最近的金鸡奖那可是赚足了眼球，不过可不是因为皆大欢喜的庆祝，而是00 后演员李庚希凭借《我们一起摇太阳》获得影后所引发的轩然大波。
在那本该是众星捧月的颁奖现场，当李庚希的名字被念出成为最佳女主角时，台下却传来了不和谐的 “黑幕” 呼喊声，这无疑是给这场盛会泼了一盆冷水，也让整个娱乐圈都炸开了锅。
而这名00后小花更是被网友亲切地称为“预制菜影后”。
金鸡奖，那可是国内电影界的权威奖项，代表着专业和认可，如今却因为李庚希的获奖遭受如此强烈的质疑，实在是让人不得不深思这背后的种种原因。
平心而论，李庚希在《我们一起摇太阳》中的表现确实有可圈可点之处。 就比如说在影片中尿毒症患者等待肾源，希望落空的那个片段，仅仅几秒钟的时间，她就能把角色从紧张到失望，再到故作无所谓的情绪变化，通过细腻的表情和自然的肢体语言，生动地展现出来，让观众仿佛身临其境，真切地感受到了角色内心的痛苦。
从这个角度来说，她的表演功底还是有的，也算是为影片增色不少。
但是，这就能说明她完全配得上影后的殊荣了吗？答案显然是否定的。在正常的奖项评选中，一个演员能否获奖，通常有两个关键因素。
其一就是资历，也就是演员在以往的作品中要有大量成功表演的积累，这样才能让此次的获奖显得水到渠成。 就像刘嘉玲凭借《狄仁杰》获得金像影后，梁朝伟凭借《金手指》获得金像影帝，他们都是在影视圈摸爬滚打多年，有着众多优秀作品作为支撑，即便获奖时也有质疑声，但大家在他们辉煌的履历面前，也只能调侃几句而已。
其二就是要有足够惊艳的表演，能够让观众和评委都为之折服。 比如说当年的文淇，在 2017 年凭借《嘉年华》和《血观音》中的精彩表现，尤其是在《血观音》中一些极难控制的细微表情，充分展现出了超出她年龄层次的演技。
所以即使她当时年仅 14岁，作品也不算多，但获得奖项却是实至名归，让人信服。
可反观李庚希，她在这两方面显然都有所欠缺。 虽说她有着自然和倔强等特质，在《兔子暴力》中与母亲相处时情感自然流露，在《漫长的季节》等作品中也展现出了倔强的一面，但这些特质目前还只是停留在表面，尚未达到能够支撑她获得影后的深度和广度。
资源与评选背后的利益纠葛然而，网友们对李庚希获奖的质疑，真的只是针对她个人吗？恐怕没那么简单，这背后其实反映出了大众对当下内娱 “某种成功路径” 的深深不满。
如今的娱乐圈，似乎已经变了味，演员这个原本靠演技吃饭的职业，在资本的运作下，被妖魔化得厉害。 有些演员通过非正常渠道，比如依靠强大的资本力捧，挤占他人的资源，然后以火箭般的速度蹿升，这怎能不让那些兢兢业业靠实力打拼的演员和广大观众感到意难平呢?
李庚希此次获奖被网友调侃为 “预制菜影后”，这个称呼可真是意味深长啊，它暗示着李庚希的成名似乎有着一种工业化的复制模式。
就像《小别离》火了，她就接着拍类似的《小欢喜》；
《隐秘的角落》火了，她又出演辛爽的下一部《漫长的季节》；
《送你一朵小红花》火了，她便又接拍了韩延的《我们一起摇太阳》，
这种资源的堆砌模式，实在是太有规律了，很难不让人联想到她背后是不是有着强大的人脉资源在支撑。
不仅如此，近年来的各大颁奖礼似乎也在有意无意地迎合这种不良风气。 从入围阶段开始，就有各种让人捉摸不透的地方，仿佛是在为某些人 “量身定制” 得奖的条件。
就拿今年的百花奖来说，最佳男主角朱一龙的获奖，虽说在提名名单中看起来好像也说得过去，但仔细一看，张译、沈腾、黄渤等这些实力派演员居然连入围资格都没有，这实在是让人难以理解，也难免会让人怀疑其中是不是有什么猫腻。
同样，在这次金鸡奖中，李庚希入围影后名单或许还能勉强说得过去，但像周迅在《涉过愤怒的海》、蒋勤勤在《草木人间》中的精彩表演却未获得入围资格，这无疑是加剧了大众对评选公正性的质疑，也让大家对这些奖项的含金量产生了怀疑。
不过，也不是所有的 “二代” 演员都像李庚希这样遭受质疑。本届金鸡奖的最佳男配角王骁就是一个很好的正面例子。 他作为近几年影视作品中的常客，一直以来都是靠着一个个扎实的小角色，一步一个脚印地让观众熟悉并认可了他，最终获得奖项也是水到渠成，这与李庚希的情况形成了鲜明的对比，更加凸显出了李庚希此次获奖的 “不配位” 之感，也让大众对 “资源咖” 现象的不满进一步加剧。
内娱环境下年轻演员的困境与出路话说回来，李庚希此次获奖引发的争议，也让我们不得不重新审视当下内娱的大环境，以及年轻演员们在这个大环境下所面临的种种困境。
以李庚希这代女演员为例，每年出道的人数那是相当多，但真正能够脱颖而出、被观众记住的却寥寥无几。 除了张子枫、刘浩存和文淇等少数几位，大部分年轻演员都在娱乐圈的浪潮中逐渐迷失了自我。
张子枫童星出身，曾经凭借《唐人街探案》中的那一个经典微笑惊艳了无数观众，可如今也常常被质疑演技套路化，没有了以前的灵气。
刘浩存更是不必说，她所面临的争议比李庚希有过之而无不及，其演技和作品都饱受诟病。
而文淇呢，虽然演技一直都很出众，但在今年的微博电影之夜晚会上，她却无奈地表示自己非常有空，无戏可拍，这实在是一种悲哀，也从侧面反映出了当下内娱环境对年轻演员的影响。
为什么会出现这种情况呢？在当下的娱乐圈，一个新演员想要快速成名，古偶剧似乎成为了一条 “捷径”。
据不完全统计，如今在娱乐圈占据一定话语权的年轻演员，如虞书欣、赵露思等，大多都是靠古偶剧成名的。
然而，正如某古偶男演员所说，古偶剧往往不需要太多的演技，这就导致许多年轻演员在这种环境下，难以得到真正的演技锻炼，也无法正视自己的不足，长此以往，演技自然难以得到提升。
而对于已经成名的演员来说，也面临着不同的选择和困境。 一部分人选择 “原地踏步”，他们过早地进入了主流明星的模式，参演各种流量剧、爆款剧，频繁地参加综艺，把自己的表演特点凝练成了一套固定的模式，构建了自己的 “舒适圈”，从而失去了进一步提升演技的动力。
另一部分不想待在舒适圈的演员，如周冬雨，则面临着步履维艰的局面。 她近年来尝试挑战高难度角色，出演了《鹦鹉杀》《朝云暮雨》《燃冬》等作品，本是想突破自我，提升演技，可结果却在热度和口碑上都遭受了大众的质疑，甚至被一些人认为 “不会演戏了”，这实在是一种荒诞的现象，也让那些想要认真打磨演技的演员感到寒心。
在这样的内娱环境下，我们不禁要问，真正优秀的年轻演员还有多少生存空间？如果每个人都遵循着这种工业化的 “预制菜” 模式，追求快速成名和资源堆砌，那么我们最终看到的，恐怕只有源源不断的 “李庚希” 式演员，而那些真正想认真做事、用心打磨演技的演员，却只能成为众人口中失败的 “死跑龙套的”。
就像《喜剧之王》中的尹天仇一样，因为不符合当下的工业化规则而被忽视，实在是令人惋惜。
娱乐圈本应是一个靠才华和努力发光发热的地方，而不是被资本和人脉所左右的 “预制菜” 工厂。
我们希望看到的是一个更加公平、公正，更加注重演技和作品质量的娱乐圈，让真正有实力的演员能够有施展才华的空间，为观众带来更多优秀的作品。
亲爱的读者们，你们对李庚希获影后这件事以及当下内娱的环境有什么看法呢？欢迎在留言区讨论。
