近代题材连环画充斥着“伟光正”的剧情，我一向看得不多，晒的、谈的更少。

但是有一本书例外，它的脚本、绘画、设计装帧都出类拔萃，我翻阅了至少三遍。

它就是陈军绘画的《连心锁》。

《连心锁》原著小说封面

小说《连心锁》出版于1962年，多家出版社将之改编成连环画。

《连心锁》说的是抗战期间，中C两国军民和衷共济一致对敌。CX志愿军来到苏北战场，和刘家庄的村民结下了深厚的友谊。

今年，我为了凑齐“品连雅集”系列，才勉为其难入手《连心锁》，可是翻阅后却十分惊喜。

品连雅集《连心锁》外观

《连心锁》，32开大精装，出版于2010年。

外封面书衣：纪清和新绘，纪老师擅长油画，封面有军人纵横捭阖的气概，只是战士臂上突兀的红袖章遭到不少连友吐槽。

左起书衣勒口；书本内封面

书衣的勒口非常长，囊括了上世纪老版的4幅封面。

内封面是炫彩麻材质，摸起来非常亲肤，书名文字采用了压凹、烫金工艺。

扉页

扉页设计以纹理装饰，典雅精美。内页纸张厚实（115g），手感顺滑，基本无透印问题。

《连心锁》装帧版式非常棒，能感受到设计者满满的诚意。

画家陈军，他靠自己一双手，造出一部纸上的电影！

阅读这本连环画，如同在观赏影片。

首先是16:10的画幅长宽比，将传统连环画图幅拉长拉窄，这已经很接近我们的主流电脑屏幕。

第一幅图，新四军战士纷纷赶往苏北战场。近景有芦苇、飞鸟，远景是S型折向远方落日的路，战士们近处有细节，远处有剪影，漫漫长途，娓娓道来，意境悠远，镜头式叙事的味道来了。

其次是频繁出现的地面引导线：泥土并不是杂乱无章的，而是存在大量的车辙痕迹，引导着读者的视线。骑兵连从远处纵马飞驰而来，杀得敌人抱头鼠窜。这些线符合透视原理，极大地增加了场景的纵深感和战士的运动感。

图为村民接应到了志愿部队。地面引导线、农民的走向以及树枝朝向，都将读者视线牢牢地锁定到右上角。

注意这幅，许队长要试试刘杰的骑术，刘杰跨马飞驰。顶部以树木遮盖密不透风，右侧有战士填满，独留左下空隙，给刘杰骑马留出一口气，这利于视觉想象的延伸，读者很容易脑补出马飞出框的画面。

鬼子进攻，这一段运用广角镜头，所以地平线两端变得弯曲，角度低，距离近，显得小鬼子的身形巨大，且画面比较满，形成了沉重的压迫感。鬼子真凶真可恶啊。

陈军的西画基本功很扎实，构图方面尤其卓越，黄金分割、九宫格、斜线构图等当代摄影的那些窍门都被他用在了连环画上，且又能不拘泥规则，打破常规。

这幅整体属于对角线构图，自然也是为了延伸感和运动感。陈军别出心裁地让硝烟飘过来，将画面一分为二，险中有奇。

每一幅他都精心打磨构思，所以看起来毫不单调。欣赏战斗场景，仿佛耳边也响起了枪炮马蹄声。

倾斜构图，让画面整体不稳定，这容易制造紧张不安的氛围。小杰冒冒失失闯入战场，许队拦不住他又很担忧他，随着主人公的心境变化，画面也动荡了起来。

战斗告一段落，妇女们在河边洗衣服，说说笑笑。

前景有竹篱笆，洗衣服的妇女分主宾位，站位也各有前后，远景有喝水的马匹，整幅画布局错落有致，很有层次，又能让读者关注到中央聊天的几人。就这样，陈军不遗余力地营造出一个个立体空间，值得读者细细品味。

看，即使是坐在竹席上，陈军也不忘拉宽视角，让一个医疗箱放在前面，人物在后面，制造立体效果。一边村民与志愿军蓉淑聊天，一边孩子玩“玩具”，形成了两个视觉中心，带来温馨、亲切、欢乐的氛围。

为了阻击入侵的伪军，蓉淑领队挥枪。飞弹随着广角镜头畸变四散开来，仿佛大杀四方。不同于刚才的鬼子入侵图，正面人物不宜顶天立体过于压抑，给足了头顶的留白，也让飞弹有了挥洒的空间。

广田太君蛮横地逼村民交粮，前面两个鬼子卫兵昂然挺立，如铁塔金刚一般把画面撑爆，霸气外露，凶相毕露。

鬼子开始追击，典型的对角线构图，结合高机位“拍摄”也带来不小的冲击力。

这个画面正是许队的孩子出世，战友给孩子取名“朝华”，寓意美好，心情欢快。

前后呼应，前有二鸟枝头欢乐鸣，后有中C军人窗边心连心。

志愿军小朴发现强盗偷粮食，追踪而去，林木掩映，形成了三角形画框。

小朴和强盗扭打在一起。

如前所述，倾斜构图可以营造动荡紧张气氛，敌人虽是吃了亏，小朴也悲壮牺牲。

类似于首页图，马匹的眼神和S型地面痕迹引导视觉延伸。

透过残壁断垣屋顶，也可以做构图设计，破房梁正好形成了聚焦的框。

这幅许队长的近景特写，人物造型刚直，竖刀立马，威风凛凛。（人的头部和马头都摆在黄金分割线上）

陈军有丰富的军营生活经历，画马匹、战士的体态神情很拿手，骑兵部队无不栩栩如生、跃然纸上。他喜欢用中等长度的细线来形成肌肉、衣服褶皱的纹理，细线疏密变化，形成阴影，这是他画风的一大特色。乍一看有些杂乱，整体画面却气韵生动，抓人眼球。

同样大量体现军旅场面，《白求恩在中国》题材与画风与之相近，且获得一等奖，但我认为《连心锁》技高一筹。

居然还出现了木版画风格。

以上两幕，搭建了室内室外的空间关系。注意辅助人物对主角位置的引导。

著名的纽约摄影教材提到摄影的三大基本原则1.鲜明的主题2.引导突出主题3.去掉无关因素。

陈军显然深谙此理，其实2和3容易形成矛盾，如何巧妙设计做引导？如何合理地做减法？这就给画家广阔发挥的余地。

夜袭敌寨。我们的视线舒舒服服地跟着士兵由近到远，一路爬上土城。

类似还有很多很多，不再每幅赘述。

为了保护许队长的儿子朝华，杨大嫂把她的儿子刘小喜李代桃僵换了过去，敌人把小喜炸死，这是全书的高潮部分。

“冲呀，为小喜报仇！”

小喜虽然挨炸，但战争胜利了，两国人民友谊更深厚了。

为了纪念小喜的牺牲，许队长把儿子朝华改名为小喜。十二年后，小喜的弟弟出生，朝华这个名字又在这个弟弟身上“复活”，两个孩子都戴上象征两国友谊的连心锁，抱成一团，全剧完结撒花。

纵观全书，共224页，算得上一本砖头。战争场面画得气势磅礴，构图运镜都是一流，读来非常畅快。当然也存在不足，比如后半部分图稿略显潦草。

饶是如此，瑕不掩瑜，《连心锁》绘画实属上乘之作。而且安塞撰写的文字脚本，生动简洁，凝练达意，获得了第二届连环画评比二等奖，有待大家阅读时自行感受。

山西人民出版社的《连心锁》，初版于1979年，分上下册，印量小，缺本难觅。

1979年初版的《连心锁》连环画

初版的封面设计颇为少见，内页不上色直接拿来用，令人印象深刻。

1985年，山西人民出版社二版了此书，换了个较丑的油画封面。

1985年二版的《连心锁》连环画

到了新世纪，流连书坊（九轩文化公司前身）的王刚等志士仁人，陆续出品了不少精品老连环画，其中就有《连心锁》。经过上海冯锡单先生的努力协助，2008年他们从陈军老师处获得了原稿扫描件，当年就马不停蹄地出版了50开小精《连心锁》。

2008年再版的小精装《连心锁》

08年的小精装，制作亮点在于封面设计遵循初版，只更换了图片，也分上下册。

2010年，大精装连心锁首次面世，就是本期赏析的那本，极致典雅，令人爱不释手。

2018年，九轩公司拿出了四色大精版，这次花样多起来，除了普本，另有合订本和特别纪念本。纪清和老师新绘一幅杨大嫂抱娃图做外盒封面。

四色大精（合订本）外盒是新绘

东戴河纪念版外盒

东戴河连交会特别纪念版，内封烫金，外盒和书衣则与普通合订本互换图片。

东戴河纪念版

东戴河纪念版

版本花样太多，令人头晕眼花，理论上新版更能呈现笔墨层次，但在我心目中，这些升级还是无法超越“品连雅集”系列之《连心锁》。

陈军，低调又有才的画家，在网上很难找到他。

陈军老师生活照

他是北京人，有过军旅生活，做过战士、文艺干事、电影组长，画过几十本连环画。《连心锁》是他个人巅峰水平。后来的连环画《呼杨合兵》笔法变得极致夸张，业界口碑并不好。

离开连坛后，他做过多家报社美编，由连坛转漫坛，创作漫画《天剑》，不幸被日漫挤压断更。他又进入动画公司与央视合作创作动画，著名的《小糊涂神》、《哪吒传奇》就有他大力参与。

漫画《天剑》原稿

漫画《天剑》原稿

陈军老师不幸在2009年春天离开了我们，他也未能再见到后来的大精装《连心锁》，让人怅然。

天妒英才，而其名不朽。

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