说到民国以来的书法家，人们会想到沈尹默、于右任、吴昌硕、弘一法师、郑孝胥等人，他们深谙法度，精于用笔，形成了独特的书风，论水平能与古人一较高下了。不过，对于普罗大众来说，启功的名气比他们更胜一筹，一则是他的题字遍布大江南北，二来“启功体”雅俗共赏，兼具艺术性和实用性，因此受众更广。

所以，启功先生也常被当成衡量书家水平的“标杆”，比他强的才能称得上“一流书家”。上述几位的字，其实都胜过启功，而有些人因为身份众多、“人掩其书”，所以被忽视，但他们的书艺其实也不输给启老。

就比如首任教育部长马叙伦。马叙伦，字彝初，号石翁、寒香，1885年4月27日生于浙江杭县一户书香门第，马家家风极正，治学严谨，马叙伦幼年时便在父亲指点下熟读百家经典，兼习书法、诗词。七八岁时，他进入杭州养正书塾，得到了更专业的指点。

马叙伦与柳亚子等常一起谈论诗文、切磋书法，后来留学日本期间，他得以亲睹诸多碑帖，眼界大开。归国后，马叙伦任教北大，并积极支持革命工作。他在书法、训诂领域成就斐然，以藏书为乐，家中“天马山房”存放着宋、元、明、清本、稿本、抄本、批校本共2万余册。

马叙伦的书法因为有学问滋养，所以能绝尘俗气、火气，多了高古老辣、浑朴雅正的气息。他幼年时临摹欧阳询《九成宫》《化度寺碑》，后来又取法于颜、柳、米芾以及清中期以来的刘墉、吴昌硕、齐白石等人，兼习碑帖，融汇百家，转益多师。

马叙伦传世作品很多，以对联条屏、书信尺牍为主，包含多种字体。其中楷书主要以“欧体”为主，笔画挺拔刚健、瘦硬凌厉，起笔时多藏锋，行笔以中锋为主，书写过程中提按、顿挫，轻重对比明显。转折处棱角分明，结字欹侧险绝，高低错落。马叙伦楷书有欧体之形，但不拘泥其中，在转折勾挑上更灵活。

行书主要取法于“二王”，用笔灵活矫捷，牵丝引带，不论是起、收、转折处的一搨直下，还是结构的以纵取势，呼应揖让，绞转使意等，都深得羲之风采。结字奇崛，明显受到了蔡京、郑孝胥等人的影响。

草书则取法于孙过庭《书谱》，强调笔画的连绵不绝，不可以追求大开大合和顿挫效果，气息畅通，洋洋洒洒。马叙伦的字将古法与个性结合，将文人之气倾注其中，形神俱佳，值得好好欣赏。

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