刀郎的音乐无疑是登峰造极的，罗大佑说刀郎是天生的歌手，许镜清说刀郎是作曲界的天才，这两位说刀郎好的，一个是华语音乐教父，一个是殿堂级音乐家。

说刀郎不好的，主要有这么几个货，扔泥巴的马户，长了个狗脑子的又鸟，以及擅长剽窃的汪峰。

刀郎的风格，类似唐朝大诗人白居易，白居易每做完一首诗，先拿给老婆婆看，看懂了才发表，因为他明白，只有扎根于市井，才能流传千古。

刀郎在一个访谈中，聊到小沈阳为啥翻唱他的歌，刀郎说，因为我跟小沈阳都是老百姓，这跟白居易大同小异，就是扎根于市井，扎根于人民。

有的人觉得刀郎土，其实是他不懂艺术，中国文学的最高峰，红楼梦，就是用当时最平实的“土话”写的，用曹雪芹自己的话说，就是“假语村言”。

再比如蒲松龄的《聊斋志异》，虽然是用精美的文言文写就，但聊斋的题材内容，也多来源于市井，蒲松龄为了写聊斋，炎炎夏日，搭起凉棚，熬一大锅绿豆汤，给过路人喝，一碗汤换一个故事。

还有前几年，获诺贝尔文学奖的白俄罗斯作家，阿列克谢耶维奇，翻开他的《二手时间》这本书，都是最浅显的大白话，老百姓的口述历史，但这恰恰也是最高级的作品。

刀郎的艺术传承，就是白居易，曹雪芹，蒲松龄这一脉接地气的中华传统，用现在的话说，叫人民艺术家。

最搞笑的是，刀郎被又鸟和马户打压的前后那几年，音协的40个所谓“大咖”，召开会议，夹枪带棒，联名抵制刀郎，竟然说刀郎的音乐恶俗。

最后，借用周总理的话，回敬这些大咖，人民群众喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？