电影评论：令人无语的《花木兰》

看过美国迪斯尼公司出品、“神仙姐姐”刘亦菲主演的好莱坞大片《花木兰》，我的脑海中就忍不住浮现出四个字：不伦不类。

其实早在《花木兰》上映之初，对于这部完全由美国好莱坞的导演、编剧和制作团队，依据中国古代的传奇女英雄花木兰替父从军的故事拍摄而成的影片，究竟是否能够符合中国观众的“口味”，我是心存疑虑的。相信一群美国人能够讲好中国古代的传奇故事，听起来就有些不太靠谱。毕竟，中国五千年的悠久历史和文化底蕴，可不是短时间能完全理解并领悟的。如果好莱坞的编剧和导演自己对中国古代历史和文化都不理解的话，他们又怎能拍摄出让中国观众认可的影片呢？

而我之所以会对整部影片产生“不伦不类”的感觉，也是基于以上的认识。我能理解迪斯尼公司的主创团队必须以欧美观众群体为主，对花木兰的故事进行全方位的包装。但我实在无法理解，为什么要在电影中插入一条令人完全无法接受的故事线和人物设置？

槽点一：剧中的女巫仙娘，作为剧中大反派步利可汗的盟友，是极其重要的女二号。可是这条故事线的设置，简直是莫名其妙。先不说她一会可以化身万千蝙蝠，一会可以化身翱翔天空的飞鹰，攻克边关重镇如履平地，轻而易举。在古代战场上遇见这样的对手，难道这位女巫是“封神榜”里的某个传奇人物？至于她是人是神就不必说了，我们也不必深究为什么这样神通广大的女巫居然没有立足之地？她和花木兰之间的关系，先是在战场上交手，几乎将花木兰杀死。然后是要拉拢花木兰跟随她一起去流浪，投靠异族？最后她又出卖了盟友步利可汗，指引花木兰去救皇帝。眼见步利可汗放箭，她居然为保护花木兰而死？这中间的种种逻辑在电影中几乎都没有交代清楚。这算是不打不相识吗？她这么做的动机是什么？这中间有什么内在联系？

槽点二：剧中对女主角花木兰的成长过程，描述的太简单了。花木兰替父从军，万里赴戎机，关山度若飞。作为一个待字闺中的大姑娘，花木兰突然之间需要女扮男装，置身于全部都是粗野男人的新兵训练营，她要如何面对？她又如何在强者为尊的军营迅速成长，展露头角？在凶险万分的战场上，花木兰又如何与战友守望相助，共同抗击侵略？这些桥段本来应该是剧中的重点，相关情节的设置也应该更加巧妙，可剧中却更多地描述了花木兰作为一个普通士兵，隐藏躲避，饱受内心因为欺骗而产生的煎熬？竟然在战场上表露自己的女儿身份？只因为听信了女巫的一番话，就想要驾驭自己内心的力量，激发真正的潜能？个人认为这样的情节设置，完全脱离实际，也根本不符合花木兰这样的女英雄的人设背景，只能说是好莱坞的编剧和导演生搬硬套，胡乱臆想的结果。

槽点三：剧中令人完全无法接受的恐怕就是主角和配角的人物造型了。先不说战场上的花木兰红衣如火、大波浪长发风中飘扬的惊艳造型，为了镜头画面好看，大家马马虎虎也就认了。可为什么木兰在家中相亲时，那几个女性长辈一个个化妆打扮地和女鬼差不多？看上去和日本艺妓的造型倒是有异曲同工之妙。可花木兰所置身的历史年代，按照历史学家考证，应该是北魏南北朝时代，那个时候连隋、唐朝都还未出现，东瀛列岛估计还在战乱中挣扎，难道北魏民间就有如此雷人的造型了？另外，剧中的士兵，都是身着红衣，顶盔贯甲，看着威风凛凛。其实以当时的社会生产力，根本做不到让普通士兵顶盔贯甲。只有最精锐的将士才有披甲的资格，也就是俗称的“甲士”。当然，这些都是细节，经不住有心人仔细推敲的。可有些时候，细节确实决定成败。一部影片在服装、道具、人物设置方面出现这么多的漏洞，只能说这支好莱坞团队在背后做的“功课”，实在是令人无语。

尽管吐槽了这许多，但这部由新西兰女导演尼基·卡罗执导，四位好莱坞大牌编剧执笔并改编，第一部真正意义上好莱坞主导的，以中国故事为基础，以女主故事为主线的动画改编真人电影，依然会在世界电影史上拥有一席之地。我只是希望，如果迪斯尼或其它好莱坞的电影公司要拍摄中国故事的时候，最好还是找一些中国编剧或导演参与创作，至少，不要让中国观众们产生“不伦不类”的感觉吧！