《神探大战》之所以没有被预测成夹生，是由于你对韦家辉这个导演还不够熟悉。
香港影评界有一句话，就是韦家辉的电影，无论从形式还是内涵，都是独一无二的，但他本人，并不能从这些照片中，挖掘出真正的潜力。这也是他一直想要杜琪峰的原因，越是精彩的剧情，越是要有出色的画面。
在《神探大战》这部电影里，他能找到几个影像灵感的场景？有些片段很粗犷，但与陈木胜，邱立涛，郑保瑞这些电影的粗犷风格有什么不同呢？
韦家辉缺少的是画面的创意，但这也是他要把自己的精彩剧情，变成一个虚拟的幻境，如果不是这样，那就太笨拙了。举个例子，他虽然写出了一个很好的剧情，但却不知道该怎么隐藏，也不知道该怎么用画面来保持剧情的完整性。
根据很多线索，屠夫、魔警等身份，大部分人都能猜测得到，所以，当事情水落石出时，他们并不觉得意外。最重要的是，他揭露这个秘密的方式，实在是太拙劣了。
方礼信的行为，可以从他幼时受母亲、兄长欺凌的原初场景入手，通过陈怡的叙述，基本上属于说故事的范畴。可当她去质问自己的夫君时，方礼信却反悔得很快，说：我才是真正的凶手，我最得意的就是你。
这一段的处理，简直就是小孩子过家家。不过要说他的剧本很烂，漏洞百出，那也不是真的，他也不是在所有人都以为应该有三个坑的时候，就会有一个坑，他只是在刻意挖一个坑，让所有人都往一个坑里跳，就像方礼信一样。从一个反常的角度来看，并没有小看听众，相反，他对听众的评价很高。但如此一来，渡桥的方法就比较下乘了，如果在影像层面上做得不够好（或是不够精确），那就是弄巧成拙了。
韦家辉这辈子经历了很多次这样的失败。这件案子有很多可疑之处，而那个欧阳剑，就是一个可疑之人。最根本的原因有两点，一点是为了吸引人们对欧阳剑的关注，从而掩盖真正的凶手方礼信；二是让自己的女儿亲眼目睹了整个过程，从而加强了自己之后的心理反转。但问题在于，他没有用视频来展示，反而用了太多的文字。而后者则没有明确说明，几乎是一种叙述的断续。
频繁出现的叙述中断现象，可能与两大因素有关：一是由自我剪裁造成的，二是由飞纸作业造成的。林峰和蔡卓妍都是从偶像剧走出来的，在没有足够的素材的情况下，很难表现得更好，再加上电影仓促的开拍，对角色的刻画并没有达到预期的程度。
跟《神探》比起来，林峰和安志杰虽然是两个不同的人物，但一个太过邪恶，根本不是一个层次的，这也不能怪演员。至于蔡卓妍，看起来并没有透露她的真实想法，反而是着重于她怀孕后的身体素质，去追逐歹徒，从高空坠落，生产后还能坚持工作。
李俊继承了上一部作品中天洞察之瞳的特异功能，孤身一人侦破一桩又一桩极其棘手的案子。但令人费解的是，这么一个拥有超能力的神奇存在，为什么会因为欧阳剑的事情，而被方礼信那个杀人不眨眼的恶魔玩弄于股掌之间？
韦家辉的策略，就是在故事情节的基础上，增加故事情节，这是一部很常见的策略，而李俊，就是故事情节的主角。但却故意透露出自己的实力。导演一生中最大的遗憾就是用太轻的手法去掩盖太重的内涵，以致破坏了整个电影的结构与品位。
就像方礼信和陈怡之间的恩怨情仇，只是一种娱乐，而李俊和他的女儿之间的感情，则是一种机械的铺垫，很容易让人联想到他的女儿，就是那个神探的首领，就像方礼信想要掩饰自己的身份一样，她已经失去了解开谜团的能力。这样的构造，即使是尼采的经典名言，也显得苍白无力，那是李俊和他父亲的灵魂纠缠，却像是小孩子过家家一样轻松。韦家辉的决定，就是把一只克苏鲁摆在了犯罪现场，疯疯癫癫的李俊，用一种旁敲侧击的方式，对所有人说：你见过魔鬼没有？
这就是在行动上最大的缺陷，他的计划很大，速度很快，层次很深，手段也很狠，但他在讲故事的过程中，总是给人一种错觉，让人捉摸不透的感觉。他的意念无限扩散，瞬息万变，就像是一张连绵不绝的纸张，在没有任何修剪和处理的情况下，变成了一株疯狂生长的藤蔓。如果杜琪峰与他合作，这一问题多少可以解决一些，但如果独自一人，这一问题就会像大海一样汹涌，太过原始，只能停留在一个未完成的阶段。
既然自己一个人不行，又不善于调整，又不善于谋划，那就找个可靠的高层合作伙伴吧。从这一点上来说，杜琪峰已经是中国电影圈内的佼佼者了，因为你很难在中国电影圈内找到比他更优秀的演员，比如克里斯托弗•诺兰，比如斯派克•琼斯，比如米歇尔•贡德里，比如保罗•托马斯•安德森。尼采的这句话，最终也落在了韦家辉的头上：谁在和一个魔鬼战斗，谁就得小心自己也变成一个魔鬼。
