这段影像的珍贵之处在于亲情与时间。对生活和艺术的热爱让这个家庭充满了温情和紧密的连接，甚至在遭受巨大的伤痛之后仍然不失暖意。看似普通的生活细节被重新组织起来，是导演献给家人的优美情诗。影片作为家庭记录可以称得上完美，但放之于影院被观众审视时其前期素材的琐碎和无序就被凸显出来，剪辑上能再做一些补充和调整应该会更好。不管怎样，对导演饭叔来说这都是一个极好的开始，也是对所有怀揣电影梦想的人一个重要的启示。
用生活平常对抗生老病死，熏肉浇花做饭静候每年报到的燕子，把对最深爱和舍不得的人的思念都埋藏在心里，企望TA在另一端能过得真好；用平淡踏实抵挡万千情绪，一年又一年中用镜头纪录每个变迁时刻，期待每一次重逢和别离。真实的力量超过了所有刻意预设过感情的表达，四个春天不会乏味，甚至有看四十个春秋的冲动。共情真的是一种很高级的情感，无论悲喜都如沐春风，是燕子回巢的呢喃，是半亩方塘的春水搅动，是厨房的乒铃乓啷，是迟迟不愿挪步的送别，是白发人送黑发人噙着的泪，是用DV记录家庭生活的镜头。
父亲这一代知识分子拿的起乐器学的来剪辑，即使年纪大了“每天也要为这个家做一件事”，母亲总是囿于厨房但总能笑呵呵地唱起旧曲，还经常地木楞停住想起亡去的姐姐。两位老人鲜活可爱，我也是第一次注意到我有时候竟然会错过这些身边类似的细小美好的东西，我突然懂了离别车站奶奶的驻足，懂了外公每次提前煨好的鸡腿，妈妈微信上时不时的关心和回家爸爸严肃又关切的谈话。冬去春来，花谢花开，蓬勃如朝阳上升，情似春水粼粼，踏着三部舞曲，哼着小歌，等一个一个春天来.医院那段差点没忍住。
18年结束之前看到这部电影实在是太幸运了。导演一家子人，在生活简单流转过程中，填满了温馨，积极乐观的态度，才把生活点点滴滴的美好勾勒出来。面对亲人的死亡，那是让所有家庭最揪心的时刻，白发人送黑发人；女儿死后的第三、四个春天，仍然稀松平常地在饭桌上为女儿空出座位，对死亡这么漫长的时间羁绊，这是绝大部分家庭没有的。听见影片中的山歌，突然意识到老一辈的贵州人真的爱唱山歌，我妈也是，会用手机微信以后，天天跟着微信里面的人对唱，哈哈哈。
很笨拙但是也很动人的私影像，感情很私人但也很普世，观影过半现场抽泣声此起彼伏，如果这类片子能拓宽市场的边界一定是好事一桩。能感觉到导演是个很真诚的人，结构和叙事上下足了功夫，贵在整体气质，确实有点《人生果实》的意味在，尤其羡慕两位老人之间的情感羁绊，将平淡无奇的琐碎日子过出诗意。映后导演说，父母是没有欲望的人，所以很容易满足。那么没有欲望究竟是好还是不好呢？生老病死，喜怒哀乐，人生不过是一个接一个的春天。
看完在场女性都泪流满面，在场男性都出门抽烟。我爷爷奶奶和导演片中父母很像，一个爱吹拉弹奏，乐理通透，写得一手好毛笔字，爱好很多，另一个爱唱爱跳，年轻时一个是剧团导演，一个是剧组女主角，才子佳人的顶配。现在爷爷走了，奶奶老年生活也就是早上屋顶浇花种菜练太极，下午戴着老花镜加放大镜看书听音乐写毛笔，偶尔自测血压，所以看这片我像在看自己家人 ，看完映后谈更喜欢陆庆屹了，他是个情感+知觉型的导演，和大家聊着天说改签就改签车票留下来，这年头不计较时间成本的人很难得。
以往看一些导演映后谈，他们观察深刻、自信善辩 、逻辑清晰 。可陆庆屹是个内倾型的创作者，他顺应这世界的原始力量—情感的内部逻辑来解释和接受一切。这让他很包容 很高级 很特别 ，他说：“我拍不了伟大的东西。”这话听来听去总像是一种伟大的注脚。从私人感情上讲，我不愿把2019的华语院线最佳让给其他任何一部电影了，尤其身在北京，过着与老家完全差异化的生活，很难说一周能想起父母几次，导演再一次让父母满满装进我们心里，尤其孩子身份的视角带给观众同步的情感输出，靠的就是最真的生活日常，没有任何炫技！小编看完感触很深,不知道你们看完什么感受？哭是肯定的哭了，太真实。
