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浓荫倩绿，荷风递香，一杯清茶，三五好友，便可定格夏天最美的风景。

读过了黄庚的《临平泊舟》，本期我们再来分享一首赵佶的《夏日》。

这首诗虽然名气不大，但它却把夏天的美写得很是细腻，能够带给人不一样的阅读体验，值得我们细细品味。

夏日

宋·赵佶

清和节后绿枝稠，寂寞黄梅雨乍收。

畏日正长凝碧汉，薰风微度到丹楼。

池荷成盖闲相倚，径草铺裀色更柔。

永昼摇纨避繁溽，杯盘时欲对清流。

赵佶，号宣和主人，宋朝第八位皇帝，他是书画家，也是诗人。

据记载，赵佶在政治方面并没有什么太大的作为，可他在文学方面的造诣却颇高，再加上赵佶自小就非常喜欢笔墨书画，所以他还被人们称为是“李煜”的化身。

这首《夏日》乃是一首构景诗，风格比较清新唯美，而它能够出自一位皇帝之手，则显得尤为难得。

诗的首联直接用景语开篇：清和节后绿枝稠，寂寞黄梅雨乍收；清和节之后，枝头的绿意越来浓郁，黄梅雨刚刚停歇，四周显得有些寂静。

首联的择物很典型，而也正是这样典型的物象选择，让诗中的夏意和幽寂气息体现得很充分。

“绿枝稠”三个字瞬间就将浓浓的色彩晕染于画面中，它在彰显夏日神采的同时，也无不彰显了一种向上的生命力。

“寂寞”一词更倾向于寂静、幽静之意，它与“黄梅雨”相互搭配起来，让我们感受到的是一种雨后清新且又无声的氛围，让我们看到的是一个被细雨洗刷后的盈润世界。

颔联稍转镜头，写到了其他物象：畏日正长凝碧汉，薰风微度到丹楼；明媚的阳光照耀着蓝天，暖风轻轻吹过丹楼。

我们说过，写作七言律诗，尤其要注意中间两联的内容安排，否则就会造成一种呆滞感。

那么就拿此诗的颔联来讲，作者分别是从不同空间的角度出发，把画面的丰富性展现出来。

前一句定格于高处，裁剪了暖日与蓝天相映衬的情景；后一句下移高度，裁剪了和风缓缓吹入丹楼的情景。

二者结合起来，一幅和风丽日的美好画面就跃然于纸上了。

接下来的颈联是另一番风景：池荷成盖闲相倚，径草铺裀色更柔；水池中的荷叶如盖子一样相互偎依在一起，小径上的青草如毯子一样铺开，它们嫩绿的颜色看上去是那样温柔。

当颈联出现的时候我们会发现，作者笔下的空间又一次做出了转移，即由颔联中的较高位置转向较低位置，这也是律诗写作方面的一个技巧。

而相较于颔联，颈联的美要更加柔和亮丽，更加唯美动人。

作者在写作的时候，巧妙地运用了拟人和比喻的修辞手法，让诗中的两个物象形象变得更加生动逼真。

荷叶如盖，闲闲相依；“闲”字不但写出了荷叶的柔美形象，更是写出了作者心中的那味闲适之情。

径草如裀，其色尤柔；“柔”字不但写出了青草色彩的鲜嫩程度，还写出了作者内心的坦然和洒脱之情。

读颈联，让人更觉夏日的美好，更觉诗境的美妙。

“永昼摇纨避繁溽，杯盘时欲对清流。”；在漫长的白昼中，我们摇着纨扇驱赶暑热，不时举起酒杯对着清清的溪流小饮。

到了最后，作者将笔触落在人物身上，通过对人物的刻画，为诗增添了鲜活的生活气息，同时也借其增强了诗境对读者的感染力。

夏天虽热，但是人们的心情是爽朗的、是清透的，就如作者，他可以与三五好友一起，悠闲地摇着扇子，在清清的溪水边举杯小饮。

尾联在呼应前文中的“闲”字的同时，更是将一个“闲”字做以升华，将其展现得更加充分有力。

美好的季节，惬意的生活，定格了多少人心中的“所想”和“所愿”。

薰风吹送雨初歇，坐对清流闲举杯；读完一首，味留唇齿。

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