刷手机看到俞敏洪和莫言谈作品。
我比较喜欢这两个人，一个是文化商人，做了不少我欣赏的大事。一个是顶级作家，他的作品我差不多都读过，且非常喜欢。
可让我感到奇怪的是，他们俩聊的是莫言的书法作品集，为了卖这本书，莫言当然是极力夸耀自己的书法水平，俞敏洪也是在配合他，说这本书印刷的多么精美之类的。
我不知道别人听后是什么感觉，反正我觉得是怪怪的。因为，莫言在我的心目中一直是伟大的作家形象，他怎么还搞起书法来了。
不过，话说回头，莫言卖字也不是稀罕事，古代的文人，在穷困潦倒的时候，大多都有以字画维持生计的先例，那也是生活所迫的不得已，莫言要出个书法集，到底所谓何来呢，我不得而知。
近现代，从西方传过来一个习惯，即卖名人的手稿，像莫言这样伟大的作家，其手稿应该价值不菲，不过，那仅仅是一件物事，只说明是莫言写的字，跟艺术和审美没有关系，后人主要是通过手稿来分析作家的创作历程。
书法市场上也有一种交易行为，那就是买名人字画，就像买名人袜子和内裤一样，仅仅是为了满足一种特殊的癖好，这跟艺术也没有关系。
上网搜索了一下，发现自己还是少见多怪了。莫言2011年就加入了中国顶级的书法家协会，按年头论，莫言也算是资深的“书法家”了。2018年，莫言还专门举办过一次书法作品展。从这个角度去理解，莫言卖书法集子也是顺理成章的。起码，在书法上，他比大多数临习书法的人更加有“成就”。当然，这些成就主要还来自于他攀附的捷径。
莫言写的是不是书法呢？懂书法的人一看就知道，我就不做过多置喙了。
记得当年莫言谈写作的时候，他说过一个观点，这个观点曾经是那么的刺痛我，他说，一个人是否能当作家，主要看他心里天生是否有写作的种子，假设没有这颗种子，即便你如何施肥锄草，最后，地里也长不出庄稼。
在写作处于极度焦虑的时候，我就在想着这句话。后来想通了，这其实是名作家给后进者立下的一个伪命题，谁知道自己身上没有写作的种子，谁能证明自己身上就有写作的种子，难道就是因为，某人写作获得了所谓的奖项吗？
换一个角度想，难道文学就只有那几个所谓有种子的作家玩，别人就不可以参与呢？答案自然是否定的，这就像搭楼阁，再高大的楼阁都是从地基开始一层层往上垒的，即便那些所谓成功的作家也是如此，假如没有垒的过程，名作家就是空中楼阁，别说建不起来，即便垒成了，过不了多久，也会随风飘摇的。
文学就是垒沙堆，坚持往上垒，必定就会冒尖。莫言是知道这个道理的，不然，他也不会去碰书法，起码从他目前写出来的东西，假如说他心里没有书法的种子，他估计也会不服气的。
闻道有先后，术业有专攻。很多作家写出来的字不会太难看，那是因为，他们写作品的时候，无形之中练习了自己的字。在斟字酌句的时候，他比一般人更了解字形和字意，这是符合逻辑的。但是，他们写的字算不算书法作品，这个还得以书法的标准去衡量，书法是一门艺术。
不可否认，像莫言这样的大作家，每天登门求字的好事者定络绎不绝。跟莫言同时代的作家贾平凹，为了避免这个麻烦，竟然把自己单字的价格提到了4万以上，可依然难以吓退登门求字的人。
莫言和贾平凹当然不知道，别人求他们字的主要目的是什么。到底是冲着字去的，还是冲着人去的，这个只有买家知道了。
毛主席说，人贵有自知之明。作为名人，应该还是要学会“日三省吾身”，做名人不易，因为，名人在某些时候是导向，是责任。假如不会管束自己，最后受伤害的不仅是名人自己，更是名人代表的一个专业领域。
记得先前作家的一个大领导跟金融界的一个领导对话，作协领导不客气地对那个金融领导说“某主席（文联、书协、作协名誉主席），天上鸟那么多，你一把能把天上的鸟都抓住吗？”作协领导的意思其实很明显，人吧，还是要保持一颗朴素的心，不要觉得自己一事通就百事通，做人要懂得知己和知足，不要贪得无厌，贪多嚼不烂呢。
那个金融领导一定不懂作协领导的意思。
莫言估计也不懂别人对他书法的意思，天上鸟那么多，大多都会爱惜羽毛，羽毛不仅是自己的形象，也是自己活命的本钱，还是得学会爱惜羽毛吧。
（以上图片来自网络，存谢！）
