考有了，但成了焦虑制造机，深度却没有，因为是惨剧合订本。

表面发声，内里还是过去的三破一苦，破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦难，末了还祝你幸福，简直惺惺作态。

主义有很多，可是社会议题大拼盘，东一榔头西一棒槌，主线模糊，支线繁多导致主题不明确，重点不突出，什么都想说，什么都是浅尝辄止，没有一项能够讲透彻。

你说它尖锐吧，表面功夫都没做好，你说它真实吧，确实点到了一些东西。

可那些“点到”的工具属性太显眼了，不过倒也不至于不能看，毕竟感同身受因人而异，幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

即便《祝你幸福》强行蹭了这么多，票房依然一般，屡试不爽的套路为何不管用了？因为观众不是傻子，因为片子太让人闹心，不论什么时候真诚才是必杀技。