李苦禅老师是一位名播海内外的大写意画家、杰出的美术教育家。他从事美术教育六十余年，培养、提携了为数众多的画家；他一生清苦，但对朋友、对学生，却一向慷慨相助。笔者作为他的一个普通学生，每当忆起苦禅老师教诲之恩，不禁怆然涕下。
五十年代北京大学的社团活动都安排在每周三下午。一次，社长、数力系学生陈贻迎等谈起苦于没有老师指点，最好能请名家给讲讲。我便说我见过一位老师，是和平画店的著名画家许麟庐先生的儿子指点给我的。那时我常去那里看画，与许先生的儿子很熟。一天我正在看画，他告诉我：“你看，那就是李苦禅，大写意画家”。以后又多次遇见，就是没敢贸然上前说话，这回我试试看，或许能答应我们的请求！
1956年初夏一个星期日的上午，我又到和平画店看画，正巧苦禅老师也来了，当时，我立即上前向苦禅老师深鞠一躬，说明想拜他为师，北大美术社想请老师去讲课。苦禅老师慈祥地微笑着，拉着我的手坐下，问了问美术社的情况，慨然答应我的请求。后来我和老师提起这次拜师时，老师说：“吾辈相交游并非偶然事，那是缘分。”
我和地理系的学生赵延铸去接苦禅老师来北大了。教学楼前一片红鸡冠、美人蕉灿然盛开。那天来的学生分外多，好多东欧的留学生也来听课，五十八岁的苦禅老师气宇轩昂，步履矫健，他见到同学们那样热烈期待他，分外高兴。苦禅老师开始讲课了，他讲，画是真、善、美的集中表现，画者既要继承传统，又要深入生活，向自然索取素材。画家应注意品德修养，人无品格，作画无法。之后，便开始示范作画，老师蘸水调墨，走笔纵横，顷刻间水禽跃然纸上，只见墨汁淋漓，江水浩浩。
围观的学生里三层外三层，大家聚精会神，整个教室静得可以听到呼吸的声音。待老师画完后，同学报以热烈的掌声，苦禅老师带着浓重的山东口音的亲切话语，饱含着对下一代的希望。从此不少北大学生开始向苦禅老师学画，每逢星期日老师便应接不暇，李师母也忙得不可开交。回想往事，不知该怎样答谢二老！
松石栖鸦图60年代136.7x69
苦禅老师为教好学生不知费了多少心血，但他从不取学生任何报酬，当时我们都年轻，尤其在寒暑假不管什么时候都去找老师，赶上吃饭还非要留下不可，真有些过意不去。记得有一天，我连续去老师家两次，看一幅《兰菊图》，那幅画纸很薄，但用笔、用墨、用水都恰到好处，毫无漫泐之感。老师见我特别喜爱，便爽快地取下说：“你拿去参考吧！”老师对学生从来都是这样慷慨！为学生作示范画稿，无论画得多好也不留下，总让学生带走临摩。后来，老师还送我笔墨、纸砚、印泥，请著名篆刻家刘冰庵先生为我治印。几年后我将要去通县教书，向老师辞行，老师从衣袋里拿出一些钱，非要让我在路上用，我一时真不知说什么才好。
李苦禅 春色满园 1962年140x70
苦禅老师常说：“磨墨就是磨人，作画要先作人。”为老师磨墨理纸是学生向老师学习的好机会，可以直接看到老师如何用笔用墨，以及作画时的章法布局。老师不仅花鸟画精伦，他的山水画也极为清新开阔，有咫尺千里之概。他的动物画亦颇富情趣，我见过老师的《维寿图》，画面是两个刺猬，用枯笔画成，略施淡赭，十分生动。苦禅老师对学生要求很严，认真批改学生作业，批评、鼓励兼而有之，有时也补画，或题跋。一次我画了一幅《蚕》，老师觉得尚可，提笔题道：“蚕吐丝为昆虫之天职，而游手好闲弗知劳动者见蚕将无赧颜乎？”本来一幅普通的写生画，经老师一题，则主旨为之焕然。
李苦禅 山水《剑门一瞥》1951年作1977年重题95.5×28
苦禅老师得齐白石、徐悲鸿之亲授，而又力追青藤、八大，成画坛一大宗师，其书法功力亦极深厚，得《二爨》之妙，如刀劈斧砍，古拙苍劲，与其绘画互为表里，所谓“书画同源，诗画同体”，这在苦禅老师的大量作品中均能得到真切的印证。
苦禅老师远去了，但他那高风亮节，那一幅幅留给人世的艺术珍品必将超越时间与空间，闪射着熠熠光辉。
（原载1988年5月31日《华声报》）
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转自：上海美术观察
