夫书道幽玄，非关腕力；墨池深渺，岂止形骸。观夫慧珺先生之行草，若姑射仙姝执龙泉而舞，洛川神女披云锦以歌。纤毫藏岱宗之雄，素楮纳沧溟之阔。昔卫夫人传笔阵于右军，管道昇写梅竹伴松雪，今周公振管，续千年兰亭之脉，开一代巾帼之风，岂非翰苑奇观乎？
溯其渊源，髫龄染翰，豆蔻摹颜。黄浦江潮淘就金石肝胆，类风湿疾炼成铁石心肠。初师沈尹默得晋唐法乳，复从翁闿运窥汉魏堂奥。当其执管临池，悬腕如苍鹰攫兔，运锋似昆刀截玉。观其甲戌年所书《蜀素帖》，点画间犹见米南宫之"风樯阵马"，转折处暗合王觉斯之"蛟龙骇兽"。海上书坛耆宿谢稚柳曾叹："此女笔力，可扛周鼎。"
若言其化古为新之妙，譬犹公孙大娘舞剑器，形追盛唐，神驰当代。丙辰年所书《赤壁赋》长卷，始以《圣教序》为骨，渐入《祭侄稿》之悲怆，终现《黄州寒食》之苍茫。一笔之中，枯润相生若阴阳交泰；数字之间，疏密相应似星汉列张。尤以"乱石穿空"四字为绝，撇捺如吴钩出鞘，竖钩似屈铁回环。此非深味东坡"大江东去"之慨，焉能得此吞吐八荒之气？
至若其书道变法，更显丈夫襟怀。世纪之交，沉疴愈笃而书风愈烈。壬午年所创《行书千字文》，解散楷则，独标孤愫。横画多取北碑方截之势，竖笔常带汉简率意之趣。细观"宇宙洪荒"四字，"宇"如危楼挂月，"宙"似古柏盘空，"洪"若崩云坠石，"荒"类野马脱缰。海上印人韩天衡评曰："昔见徐青藤狂草谓看剑，今观周公行书如闻战鼓。"
然艺途多舛，毁誉相随。或讥其书"霸悍过甚，失之婉约"，岂知剑气箫心，本属同源？昔班昭续《汉书》而遭"闺阁干政"之谤，李清照赋金石而蒙"妇人弄翰"之讥。周公作字，常于关节剧痛时挥毫，血指汗颜中泼墨。戊寅年住院期间，以输液架为笔挂，病榻为书案，日课《书谱》不辍。此等气概，岂簪花傅粉辈所能解？《法书要录》云："书者散也，欲书先散怀抱。"其于翰墨，非惟寄情，实为证道。
今观宇内书坛，丑怪横行，巧媚当道。有以蓬头跣足为高古，以搔首弄姿称创新者。反观先生遗墨，如寒梅立雪，瘦骨铮铮。东瀛书道代表团观其现场挥毫，惊为"卫铄再世"；法兰西汉学家译其书论，赞作"铁腕柔翰"。昔康南海谓："碑学之兴，乘帖学之坏。"周公独辟蹊径，以碑版雄强化帖学文秀，铸就金声玉振，此实破壁开疆之功也。
嗟乎！自嫘祖始蚕，钟郝垂范，中华女子多以德工见称。至若卫夫人笔阵图传，管夫人竹石名世，千年始得一遇。今周公以病弱之躯，承书道绝学，五十年临池不辍，八万纸废稿成丘。观其《岳阳楼记》册页，渴笔飞白处，似闻江湖夜雨；观其《前赤壁赋》手卷，浓墨重按时，如见乱石崩云。此非独书艺之精能，实乃中华女儿之脊梁。
文末系以颂曰：
申江汤汤，佘山苍苍。
先生之风，山高水长。
病梅傲雪，枯兰含香。
铁腕凌云，柔翰破霜。
帖碑融冶，汉宋兼彰。
彤管青史，永耀东方。
