据悉，这位导演是一点点重现他97年的作品，只是把奥地利的演员换成好莱坞的。看过之后，认为这样做很合适，因为这部影片的残酷，要么是对技术的极致掌控，要么就是毫无意义。观看这种片子，不但要受到刺激，而且要锻炼得足够强大。也唯有如此，才能从这部影片的阴霾中走出。表面看来，这部影片似乎是有钱人对有钱人说的一种警告。这对上班族夫妇带着孩子在郊区的一栋房子里度假。若不是充满了死亡金属与阴暗的场景，这段旅途将会是一段美丽而充满希望的。
之后的一切，一开始都像是“碰瓷儿”，但随着时间的推移，一切都会成为一场让人绝望的灾难，这种太常出现的残酷，也只是开胃小菜。“碰瓷儿”的各方态度明显有问题，斯文的杀人犯惹恼了一个有教养的女主人，女主人从客气礼貌变成了不客气的赶客，这中间是有点高高在上的感觉的。就像没车的讨厌有车的，有车开的人甚至会认为骑自行车的人低人一等。当然，这个念头只存在于每个人的潜意识中。有没有车，是财力的象征，贫富之间，不可避免地会有冲突。在这部影片中，以有钱人在乡间的大房子为参照。为了表现电影的主题，导演有着更为阴险的心思，他抛弃了一切的戏剧情节，没有任何理由的将以上感觉，直接跳到了以憎恨为基础的罪实施。这种完全不同于传统的戏剧性的做法，完全打破了文明社会中影片叙述的传统，这是由于导演想要着重表现人性中的憎恶和残暴。
虽然这两个“文雅”盗匪的所作所为令人愤慨和鄙夷，但他们毕竟掌握着主动权，被俘虏的人也并不是真正的英雄。一棍子下去就失去了行动能力，捆绑住就失去了逃跑的机会，这在影片中有些不可置信，可要是在真实社会呢？别说什么英雄豪杰，即使是那些身强力壮的人，下场也差不多。抛开影片不谈，就我们所知，所见，所思所想，很多与恶棍搏斗，最终获胜的故事。然而，与此形成鲜明对比的是，许多暴力案件不但发生得频繁，而且获得了胜利，受害人也只是在媒体上被提及的寥寥数语。除此之外，还有两个让人讨厌的角色。像唐僧一样喋喋不休，像书生一样柔弱，每一句话都透着一股欠揍的邪恶和嚣张的侵略性。
可是，无论你怎么想，导演早就把这种不确定的命运上升到了整个命运的不可控制性。当时机成熟，一切都还是老样子，就像孙悟空永远不可能从如来手中逃脱。更何况，受害人还只是一个普通的上班族。电影里没有直接描述殴打伤害的场面，只能靠想象。导演很巧妙的运用了一种强烈的代入感，将你的情绪融入到了人物的境况中。这种感觉会根据角色在电影里的经历，或是强迫，或是顺着的你想法，去为人物寻求生路，然后会很轻易的打破你的意图。在故意否认了公众对安全需求的认知后，让观众们陷入了一片迷茫和压抑之中，直至最后，观众被绝望所淹没。有好几部影片，都是以导演对社会主流价值观的质疑为基础。
它表现出来罪恶阴暗的意图是一种特殊的觉醒方式，就像是清晨的闹钟敲响了最响亮的音乐声，受到了强烈的刺|激。本片意在展示当代社会中民众的生存危机，展示钢铁混凝土中的冰冷，展示人与人之间的淡漠，似乎是一个城市的寓言。或者说，这是一种在绝望的情绪中对现代社会弱点的怀疑后的爆发。
在导演的意识中，人与人的恨意的爆发，并不是像影片中那样，事先就对人类社会承担责任的。本片所描述的罪行是一种艺术手法，但本质上，却是一种普通的入室盗窃案件。试着想一下，一家三口若没有乡村别墅，房子之间的距离相隔没有这么远；假如这栋房子不仅仅是为了偶尔度假，更多的是为了长期的生活；要是这家人像我母亲一样，总是锁门，门窗关得严严实实，对陌生人保持警惕，那么不幸的事就不会发生了。
可是，人人都艳羡钟爱私人别墅；每个人在城市中工作，都需要强大的经济实力。每个人都把妈妈们的细心看作是多余的，而危险可能就这样发生。对于一个电影人来说，这种过分残忍的处理手法，一方面是追求人们对刺激性和新鲜感的需求，另一方面则是对那些孤立的现代人的一种警告。确实，如今人们生活在高档住宅区，根本不关心自己隔壁是什么人。
