崔颢（hào）（？—754年），汴州（今河南开封）人。唐开元十一年（公元723年），进士及第，官至太仆寺丞。天宝年间，为司勋员外郎。其作品激昂豪放，气势宏伟，早期诗作多写闺情，诗风流于浮艳，反映上层统治阶级生活的侧面，后期以边塞诗为主， 诗风雄浑奔放，反映边塞的慷慨豪迈、戎旅之苦。有《崔颢诗集》。

崔颢登上黄鹤楼，被眼前的景象所触动，面对滚滚长江和浩瀚烟波，联想到黄鹤楼的历史传说以及仙人乘鹤归去、楼空人杳的景象，回味自身经历，内心感慨万分，于是写下了这首脍炙人口的《黄鹤楼》。

黄鹤楼

（唐代）崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁

黄鹤楼，故址在（今武汉长江大桥武昌桥头的矶上）湖北武昌城西的黄鹤山上，背依蛇山，俯瞰长江，与岳阳楼、滕王阁合称江南三大名楼。传说仙人王子安乘鹤过此而得名。

这首诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，由日暮、江波而引起怀古之幽情与思乡之愁绪。是一首吊古怀乡之佳作。据说李白后来游登黄鹤楼时说“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，无作而去。后来李白作《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》曾模拟此诗。

首联“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”巧用典故由仙人乘鹤归去引出黄鹤楼，进而转入现实中的所见。昔人，传说中的仙人王子安；此地，即黄鹤山上。仙人乘着黄鹤飞去，此地只剩下黄鹤楼和它的传说。如今已人去楼空，一切都杳不可寻。

颔联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”紧承首联，很自然地写到自己的感受，诗人面对寥阔江天，四顾茫茫，想到自从仙人离去，黄鹤楼已经历经千百年之久了；而天空的白云，却还在荡悠飘浮。表达出一种“人生短暂，宇宙无穷”的观点，给人一种苍茫的、寂寞的感觉。这两句，看似似对非对，平仄也不协调，却具有近似古体歌行辘轳相转的流动感。读来音节铿锵，异常顺口，抒发了真挚的感情，描绘了色彩鲜明的景象，给人一种悠悠难尽的感受。

颈联“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”诗意一转，进入景物描写，看似在写晴日在黄鹤楼远眺隔江所见之景，但气势却是一贯的。黄鹤楼和古汉阳城隔江相望。天色晴朗时，波光反射，景色鲜明，因此，汉阳城在的树木历历在目，鹦鹉洲上的萋萋芳草也清晰可辨。这里的“历历”与“萋萋”两个叠字形容词相对，更显得音节舒缓、唱叹有情。

尾联“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”以烟波浩渺的江景，写尽烟波江上怀古之惆怅与日暮思乡之愁绪。诗人目睹这样的景色，不觉天色已晚，看到江上烟景苍茫，水波浩渺，思绪被触动，油然而生感叹之情。诗人像在怀念家乡，也像是在寻找人生的归宿。家乡不知何处，归宿更是难寻。乡愁与前途交织在一起，诗人的心事恰似奔腾不息的大江，无穷无尽。使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界。以诗歌本身具有的美学意蕴，成为千古传颂的名篇佳作。

诗中借仙人乘鹤的传说开端，使诗境蒙上一层神奇色彩，又采用散文 笔法，两用“去”、“空”、“悠”三个字，三用“黄鹤”意象。创构出具有悠久的时间感、广阔空间感的意境之美。

一是虚实结合意境美。诗从传说落笔，由仙人跨鹤、仙去楼空，到悠悠千载、岁月不再，感情真挚、气概苍莽。

二是气象恢宏绘画美。诗篇展现了仙人黄鹤、名楼胜地、蓝天白云、晴川沙洲、绿树芳草、落日暮江的鲜明形象。色彩缤纷，富于绘画美。

三是重章叠句创新美。诗人打破律诗格律的固有规定，只知而不为，大胆创新。“黄鹤”再三出现，双音、叠韵和曡音的词、词组多次运用，读来声音铿锵、富于音乐美。

四是借景抒情境界美。诗人写景明朗、情景交融、一气呵成，写出了登斯楼时人们共同的感情，略有惆怅，却没有颓唐的意味。意境的开阔，冲淡了悲凉的气息。

全诗虽不协律，但音节嘹亮而不拗口，信手而就，一气呵成；情景交融，意境深远；艺术上出神入化，取得极大成功，成为历代所推崇的珍品。