好事近又名《钓船笛》《翠圆枝》。“近”即“近拍”，指大曲中某一遍的曲调名称。
本词牌有不同诸格体，均为双调。本处所列为较常见的一体：前片、后片各四句，共四十六字。前片、后片第二、第四句押仄声韵，且需用入声韵部。
《好事近·梦中作》•秦观（宋）春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
【赏析】《好事近·梦中作》这首词相传为公元1095年（宋哲宗绍圣二年）秦观被贬监处州盐税时梦中所作。
此词生动形象地描写了词人梦中之游的经过。上片先写他梦魂缥缈，在一条山路上漫游；下片是写词人的醉酒，写梦中仰望碧空，看到“飞云”涌动，如龙蛇飞舞，变幻莫，不禁为之神往，以至忘乎所以，进入不知南北、物我两忘的仙境之中。全词着笔浓淡相宜，意兴飞扬，雨光花色，春山古藤，皆可入画，构思新妙，造语奇警，不似寻常手笔。
《好事近·渔父词》•朱敦儒（宋）摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。
【赏析】这首词是《好事近·渔父词》中第一首，上片写渔父的超凡脱俗，逍遥自在；下片写其晚钓的情趣。该词写景如画， 意境隽永，刻画出一个自得其乐的渔父形象，寄寓了词人向往自由、热爱自然的情怀。词中渔父的生活与心境潇洒自如、无拘无束，与世俗的尔虞我诈、争名逐利形成鲜明对比，表现出词人对自由生活的向往和对尘世的厌倦。全词将隐逸情趣写得朴实而有味，把写实与象征手法结合，营造出高远而又空灵的意境。
《好事近·风定落花深》•李清照（宋）风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
【赏析】《好事近·风定落花深》是一首写“伤春”与“春情”的词篇。上片写大风过后落花满地，感情深邃，极言景物之凄楚、心境之悲凉，是对室外的推测，虽说“伤春”，但尚未涉及人事，更未涉及人的忧戚；下片写灯红酒绿、歌舞升平时光已成过去，青灯幽梦，催春之鸟一声啼鸣，由景伤情，更让人感伤。全词先写室外之景，后写室内景、室内人，使景、物、声、情水乳交融，情感凄清哀怨，风格柔婉绮丽。
这首词抒写的是伤春凄苦之情，但词人并没有正面来抒写自己的情感，而是通过室内外景物的刻画，把自己的凄情浓愁寄寓其中，因而全词读来，更感其情深沉、凝重。
《好事近·烟外倚危楼》•苏轼（宋）烟外倚危楼，初见远灯明灭。却跨玉虹归去、看洞天星月。
当时张范风流在，况一尊浮雪。莫问世间何事、与剑头微吷。
【赏析】这首《好事近》作于宋神宗元丰三年（1080年）五月谪居黄州时。作者刚从破庙定惠院迁居临皋亭。面对空旷的长江之夜，无限惆怅。从迷蒙的灯光中产生神话般的联想，作此词以解脱之。
这首词上片即景抒情，写自己的追求与愿望；下片引用史典，交友为寄，表达出他看穿现实的超然人生态度。这首词文字洗炼，而寓意鲜明，其以描景与虚幻，现实与历史相融会的笔调，塑造出一位孤独缥缈不定、不问政治的隐士形象。
《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》•杨万里（宋）月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。
【赏析】这首词作于杨万里辞官归乡以后，词前小序点明词创作时间是“七月十三日夜”，地点是作者书房旁的“万花川谷”，全词的中心是“望月”。
词的上片细心地描绘出月光照到万花川谷，而因为竹林的阻挡没有照到书房诚斋；下片写月光如玉，并满怀希望地认为再过两天的月色会更好。这首词语言明白如话，写景含蓄有致；其纯用白描手法，却表现出一个不同凡响的艺术境界，显示出词人对未来、对美有着强烈的憧憬和追求。
《好事近·湓口放船归》•陆游（宋）湓口放船归，薄暮散花洲宿。两岸白苹红蓼，映一蓑新绿。
有沽酒处便为家，菱芡四时足。明日又乘风去，任江南江北。
【赏析】公元1178年（淳熙五年），提举福建路常平茶盐。次年，改提举江南西路（在今江西省）。这首《好事近》，是陆游在公元1179年（淳熙六年）由提举福建路常平茶盐改任提举江南西路时所写。当时陆游54岁，在东归江行途中连写十多首《好事近》词，这首词是其中之一。
词的上阕首先点明了词人自己从湓口坐船而来，接着描绘他欣赏到的薄暮中散花洲两岸的美丽风景；到了下阕，词人的心情转变了，变得低回沉郁起来，隐藏着更多的难言心绪。这首词通过写景表现出词人的闲情逸致，又隐约地透露出其无可奈何之情绪，具有花间词深微幽隐、富含言外意蕴的特色。
《好事近·帘外五更风》•纳兰性德（清）帘外五更风，消受晓寒时节。刚剩秋衾一半，拥透帘残月。
争教清泪不成冰？好处便轻别。拟把伤离情绪，待晓寒重说。
【赏析】康熙十六年（1677）卢氏因难产不幸去世，卢氏死后，痴情的纳兰就陷入无尽的哀伤之中。为了表达自己与妻子乍离之后的伤感而写下这首词。
该上片写相思，似乎是在同忆中找寻往昔的欢乐，又像是在怀念妻子，在她离去后产生了伤感之情，词意扑朔迷离，耐人寻味，有着重情重义之感，也有迷惘哀伤的纠结。
下片写“争教清泪不成冰”，自然承接了上片的情绪，没有什么过渡，也没有任何的引申，依然是简单的描述，将心情的糟糕写得入木三分。直白的描述有时起到的作用不可小觑，纳兰将人生苦短、情短苦多的情感纠葛写得让人无法不去动情。
《好事近·咏梅》•陈亮（宋）的皪两三枝，点破暮烟苍碧。好在屋檐斜入，傍玉奴横笛。
月华如水过林塘，花阴弄苔石。欲向梦中飞蝶，恐幽香难觅。
【赏析】这首词约作于宋孝宗淳熙十五年（1188年）岁末，几枝绽放的梅花勾起了作者赏玩的兴致，便写下了这首词。
陈亮的这首词初看是咏梅，但并不单纯是为了咏梅，而是有所寄托，作者想借梅的高风亮节来比喻自己的卓尔不然。
词的上片，作者用凝炼的画笔，似乎毫不经意地就点染出屋角檐下那两三枝每天都见到但并未留心过的梅的绰约风姿。词的下片更以抒情为主。换头两句不仅有承转作用，而且极力渲染夜色，造成一种优美静谧的境界，为写朦胧梦境创造条件。然后，作者别出心裁地以梦中化蝶、追踪香迹抒发自己对梅的喜爱和追求之情，乃更出新意。再续以“恐幽香难觅”一句为结，却言梦中虽可化蝶穿花，却因无法再寻觅到梅的幽香而若有所失，写出爱梅人对梅可见而不可及的微妙心理。如此虚虚实实、或梦或醒，既真切而又光怪陆离，把这梅的品格和词人的心境交织在一起来写，表达得曲折尽意，饶有余味。
《好事近·西湖》•辛弃疾（宋）日日过西湖，冷浸一天寒玉。山色虽言如画，想画时难邈。
前弦后管夹歌钟，才断又重续。相次藕花开也，几兰舟飞逐。
【赏析】这是一首写景词，写作者秋日游西湖的所见所感。上片描绘西湖水如寒玉、山色如画的怡人景象；下片写游湖的盛况，管弦声飘，游船飞逐，热闹非凡。词人以游览西湖为立足点，选取山水荷舟、游人歌乐等相关场景，组成一幅夏日全景图，表现西湖之美与游湖之乐，层层写来，形象生动。全词明白如话，淡雅清新，在辛词中别具一格。
全词有静景的描绘，也有动景的刻画；有的示之以色，有的诉之以声；有的用夸张手法，有的用比喻手段，把西湖的山水之美写得生动活泼，把自己的喜悦之情渲染得无以复加。有人说：“在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。”此词可见一斑。
《好事近·夜起倚危楼》•王国维（近代）夜起倚危楼，楼角玉绳低亚。惟有月明霜冷，浸万家鸳瓦。
人间何苦又悲秋，正是伤春罢。却向春风亭畔，数梧桐叶下。
【赏析】这首词作于1905年的秋天，王国维作为一个文人，也很关心国家大事，因为他所忠于的清王朝如同他描写的秋叶一样，飘零而下，王国维也为此忧心忡忡。但王国维当时只是一个学校教员，生活也是相当的拮据，所以借这首词表达自己对国事和自己命运前途的担忧。
诗人似乎对春秋的代序和盛衰的交替有一种冷静的明察，能够“却向春风亭醉，数梧桐叶下”。这一句，说得实在很妙。“春风”，是欣欣向荣的春天的象征；而梧桐是秋天落叶最早的树木。当梧桐的第一片叶子飘落下来的时候，秋的肃杀便开始一天比一天通近了。所谓“春风亭”，不一定真有此亭，作者只是通过春风与梧桐的对比来表现出这种对哲理的体悟而已。
总结
《好事近》这个词牌适合多种风格，常见的有以下几种：
1. 清新明快风格：可以描绘自然美景、田园风光，表达轻松愉悦的心情。
2. 婉约细腻风格：用于抒发相思、柔情、闺怨等细腻的情感，笔触轻柔，情感含蓄。
3. 闲适恬淡风格：描绘悠闲的生活场景，如垂钓、读书、漫步等，传达出宁静、安适的心境。
4. 欢快喜庆风格：记录喜庆的节日、欢乐的聚会等欢乐的场景和氛围。
5. 感慨抒怀风格：针对人生的感悟、世事的变化等发出感慨，表达某种思考或情绪。
总之，“好事近”词牌的风格较为灵活，关键在于词人如何运用其格律特点和意象，来准确地传达自己想要表达的情感和主题。
