近日著名的京剧表演艺术家孙毓敏老师离世了，然而对于孙老师很多人会想到一个词，那就是“新荀派”，因为孙老师的荀派是改良后的荀派。其实这没有问题，因为京剧艺术本就是不断创新发展的，而在创新过程中新旧观念必然会发生冲突，也会有人不认可，这都是正常，我们今天就来聊一聊这二位有争议的京剧改良派。

李世济著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗程派，其是京剧大师程砚秋的干女儿，并且位列“程派五老”之一。

李世济老师其实在程派二代是一位集争议与赞誉于一身的一位老艺人，那么为什么会如此呢？其实争议之处就在于改良，她在晚年改革了程派艺术，而争议的地方那就是改革的步伐太大了。

其一，在唱腔上李世济老师的唱腔不闷不哑，这一点没有问题，因为程派艺术就是不闷不哑的，我们听程砚秋大师的录音资料能够发现李世济老师的唱腔和他十分接近。

其二，那就是李世济老师的表演风格过于活泼，这许多人认为与程派艺术的表演风格有差距。

因此说李世济老师改革争议很大，但是不可否认李世济老师在建国后以及上世纪八十年代之后都是十分火爆的。其实对于“新程派”这一说法李老师很反对，因为这不是一种称赞，这样一来就使得她和程派艺术泾渭分明了。

再有就是我们看李世济老师弟子传人十分多，并且后来在音配像时期她更是积极参与其中，也教授了许多人，像我们熟知的程派传人张火丁就受到过她的指点。

孙毓敏著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗荀派，其师承著名的京剧大师荀慧生。

有人习惯性地称呼孙毓敏老师为“新荀派”，其实我们看孙毓敏老师的荀派艺术确实是创新的荀派，因为其中有张君秋大师张派的一些特点，尤其是在《玉堂春》这出戏中体现得十分明显。

我们看孙毓敏老师在《玉堂春》一段结尾“大团圆”中的一句“满面春风下堂转”中的“转”字孙老师用的就是疙瘩腔，这就是一种创新。

再有就是孙毓敏老师也擅长演绎《红娘》这出戏，而她演绎的《红娘》与宋长荣老师的版本也是有不同之处，因为孙老师在表演上差一些，反而是眼神戏多一些。

其实这是有原因的，为什么这么说呢？因为孙毓敏老师在那个年代受到过冲击，并且后来也是造成了残疾，当时重回舞台都是十分困难的，后来孙老师凭借毅力创造了奇迹重回舞台，所以说在动作上要差一些。

然而除此之外，孙毓敏老师对于荀派艺术的传承也做出了的重要的贡献，而创新也有很多人喜欢，这就不能算是失败。

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