印度又出了一部好片子。

前半段荒诞不经，中间迷惑不解，后半段恍然大悟，结尾痛彻心扉。

看似与《疯狂的石头》类似，好像疯狂的垃圾桶，实则内核天差地别，宁浩中的石头是主角。

《因果报应》里的垃圾桶是借代，是一位父亲为了保护女儿贞洁的谎言，也是为了复仇的手段。

这种为女性发声，而不借势女性主义的电影在当下只知蹭热点，蹭题材的世界影坛太难得了，尤其是发生在正常人类都不能理解的印度。

众所周知，女性在印度的地位低下，每年都有数起女性被侵犯的案例。

可结果大都是不了了之，因为在这个国度，女性被当做工具，甚至某种行为都成了文化，她们没有话语权。

而《因果报应》不仅从男性的角度撑女性，惩罚所有侵犯女性之人，一个尸首分离，一个自投罗网，一个绝望而死，过程有痛也有爽。

还让女性现身说法，以她之名告诉所有凶手，她们不会气馁，也不是消极，而是让自己忘了这些悲惨重新开始生活，过得更好，长大成人，像父亲一样守护更多的人。

反观国内，所谓女性电影，只知制造矛盾，挑起对立，引导舆论。

对触及女性权益，真正为优化女性生存环境呐喊的片子寥寥无几，嘴上冠冕堂皇说着主义，心里全是盘算好的生意。

再看好莱坞，有过之而无不及，当女性主义成了政治正确，好莱坞这个商业帝国也就嗅到了商机，层出不穷的所谓大女主，表面高喊口号，把另一群体踩在脚下，内里败絮其中，国内与好莱坞，全是一丘之貉，不分你我，也无高低。

反而印度电影《因果报应》叫人意外。

这个日常新闻是女性受压迫，男性有时作壁上观，有时是施暴者，大家对这种事件习以为常的国家竟然拍出了一部平视的女性主义电影。

没有要压倒男性的特权，也没有一味地卖女性的惨，就知“我不幸，我很惨”，而是给出一条行之有效的方法。

警察不再视而不见，为虎作伥，旁观者不再各扫门前雪，法制可以有漏洞但需要时别再装聋作哑，受害者别再一味忍受，定要奋起反抗。

个人、社会、法律、政府，片中在每一个环节都说的明明白白，你以为是爽片，其实是现实主义，千万别让陈思诚看到该片，不然又会浪费了这个题材。

然而，《因果报应》有的不仅仅的女性主义，还有精妙的剧本结构。

虽然与宁浩、昆汀、盖·里奇一样都师从库布里克，但《因果报应》从《杀手》中学到了精髓，那就是非像、非抄，而是融会贯通，成为自己。

导演运用重复线性叙事先打破时间线，让过去和现在的两条故事线相互穿插，又把现在这条线拆分成女儿外出集训一周前，一周中，一周后，相当于把主线划分成多条支线，各支线盘根交错，到了后半部分汇聚成主线，让两条主线成为一条完整的主线。

再以不同视角还原真相，男主为什么执着的因一个垃圾桶报案，又为什么前后反差那么大，他的叙述又为什么奇奇怪怪，随着剧情发展逐步抽丝剥茧，前面的草蛇灰线一一对应，故事好看，思考也有。

更关键的是结尾没有父女相认的烂俗戏码，对女性造成二次伤害，也没有男主因杀人而被捕入狱的定格字幕，留下悬念，尽管有些套路化，但这个开放式结局是喜闻乐见的，因为这种套路得人心。

至于片中的反转和悬念，以及一直隐藏的麦格芬，与叙述性诡计，实际上过去线一出来就可以猜到。

之所以引人入胜，是因为层层推进的太自然，足以让人忽略逻辑上的瑕疵，即便看完后觉得不对劲，但在观影的当下不会认为有大毛病。

《因果报应》这类电影应该更多，短视频电影应该更少，这样一来，网上戾气会变少，好片能有高票房。