接上篇海南黄花梨和越南黄花梨纹理特征差异(补充篇)
(上篇实际不是这篇,莫名其妙的审核制度让上篇文章不能被推荐!)
本篇属进阶篇。
默认读者对海南黄花梨已有初步认知。
若还在入门阶段,请翻阅往期相关文章。
这篇的内容以海黄物理属性与其相应表现为主进行解说,同时也对一些常见认知误区进行解读,旨在让大家对海黄的认知能有清晰的逻辑。
木头而已,不用供着,并不神秘。
之所以众说纷纭,无非为了买卖。
价值是市场的事,让诸位能够对它有清晰认知,则是我们该做的事。
这篇文章要讲的点是相互穿插佐证的,拓展也是根据讲解顺序,写到哪拓展到哪,所以顺序可能会显散乱,我尽力,诸位自己挑能用的。
物理属性,无非密度、韧性、油性等相关的几个维度,我们展开能展开的,一些无甚必要知晓或者知晓也无实际意义的我们大概提一嘴就好,多点篇幅给重点。
气干密度基本都知道了,0.82-0.94克/立方厘米,又一说是0.82-1.1克/立方厘米,后者是更为贴近实际的,前者的密度上限0.94克/立方厘米是不可能沉水的,而我们在实际操作中是有沉水料的,可沉水,密度一定大于1克/立方厘米,这个知道一下就行。
【注:部分越黄的气干密度比海黄大得多】
韧性和密度我们一般习惯放在一起说,密度一般在这儿可指硬度,硬度和韧性这两个属性是要取平衡的,韧性大硬度小,材料软,容易变形;韧性小硬度大,材料脆,容易开裂/断裂。
海南黄花梨的韧性和硬度平衡性很好,所以大到可做房梁或大件家具,小到可做各类雕刻小物件,纤维断裂而不起毛,所以能吃刀,能上很精细的雕工。
油性和密度我们通常也挂在一起说,油密油密,简单理解:同样的体积,含油越高,自然密度越高,密度越高自然越重,直到密度大于1克/立方厘米能沉水。
简单理解可以这么理解,实际海黄密度大到能沉水这事儿,跟木质结构紧密程度的关系相对油脂含量更大,海黄不是沉香,不是油包木,树种之间差别巨大,海黄的含油量再高,它也是有其上限的,这件事要正确理解先后顺序:
不是油大了之后木质就紧密了,是木质结构先长够年份,生长速度由快到慢,最后接近停止,油脂在这个过程中逐步堆积,木质结构不再生长扩张,愈加紧实,油脂继续堆积,然后才形成最后的高油密料质,这是生长顺序。
所以你能观察到,沉水的料子都是年份够长的老料,新料没有能沉水的,能沉水的绝大部分是紫油梨,极少数特殊产区出品的老油梨也可沉水(如霸王岭),其中的逻辑便是如此。
关于含油率,上两张图说明:
【选自《三香宝典》,主编:李凯夫 邓和大 陈策】
可见数据:含油率4%以上为油梨,不达为糠梨,最低2.5%,最高5.1%。(口径的事之后说明)
得出结论,其实含油率最高和最低之间,满打满算也就相差3%左右,但这3%可能就是普通糠梨和沉水紫油梨的差距了。
此数据亦可佐证:油密的核心要点,先是木质结构,再到含油量,就这个含油率,对整体密度的影响程度必然不及木质结构。
木质结构是否紧密直接关系到成品与盘玩的效果(盘玩效果受几个变量影响,料质是基础要素)
木质结构紧密与否,并不完全体现在“无棕眼”这个要素上,和紫檀不一样(事实上紫檀也要细分情况)。
海黄的新料很多是无棕眼的,老料反倒普遍有棕眼,视个人经验水平亦可从棕眼分布情况来判定是否为海黄。
故不同木种即使存在相似情况亦不可一概而论。
海黄在实际操作上建议观察两个维度即可:
一、整体质感(底色、光泽、棕眼、纹理)
二、克重。
首先是整体质感要达标,质感有四个要素,正常情况下,紫油梨老料、老油梨、老糠梨都可达标,四个要素均属肉眼可辨的范畴。
轻易可划出范围的事儿为什么要专门列出四个要素?
因为这四大要素分别可传达出不同的信息,我们会细说,先拓展一下材料种类以说明分四大要素的合理性:
海黄有种紫油梨—树根料,树根料的特点是紫黑,浓香,亦可称之为紫油梨老料,但其绝大多数棕眼粗大密集,纹理清晰度相对较差,一般一两千就有一斤/根。
【树根料也有无棕眼纹理还不错的,那价格就比较高了,但此类属少数,多数还是如图所示般纹理不清价格较低的】
这种可以算是低配版紫油梨,东西没错,但木质结构肯定比较疏松了,这是其结构特征决定的:树根要汲取养分,必然毛孔粗大;因其长期埋在土内,所以底色、香味等都与高配紫油梨一般,甚至更好。但成品效果多数一般,能卖上价格的较少,主要看纹理和棕眼分布情况,一般来说棕眼少或无棕眼的的纹理表现都还不错,也仅有这种有较高价值。
树根料的底色非常好,但棕眼、纹理都较差,光泽也不尽如人意,所以我们要按四大要素来观察判断一块材料/成品是否合格/优秀,单拎某一个优秀的要素明显是不够的,评价必然是整体的,互相佐证的,分四项亦是为了降低判断的失误率。
你并不一定明白其某个要素为何优秀,这种优秀又是否真实且是你所需的,其表达出的信息你是否有能力正确接收—解读。
树根料的紫,和树干树枝树头的紫可不是一个概念呢,一是外因,一是内因,看着都紫,其质量可不是一个等级的呢。
肉眼观察整体质感得出结论后,我们才看克重之类的具体数据。
整体质感的判断优于后期测量的精确数据,克重是锦上添花,整体质感才是核心。
质感优秀的克重不一定优秀(沉水),而克重优秀的一般来说质感都不错。
克重和质感的关系讲起来比较啰嗦,这事儿跟部位有关系,跟材质疏密的细微差异也有关系,一整块材料能沉水,车出两条珠子,一条能沉水,一条不能沉水,肉眼观察品相基本无差别。
我碰到不止一次这种情况,经验上来看,一块材料里出现密度分布不均的概率不算特别低,但做出来了我们也无法测算具体是一条珠子哪几颗拖了后腿,这几颗拖后腿的是整颗珠子如此还是五五开?
但最后成品的表现以及最后使用(盘玩)结果基本无差别。
最后一句属经验之谈,无具体数据支撑。
但就我亲自过手与见到过的整个样本量来说,这个经验你可放心借鉴。
影响质感四大要素的因素是不同的,故四大要素表达出的意义也有差别,我们细讲:
底色、光泽:
这两点我们放在一起讲是因为其受影响的主要因素有重合。
底色是树木本身自有的,紫油梨就紫褐/紫黑,油梨就褐/深褐/褐紫,糠梨就是黄/黄褐,实际上海黄的所有底色都是从黄、褐两色演变而来,这是海黄基色,紫色其实可以理解成是更深厚的褐色:肉眼观察紫油梨,原材料可肉眼观察到明确的紫黑色,但是制成成品后肉眼观察绝对不会呈现紫色这个色系,紫色在成品后肉眼观察是黑色的,但拍照时会呈现出紫色,即肉眼不可见,图片能表达。
海南黄花梨有些颜色拍照能看见,肉眼观察是不可能出现的,出现了,要么是经过优化处理,要么是假货。
光泽跟含油率、油水比例有关。
其中重合的主要因素是含油率和油水比例,含油率相对低是糠梨,相对高是油梨紫油梨,含油率高光泽的表现更佳,不需赘述,重点是油水比例!
我讲过许多次油水比例,这次专门给段落说明:
海黄的底色主色调虽是树木自带的,但一块材料其含水率较高与含水率较低时底色是有些许差别的。
最明显的体现是在新料或半新不够老的料子上,新料含水率较高时车珠子经常会出现似被水打湿的褐色,略偏红,或是整体发干,无油润感底色单薄,需打蜡擦鞋油来补足光泽度和底色饱满度,照片或肉眼均可观察到,俗称【新干料】。
优质的紫油梨老料呈现的红色实际是种褐色,紫褐交织呈红,仅拍照可见紫红色,肉眼观察则不可见,光泽自然不诡异,上老料图示例:
四图一件,没修过图,图片呈现出的是紫红色,实际这种红色用肉眼观察会更贴近褐色,这才是自然的正确的紫红色,肉眼观察海黄老料在正常情况下是没有红色的。
回到正题。
就算在老料上,因为含水率不同而造成底色的差别也是存在的,虽然差距不明显,但还是会有。
没有准备图,大家用简单的说法记住就行:
底色如染料,染料里水多了,染料染出的色便淡、浮;水少了,染料染出的色相对浓,实。
光泽道理是一样的,简单理解:光泽好是因为油脂覆盖,油就这么多,里面水多了,油就稀了,油稀了,亮度就不够了;水少了,油就稠了,亮度自然就起来了。
这个道理呀,你用食用油/红木油自己试试,往光滑的面上抹就知道了。
【注:此处含油率为正常糠梨-紫油梨的范畴,太差的料子油脂含量太低,道理一样,但成品表现太差,无意义。】
这里拓展:海黄的光泽其实是分两种的,一是玻璃底,二是荧光面。
玻璃底是什么?表面好似覆盖层玻璃,光泽强烈,质感体现更深刻,海黄紫油梨、老油梨、小叶紫檀的光泽均属玻璃底。
荧光面是什么?表面好似隔着层透明胶质,整体莹润不强烈,随角度、光线变化会闪现光泽,灵动活泼,似3D效果,此效果与金丝楠表现一致,海黄老糠梨、金丝楠光泽均属于荧光面。
海南黄花梨里底色深的,一般呈现玻璃底,如紫油梨、老油梨,深褐老糠梨,部分含油量不够高但油水比例优异的黄底糠梨;
底色浅的,如黄底老糠梨,则较多呈现出荧光面,生长年份不够油性偏低的新料就算油水比例优异也难以呈现好的荧光面效果,最多就是亮度还行,灵动感不足。
最终呈现的效果是玻璃底还是荧光面,主要与底色深浅以及含油量有关。
而能否呈现的出这些效果,则与油水比例有关。
油水比例不够,正常目数的抛光打磨出来的成品是不好看的,只能打蜡了,打蜡能发亮,但灵动感就不尽人意了。
优秀的油水比例,油要多,水要少,要想含水率低,除了烘干,就是放置。
烘干一般是做家具的时候才会用,量少的,就只能放置。
所以我们说老料看两个维度:生长年份、放置年限。
生长年份决定材质紧密程度(生长年份不是决定油梨与糠梨的主要因素,种类与生长环境关系更大)、含油率(主色调)与纹理表现。
放置年限决定油水比例。
两者结合决定最终整体质感的体现。
内容相对较多,这篇先到这儿,希望能让大家至少在理论上知道按什么顺序去理解。
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