成化重器斗彩尊 怡然敬赏迎国庆

明代成化瓷器，曾因一只鸡缸小杯，而名震天下。其炒作历史悠久，明代至清代直到现代，一代传一代，一只烧造量大且极为普通的成化小杯，变成了如今的世界仅存几只，其中一只更为大陆商刘2.3亿元拍下，小杯一只俨然成了成化重器。而天有多高，地有多厚，何谓成化重器，哪些才是成化精珍重器，鸡变凤凰，愚弄国民，其编造的神话和浅薄可谓已经到了无以复加的地步。

而就实际而言，更多成化未见未闻的的瓷器，乃至大器重器，不止存在，更有若干，只不过没有披露而已。而未见未闻，宫馆洋博未有收藏，绝不意味着某些器物虚无。事实上，面对浩瀚史制，但凡以己之见识而论断历史之器物有无，其识必缺，其误必成矣。

成化瓷器是愚收藏的一个重要专题，小器大器至今上千余件，之前也展赏过数十近百件不同之器。早在2015年4月，愚博客曾经敬赏过一尊仅见的成化姹紫斗彩送子观音站像，其作为实实在在毋容置疑的成化斗彩大器之一，已经很是说明问题了。而至今天，再将帐中另一尊成化观音造像请出，拍照亮相，再次公展于天下，以证言实史实矣。

敬赏此尊，乃南无观世音菩萨造像，坐姿，通高37厘米，体量沉重，背青花楷书“大明成化年制”六字款，书相率真，笔划有力。其一只手搭膝盖，是为自在观音像。其像型无需细述，十分明了。可见尊像开脸十分端庄慈祥，五官协调，两耳垂纶，鼻如玉柱，眼睛微闭，面露慈祥，端的尊容可亲可敬。其鹅蛋脸型圆润饱满，身躯厚宽，头巾披肩，坐于石座之上，整体造型协调规整，飘逸传神，具备明代观音造像的典型特征，也可看出其整体形态上的精工制作，非民窑可为矣。

进一步鉴赏之，可见其胎质细腻而纯净，釉层厚实而滋润，凸显沉静。釉下淡雅的青花和釉上艳丽的姹紫斗彩相配，形成了成化斗彩“娇艳绚丽”的艺术特点。这种艺术特点，通过花卉缠枝纹的构图，装点于衣饰之上，更是显得绚丽雍容而又不失典雅，不落俗套，令人赏心悦目，可谓具有很强的艺术感染力。当然，无论纹饰还是用彩手法，以及成化独门姹紫的使用，都显示了最为明确和地道的成化斗彩瓷器之典型特征。

而细察釉面彩貌，均可见鲜明老化之痕迹。尤其是青花部分，甚至出现犹如铁斑锡斑的累累瘢痂。其绿彩已见开片纹（到代成化瓷器又一重要特征之一），姹紫（差紫）无光，干涉如铁，等等。作为窖藏瓷品，自然其它特征亦是明明白白，此不详说了。

统而言之，本尊成化姹紫斗彩自在观音瓷造像，无论从造型还是胎质彩貌，以及老相上来说，其乃成化到代之品，已然毋容置疑。无论何时，皆仿不可仿，某种程度上也可以说其具备了成化到代斗彩的标准器水准。

综上所述，从两个方面看，一是体量较大，造型端美，成化斗彩特征风格十分鲜明，是亦今为止发现的可明确断代的成化姹紫斗彩大器之一，十分罕见而名贵；二是，此为成化姹紫斗彩自在观音菩萨造像，亦今为止，以愚之眼界所及和能检索到的资料来看，不说孤仅，然可谓极为罕见。故，二者综合评判，言之成化斗彩精品重器，是丝毫不为其过的。

铁的事实再次证明，成化斗彩的精品重器绝非那小小鸡缸杯可负其名。也再次表明，大陆民间确实是藏龙卧虎之地，也是成化重器真正藏匿的地方。那种无视甚至是鄙视中国本土民间文博收藏的观点和人士以及某些部门机构，不是无知便是别有用心乃至失职。尤其是那种只要器物在大陆民间藏家手上则否之，而到了洋人手上便被尊为真珍的思想和行为，则是无比的丑陋矣。

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