在日本这个影视和文创产业极其繁荣的国家，周边商品通常成为制作公司和创作者重要的收入来源之一。作品越红，周边商品便越多，从而使制作公司和相关创作者能够从版权和授权费中分得一杯羹，进而支持更多的创作。
然而，特摄圈的一位资深人物设计师篠原保最近在网络平台发文，揭露了特摄领域长期以来的残酷现实：这里没有“版税” 的概念，而设计的版权往往直接被买断。
是何种原因导致这一现象？接着一起深入了解吧～
“怪人的设计是买断的，所以设计师并不拥有版权。”
篠原保在发文中坦言即使作品再怎么受欢迎，周边商品再丰富，设计师也无法从中分得半分收入。他进一步指出，长期下来，如果购买作品推出的周边商品，花掉的钱甚至会超过初期的设计费用，令人不禁感叹“真是可怕！”
篠原保是日本特摄圈的知名人物设计师，多年来参与了《超级战队系列》和《假面骑士系列》等多部经典作品的怪人设计。他擅长设计特摄剧中的各种形象奇特、设定迷人且令人印象深刻的反派角色——即“怪人”。
这些怪人的设计价值常常体现在其独特的造型和丰富的人物背景中，往往因为深入人心的表现而受到粉丝喜爱，甚至成为制作周边商品的重要灵感来源。
例如，2020年出版的《平成假面骑士怪人设计大图鉴：完全超恶》便专注于特摄剧中怪人的设计设定，其中也包含了不少篠原保的创作作品。这些怪人不仅风格标新立异，像 Fangire 系列更是有着极高的粉丝关注与讨论热度。
然而，正如篠原保所提到的，不论怪人有多热门，周边商品销量有多高，设计稿的版权买断制度致使设计师只能一次性获取设计费，后续收入则与设计师无缘。甚至有时连角色的周边商品都需要设计师自己购买，花销可能都要远超制作报酬。
篠原保这番关于行业内情的揭露迅速引发了网友热议。面对各方讨论，他随后又补充了一些信息，并解答了一些网友的问题。
他说道：“这些权利关系，其实是双方通过合约明确的，我本人完全理解这属于习惯性压力的结果，但也并不会贸然以个人作家的身份去突破这种业界规范。”
有网友问他是不是可以免费得到周边商品试做品。
他答复道：“如果是为玩具设计，的确有机会拿到样品。但为影视作品设计时，我就只是一个普通顾客了……有时确实也会收到样本，但往往都是我自己先买了三、四份周边产品之后才收到的。（苦笑）”
另一位网友表示无法接受设计师没有版税分成的现状，并直言：“如果周边商品可以为设计师提供额外的被动收入，肯定能增加他们的工作动力。”
篠原保回应说：“这本身是为影视作品而设计，并非以商品化为目的，商品化更多是额外的惊喜和成就感，反倒成了我的动力来源。”
还有网友提到“著作人格权” 的问题，认为即便将版权转让给企业，设计的著作人格权依然属于设计师本人，若修改设计，理论上可以发起诉讼。
篠原保对此解释说：“著作人格权确实如此，但我提到的仅针对设计图，是契约中明确规范的内容。”
当被问及是否有计划出版个人怪人画集时，他答复称：“由于权利归属方是别的公司，我无法随意出版涉及作品的画集。如果要制作画集，可能需要缴纳高昂的版税作为角色使用费。”
针对价格问题，他感叹道：“过去20年来，买断金额并未上升。相反，因为工作内容的变化，设计费支出的感知上甚至有所下降。现在的经济状况确实不容乐观。”
听完篠原保的自述，确实令人意外。买断制度在影视领域早已有之，但对于周边商品如此庞大的市场来说，设计师竟然无法从中获得后续收益，实属让人唏嘘！
