电影《涉过愤怒的海》上映9天，票房破4亿，猫眼专业版预测票房升至6.68亿，网友们不断讨论和解读故事里的细节和主题、遗憾部分和隐藏情节，不少人表示“不解渴、未过瘾”。

与此同时，丝芭影视已拿下《涉过愤怒的海》的剧集版权，宣布将会把这个故事改编成12集精品悬疑短剧，原著作者老晃也在豆瓣标记了“想看”。

一时间，网友炸开了锅，有人指定辛爽导演来拍，有人开始了云选角，将其称为“悬疑短剧里的好饼”。同一IP的影版和剧版有对比，就会有高下之分。除了《涉过愤怒的海》，其实不少IP都面临着影版和剧版同台竞技的情况。

如以张桂梅为原型的电影《我本是高山》由海清主演，电视剧版《大山里的女校》则由宋佳主演；如《三大队》就分别开发了影版和剧版，电影定档12月15日，剧集将在爱奇艺播出。此外，还有《一人之下》《那个不为人知的故事》等IP也几乎是剧影同期开发。

IP剧影同期开发，怎么就在行业“热”了起来？

可以看到，这波项目，大部分都是同一出品方或版权方来开发管理。

《我本是高山》的出品方第二位是云南金彩视界影业，它也是《大山里的女校》的报备机构。

Twentine小说《那个不为人知的故事》，电影版由悠蓝传媒立项备案，雷光林编剧，张岩执导，邱泽、郎月婷主演；剧版出品方是优酷和悠蓝。

近年来，行业和制作方对IP开发更有规划和趋于精细化。换句话说，“IP多、版权混乱、随便作”的年代已经过去了，“留给制作方浪费IP的机会不多了”。

现在整体IP的存量水位都在下降，在心态上更加珍惜，以及在实操上如何实现一个IP价值最大化，是平台、主创的共识，如提前规划开发和上线节奏、稳定主创团队强化品控、一鱼多吃强化IP生命力等。

随着顾漫、桐华等言情大神级作者IP的开发殆尽，市场对Twentine这样级别的IP作者更加珍视。《那个不为人知的故事》讲的是卧底缉毒警和文物修复师的虐恋，邱泽此前在《当男人恋爱时》里演过糙汉，又有言情气质，较为符合男主特色。

而剧版制作方交给了敦淇工作室，此前敦淇工作室就开发了Twentine的小说《打火机与公主裙》，将其改编为《点燃我，温暖你》，不论是选角还是制作风格都令人眼前一亮。

悬疑短剧市场这边，在紫金陈之后，好IP短缺对这一赛道的影响是显而易见的，而《涉过愤怒的海》是难得的种子选手，目前这部剧版权在丝芭影视手里，若是平台介入，势必要奔着S级项目去的。

《三大队》的版权则都在陈思诚的公司，电影的出品方前二位为万达影业（海南）、壹同传奇，导演戴墨来拍；电视剧则是万达电视剧、新媒诚品、骋亚影视联合出品，导演是执导过爱奇艺网剧《猎罪图鉴》的邢键钧。

《一人之下》自不必说，作为国漫里的顶级IP，2021年腾讯影业同时启动了电影和网剧的开发，如今许宏宇执导的网剧《异人之下》第一季已经播出，第二季已开机；乌尔善执导的电影版也将在未来一段时间内跟观众见面。

时代变了。

若是放在以前，不论电影还是剧集，紧随其后的那个总有“蹭IP、蹭热度”的“烂戏圈钱”嫌疑，但现在，网友对同一IP剧影PK的态度完全不同了，如《涉过愤怒的海》，虽然网友对丝芭影视的认知多为偶像造星公司，但更多人的想法是“电影好看，期待剧版更好”。

一方面，以辛爽为代表的网剧导演，所拍摄的精品悬疑短剧作品集影视两种形式之长，很大程度上缩小了电影和剧集在大众心理层面的落差。

另一方面，观众也愈发认识到电影和剧集这两种形式在讲故事上的各有所长和各有所短。如《三大队》讲的是刑侦大队队长带领的三大队在办理一起恶性案件的过程中导致嫌犯之一意外死亡，多人被判入狱，出狱后依然坚持以普通人身份追踪在逃嫌犯的故事。

时间跨度长达十二年，主角充满悲情感，或许剧集会更有展开叙述和延宕情绪价值的空间；但电影可以将案件情节和人物宿命极致化。

拿《涉过愤怒的海》来说，剧版在选角这一环很难超越影版的前提下，观众很期待其他环节能有所加分，或者弥补电影的留白之处。

此外，近年来，电影和电视剧主创的界限正在“不断消融和模糊”，尤其是导演、演员流动剧烈，影剧兼顾。像周迅这样的电影咖下凡、电影大导拍网剧已经不再是新鲜事，而如今张译、于和伟、雷佳音等演员在电视剧和电影里已经实现了“通吃”局面。

如此一来，同一IP的电影版和电视剧版对于观众而言其实在卖相上“区别不大”。如《三大队》电影主演为张译，电视剧这边则是秦昊，张译的国民号召力vs秦昊在悬疑市场里的基本盘，在不纳入制作品质为考量因素的前提下，很难说谁更胜一筹。

观众对电影与电视剧的期待，很多时候都不尽相同。

如言情、玄幻IP，往往就是电视剧比电影成功，电视剧有大量的时间展开情节，适合传达东方情感模式下内敛含蓄、绵长细腻的感受，可以让观众在男女主的爱情故事里体验缠绵悱恻的情绪价值。可以看到以往很多青春校园、言情IP和玄幻IP的电影翻拍都不尽如人意。

在悬疑故事这块的主题、人物、情节和视觉上，电影和电视剧可以各有侧重。

据猫眼专业版显示，电影《涉过愤怒的海》想看用户画像构成为：女性观众占比67.9%，男性观众占比32.1%，男女占比三七开，和《狗十三》相似。

要知道，靠催泪、温暖的情绪价值赢得人心的《你好，李焕英》男女受众比例近乎三七开，暑期档爆款《消失的她》男女受众占比为24%和76%。这个比例非常接近剧集市场所定义的女性向作品。

据骨朵数据显示，悬疑剧里，《漫长的季节》男女占比五五开，《隐秘的角落》男女占比分别为44%和56%，网剧《唐人街探案》男女比例则是56%和44%，总体受众比例较为均衡。

而《猎罪图鉴》用户画像男女受众比例是三七开，是非常明显的女性向悬疑作品，比起悬疑事件和推理情节，观众的看点更多的在人物，以及画像师的视角带来了更合女性观众胃口的审美体验。

对于观众而言，电影《涉过愤怒的海》的主题和情绪是女性向的，刺激情节和视觉是男性向的，但主题、情绪和人物带来的“后劲儿”，是高于紧凑情节和视觉奇观的。剧版《涉过愤怒的海》是承接电影受众的看点将其发扬还是重开一局，怎么选至关重要。

【文/飞鱼】