首先，铃芽之旅这个电影的强设定就是少女一定会爱上三代单传闭门师直男（否则不仅这个家族会断绝香火，更会招致日本覆灭），这可太他妈奇幻了。尽管女主一路北上的旅行途中，给予她帮助的都是女性（或者说非直男）：一个女高中生痛陈前男友混蛋，一个开酒店的单亲妈妈独自抚养两个小孩，至于自小收养女主的姨妈，固然有爱慕她的男性，但对方碍于双方的职位落差而胆怯于表白。

尽管如此，女主还是一见钟情、一心一意、一意孤行、一往无前，唯爱直男。电影里新海诚想要说明这个直男值得被爱的逻辑也很有意思：不仅是他的工作光荣伟大（闭门师救人性命，老师则传承文化），更因为他还有一个暗恋他的男性。而暗恋男主的芹泽，只有依附于女主的救亡之旅，才能出发去找他心爱的人。就这想想还挺陈旧，挺没劲的。

拆题破题在哪，“集体记忆”在哪，属于玲芽的主体性又在哪？无法理解一切：动机，人物关系，配角的书写，场面调度，二人转般机械谄媚而日常感为零的插科打诨，打着“公路片”噱头稀碎的段落，人物完全沦为工具。生动诠释了被虚伪的社会议题绑架的作者有多可怕，大概是新海诚面对《天气之子》引发的种种非议痛定思痛之后一拍脑袋做出来的东西，毕竟拥抱过去的自己确实是个好概念，但除此之外一无所有。

完全无法理解“职业生涯最佳”的判断，不仅是三流类型片，还是对过往创作中珍贵部分的彻底背叛（连同那满屏令人生厌的三渲二“电影感”演出也是对动画媒介属性的背弃，动画中真正好的瞬间都是实拍无法复制的），如果这就是新海诚想要的效果那建议别拍了。只带着爱情视角去看这部电影是不会懂！这明明是一部关于受到严重地震后心理创伤的女主的成长故事！爱情仅仅只是成长中的一丝丝轨迹。

我觉得新海诚其实很厉害的，他真的把这个年纪的女孩子的心理抓的太好了。他们看似长大了但实则还有着自己的小叛逆（开头同学吐槽姨妈沉重的爱），喜欢帅哥，有些些中二（还会认为自己可以拯救世界）真的要带入到那个年纪去看女主做的事，而最后再次在往门里遇到儿时的自己，她告诉自己她是她的明天。我看的时候就在想，这是需要拥有自信和爱自己的力量的人才能说出的话呀！