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在炎热的夏日里，能解身心之暑的，可是一杯清茶，可是一架阴凉……，更可是一首好诗。

走进古诗词，在最美的文字中，寻觅最美的画境；诗巷在本期要跟大家分享的，是元朝诗人黄庚的一首诗。

这首诗虽然只有短短四句，但四句却皆是妙笔，它诠释了一种清新脱俗的美，正可谓养眼又养心，相信屏幕前的各位也会很喜欢。

书馆即事

元·黄庚

烟拖野色入书窗，一亩平田隔草塘。

暮雨初收新水满，藕花香杂稻花香。

黄庚，字星甫，我国宋末元初诗的人，主要作品有《月屋漫稿》。

因为官场失意，所以黄庚便索性放浪行屐，他将眼中所见与心中所想皆发而为诗。所以在黄庚的诗中，总是饱含着几分来自大自然的灵秀之气。

比如我们本期所分享的这首《书馆即事》，就很有力地彰显了黄诗“灵气”之特点。

诗的首句从大处下笔，瞬间将读者带入到诗境中来：烟拖野色入书窗：野外的景色笼罩着一片烟霭，一直蔓延到书窗跟前。

在写这一句的时候，作者明显是现站在书窗前的位置，他由一个“点”的空间延伸出“大片”的空间，将“窗”与“野色”紧密联系起来，呈现给读者一个宽广悠远且景色宜人的画面。

在这一句中，“拖”字用得尤其精妙。有了这一字的运用，物象“烟”就有了更加具体的形象展现，而作者笔下的“野色”也便随之变得鲜活起来。

“拖”字让烟景从横向到纵向都有了一定程度的拉伸；同时这个“拖”字又让“烟”和“野色”之间有了一种相互的牵扯感。

本是烟和野色同入“书窗”，但因为一个“拖”，就仿佛是“野色”跟随“烟”来到了书窗中。

这种微妙的不同之处，却富有着截然不同的美感与韵味，由此可见，在写作格律诗的过程中，“炼字”环节尤其重要。

承句再补景语：一亩平田隔草塘；一亩平平的田地隔着长满芳草的池塘。

与首联相比，这一句是于其基础之上做出的进一步空间转移，而有所相同的是，这里的空间裁剪也是比较广阔的。

在这一句中，一共有两个物象，即“平田”与“草塘”；尽管物象简单，但它们起到的作用却很鲜明。

“平田”在拉开读者视野的同时，为画面晕染上了一定的色彩；

“草塘”也同样将清新的色彩晕染于画面中，给予读者视觉上的美好享受。

另外值得一说的是，有了“平田”和“草塘”的出现，诗中的田园气息也被充分体现出来。

“暮雨初收新水满，藕花香杂稻花香。”；傍晚刚下过一场雨，水塘中涨满了雨水，藕花的香气和稻花的香气夹杂在一起弥漫于空气中。

读到此处我们会发现，作者是从前向后一点一点地丰盈画面并展示内容的。

在承句中，作者只是提到了“平田”与“草塘”，并没有写到其中生长的具体的自然物象，这就在一定程度上激发我们的想象力。

转合二句中的“水”“藕花”“稻花”紧承承句而来，既及时地满足了读者的好奇心（或者说肯定了读者的猜想)，也有效补充了画面并贯通了诗句前后的脉络。

“暮雨”一词与“新水”紧密呼应，在增强画面感的同时，把一种宜人的凉爽气息注入到读者心中，让人更觉心境清透舒适。

转句写视觉，合句则将视觉与嗅觉两个角度结合起来，把藕花与稻花盛开的美丽景象予以生动地呈现，让我们在欣赏田园美景的同时，也仿佛真切地嗅到了清奇的花香，从而不由将身心沉醉其中。

整首诗简单又美妙，纯朴且自然；这是最纯粹的画卷，也是最朴实的田园。

而从这首诗的字里行间，作者那颗远离世俗的心灵和他对田园生活的热爱之情也都被诠释得淋漓尽致。

新雨初收天地阔，一窗风景杂花香；读这样的诗，让人身心安逸，让人浑不知暑。

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