接上篇海南黄花梨高玩进阶—虫蛀芝麻点解析
这篇将对早期提到过的海南黄花梨四要素中的荧光感和底色做补充解析，文章见：海南黄花梨高玩进阶（上）—物理属性与其对应表现【注：文章无法链接，请自行点击头像翻阅历史文章】
时隔两年回看，感觉其中描述海黄底色和荧光感的内容还是稍显简略，看完虽可明白底色和荧光感的意义，能具备初步的理论基础，但距离实际应用尚有差距。
恰好今年出品较多荧光感极为突出的新品，故有条件在前文基础上尽量补充素材供诸位参考，并进一步补充前文理论。
【注：建议无基础新手先阅读前文】
【注：本文属由简化繁，拆分细讲，我等虽可一言蔽之，但于诸君无益，所以莫嫌琐碎，一遍没看明白，就再看一遍】
因无法找到相应的越南黄花梨素材，本文主要以海黄为主进行示例，一则让大家直观认知海黄水波纹荧光感与底色结合后该如何表现，二来拓展内容，随荧光感伴生的底色相关问题可以同步讲解。
进正文
底色和荧光感，在实际应用中（指区分海越），底色占据的比重与纹理相近，荧光感、棕眼次之。
在一般情况下，黄花梨（无论海越）的底色和纹理呈现的状态较稳定，特征较明显。而棕眼和荧光感则视材料具体情况而定，未必都能表现出较明显特征，在实际应用中还可能因为某些工艺手段导致经验不足者无法正确识别，故上手较难。
附注：就目前为止，还有绝大多数读者无法正确分辨海黄老料的棕眼，不能准确判断棕眼多少，棕眼篇、越黄简要判断篇均有给出越黄典型棕眼图示，建议仔细阅读。
关于底色，之前有出过文章专门讲解示例，见文回应木雕师虎候鉴假一事及海越黄花梨水波纹、海越瘤疤技术讲解（上）下半部分 【注：文章无法链接，请自行点击头像翻阅历史文章】。
关于越黄的底色的“湿”以及周边相关，可自行翻阅，此处不赘述。
注：若是典型的越黄北部料，尤其是呈现“湿褐底”的情况下，材料是没有荧光感的，若非典型或极品越北料，则需结合纹理和底色一同判断，此项有难度。
底色和荧光感有关系，前文有述：底色较浅（老糠梨尤甚），荧光感的体现较为显著；底色较深，则玻璃底质感更为突出。
本文补充：荧光感除和底色有关系外，与其本身出品部位、自身纹理也有关系。
其中，纹理对于荧光感影响程度的优先级要大于底色对荧光感的影响程度：即使底色较深，只要有相应的纹理存在，则必定呈现出相应的荧光感。
绝大多数情况下，纹理可以直接决定荧光感是否呈现。
而纹理本身与出品部位有关，故纹理、出品部位两者，在本文中可视作同一因素，即部位也是决定荧光感呈现状态的重要因素。
就纹理来说，荧光感表现最强的，当属水波纹，无论水波纹呈现出什么形态（凤尾、直纹、网格状、片状、水影，下面会示例），只要属于水波纹序列，一定会有相应的荧光表现，概无例外。
【注：水波纹，一般出现在树头或树身扭曲处，即：受力较大、挤压程度高的部分。】
前文有述：荧光感的表现与材料自身油水比例成正比。
即：材料生长年份长，放置时间长，则其油性更好，水分更少，荧光感表现越强。
反之，若年份与放置时长不够，则荧光感不足。
补充：生长年份不是很长，但放置时间足够长致使其水分足够低，也会出现相对不错的荧光感，生长年份足够长，但放置时间太短，水分含量太高，荧光感的表现也会欠佳。油水比例是动态参数，要视具体情况判断。
【注：日常实践中，我们观察到大多数的老雕件、老家具料，在经重新打磨抛光/加工成品后，都能呈现出不错的荧光感，其中老雕件若是取材自树头，则表现更加强烈，主因其成品日久，含水率极低，油水比例极佳，此种情况，荧光感表现优异，香味多数也较为明显纯净。】
目前尚无权威论文论述海南黄花梨荧光感成因，故所有结论均为本人据实践经验进行的推测。
日常实践中，荧光感未必能成为判断海越的决定性因素，因荧光感表现多样，色深显润泽，色浅显灵动，也有卡在深浅之间的情况，非经验丰富者难以决断，多数情况下必须辅以纹理底色进行判断，其中底色是重要因素。
但若碰上荧光感表现极佳，底色也好的黄花梨，则可当做大开门的品相特征用以分辨海越。
故本文虽仅示例海南黄花梨的典型荧光感表现，但对区分海越依旧具有实际价值。
海南黄花梨的荧光感远胜同等级/品相的越南黄花梨。
一般情况下，同是水波纹（暂不论底色），海黄可以呈现显著的荧光感，其特征是肉眼可见在表面有类似金丝楠的玻璃覆盖质感，品相随角度变化而变化，一般称之为“移步换影”或“3D效果”，在高光下表现极其显著；
而越南黄花梨，则无法呈现同样效果或效果非常微弱，一般仅见与海黄类似之纹理，荧光感则基本无法呈现，高光下海越差异巨大。
有经验者，可凭此一眼判定海越（强烈荧光表现的底色一般也是典型海黄底色，海黄的底色范围并不是很大），与判定金丝楠是小叶桢楠还是大叶桢楠的技巧类似。
这也是我找了这么久就是找不到越黄素材的原因…
我要找的是越黄水波纹的高光视频，但他们多数不会录这种视频…
为什么不录，因为这玩意儿多数情况下水波不会动，自然光或摆拍看看纹理还好，它不能上高光视频，上了这玩意儿不会动就露馅了，底色和荧光感都完美接近海黄的越黄很少很少。
这玩意儿拍起来也很丑…
以下上部分越黄水波纹图片示意
越北凤尾水波，底色偏黄白，实物更丑一点
越黄南部料，典型底色，不多说。
越黄南部料山峰水波
此处为方便对比，我直接上底色纹理类似的海黄，供参照比对。
图示1：海南黄花梨霸王岭沉水老油梨/紫油梨爆满凤尾水波（左图）与越黄北部料爆满凤尾水波（右图）横向比对。
此图大家应着重观察底色表现，左侧霸王岭沉水老油梨/紫油梨呈现出的干褐色（关于干褐色和湿褐色差别看文头的木雕师虎猴系列前文链接），底色整体饱满度高，润泽感强，自然起莹；
右侧越北凤尾因打光修图以及背景板致其图片底色饱满度看起来较实物更高一些，但还是透出越北典型的干黄泛白的底子，虽拍摄光线比之霸王岭更强，但凤尾纹处未表现出显著荧光，整串所有纹理均未表现出此纹理必然自带的强荧光和层次感，纹理生硬。
图示2：:八所土埋老糠梨爆满凤尾水波（左1左3为同一条，左1自然光左3高光）与越北爆满凤尾水波（左2）对比。
【注：老糠梨实物底色比图片更深一些，偏近灰褐色，此底色不上镜】
注意观察同是凤尾水波类纹理，海黄老糠梨和越北老糠梨在纹理灵动程度上的表现，至于高光表现，往下看视频会比较显著。
越北依旧呈现出生硬的纹理状态。
这种状态适合自然光直拍唬人，拍视频就很麻烦。
图示3：八所大树头车制爆满水波手串（左1左3为同一条，左1自然光左3高光）和越黄南部料同类纹理（左2 ）对比。
两者底色其实相距颇大，图示左2越黄南部料在图示左1这种室内自然光下底色会相当难看，故需摆拍，以求尽量呈现出类似海黄紫油梨的底色。
唉…
左2这条越黄南部料怎么讲啊…摆拍还拍出这种脏脏的紫底它肯定是越黄了，这明显大开门越黄不知道还要怎么讲…
左1这个自然光的底色纹理它肯定大开门海黄…
这张图示自己理解一下，仔细找找差异，反正答案给出来了，你们自己倒推一下…
以下上图、视频，水波纹几类纹理皆呈现在内，请注意观察，自行感受，总结归纳。
以下视频
（受时长限制，仅上高光视频，自然光表现下面有图示）
注意观察，视频中素材在高光下纹理的动态效果，起强荧光的同时伴随着明显动感，纹理动态幅度随纹理密度变化，纹理间隔越大，动态幅度越大，纹理间隔越小，动态幅度越小，但皆有明显动态效果与强荧光感，要记住这种表现。
同时需关注底色表现，以下皆为典型海黄底色表现，除霸王岭较罕见需要相当经验外，其他均属海黄常见底色。
视频素材两份
第一份视频为：
八所大树头制成老雕件车制紫油梨爆满凤尾水波
八所土埋老糠梨制成爆满凤尾水波
霸王岭沉水老油梨/紫油梨制成爆满凤尾水波山峰（树头制成）
八所大树头制成老雕件车制紫油梨凤尾水波山峰（与第一条同料，分树头上下两部分）
霸王岭沉水紫油梨/不沉水老油梨制成（同料）爆满凤尾水波+芝麻点+瘤疤钉+山峰水波（树头制成）
东方沉水老油梨爆满水波（树头制成）
东方沉水老油梨片状水波（树头制成，与上一件同料）
第二份视频素材为直播时录屏（展示八所凤尾水波1号时的录屏）
以下为视频素材图片
两图为一件，一图自然光，一图闪光灯。
注意观察自然光下的底色表现和纹理状态，注意观察高光之后底色和线条的变化，注意观察高光下起荧光的线条表现形态与质感。
八所大树头制成老雕件车制紫油梨爆满凤尾水波
八所土埋老糠梨制成爆满凤尾水波
霸王岭沉水老油梨/紫油梨制成爆满凤尾水波山峰（树头制成）
八所大树头制成老雕件车制紫油梨凤尾水波山峰（与第一条同料，分树头上下两部分）
霸王岭沉水紫油梨/不沉水老油梨制成（同料）爆满凤尾水波+芝麻点+瘤疤钉+山峰水波（树头制成）
霸王岭沉水紫油梨/不沉水老油梨制成（同料）爆满凤尾水波+芝麻点+瘤疤钉+山峰水波（树头制成）
霸王岭沉水紫油梨/不沉水老油梨制成（同料）爆满凤尾水波+芝麻点+瘤疤钉+山峰水波（树头制成）
东方沉水老油梨爆满水波（树头制成）
东方沉水老油梨爆满水波（树头制成）
东方沉水老油梨片状水波（树头制成，与上一件同料）
受篇幅限制，图示就上这么多，选择其中较有代表性的供给参考。
荧光感在视频中已经体现的非常明显了，部分荧光动感表现比金丝楠还要强烈。
图示中最明显的表现是自然光和高光下品相的巨大差异，其线条在自然光下无论显著与否，在高光下都会呈现出强烈的极具质感的金色光泽，形成纹理间的强对比度。
打光和不打光的差别，是海南黄花梨强荧光感的典型表现，也是其魅力所在。
这种荧光表现，越黄多数做不到，越黄多为死沉僵硬的纹理线条，少灵动，少变化。
不要忘记关注图示中各产区手串在自然光下的底色和整体静态表现，一定要重点关注底色，海黄上年份的高等级材料底色的饱满度和整体表现是自带美感的。
这种品相表现（底色+荧光感），即可称之为“大开门”，即：此种表现就是海南黄花梨。
此类品相表现并不多见，在海南黄花梨中属罕见品相。
多数人没有见过实物，可能都不知道海南黄花梨能有这种表现，在日常经营过程中，也曾碰到过部分水平较低的玩家提出质疑。
此统一回复：
1、凡无法正确分辨棕眼多寡，是否合理者，属未入门。
2、以上图示（底色+荧光感整体表现，尤其底色）无法分辨者，提出质疑者，属未入门。
一般这类情况，通常就能判定个人水准了，此类玩家不建议多言，你也应自知自身当前水准在哪。
你应多花时间，多下成本，多拿些好东西，而不是凭你基本等同于没有的水准来凑热闹，这种举动无助于你增长对海黄的认知，仅会令人生厌而已。
专门提出，是因现下此风日盛。
图示已列出，各产区都有，你等若有闲暇在网上胡言乱语，不懂装懂，倒不如多花点时间看看学学，菜鸟和行家之间的差异巨大，装是装不出来的，莫要自我感觉良好。
回到正题。
如果大家有注意观察，可以看出上图示例中的手串，底色深浅不一，其中，动态最为强烈的属东方沉水老油梨，其次是第一张图的八所大树头制成老雕件制成的凤尾水波。
东方沉水老油梨的底色，较之八所的稍浅一点。
但纹理动感表现更强烈。
可得出底色越浅，荧光感/纹理动态表现就更强烈的结论么？
那中间的八所土埋老糠梨呢？这可是底色最浅的一条，比东方沉水老油梨底色浅多了，但纹理动态依旧比不过。
所以，单凭底色判定荧光感是否强烈，推测纹理表现水平，是不准确的。
底色浅，是荧光感/动态水平的充分条件，但非必要条件。
其纹理动态强度出现差异的主因，是纹理间距。
凤尾水波的纹理密度与纹理覆盖程度较之直纹水波更高，你可以简单理解：纹理间距越大，则纹理活动范围越大。
这个结论在之前已经写出来了，此处排除底色因素，除加深理解外，还要带出底色相关的讨论。
如果大家有注意看我对每条手串的标注，可以看到，有些手串我标注的是“紫油梨老料”“老油梨”“沉水紫油梨”“沉水老油梨”。
通常情况下，多数人的认知是：底色越深，密度越大，底色越浅，密度越小；纹理越多/密集，密度越大，纹理越少/稀松，密度越小。
这个认知不能说是错的，这的确能涵盖多数情况。
但这个认知并不完全准确。
如果大家注意观察，可以发现，上图示例中，东方沉水老油梨的底色比八所大树头制成的凤尾水波紫油梨要浅，但，浅色的东方老油梨是沉水的，重达54克；而色深的八所树头料是不沉水的，仅44克，两者克重相差10克左右，浅色的比深色的，重逾十克！
44是什么概念？
糠梨新料就这个重量。
而最后示例的东方沉水老油梨片状水波，也全是沉水的，克重均在53-55克。
（注意看标签示意克重）
八所大树头料子出品二十余条，有一条是浅色系的，与糠梨相近的黄金底，但却是里面密度最大的，克重达51克。
而这个八所大树头料，制成了两块摆件，一个摆件是《牛气冲天》，另一个是《招财金蟾》，分别取前后两个部位制作，前后两个部位制成成品有显著差异，无论底色、纹理表现还是克重，仅荧光感相同。
（此同树头产出，分前后两部分，51克和44克，清晰黑线和不显著的凤尾有明显差异）
一系列表现说明这块成品表现出紫油梨底色的树头，原先很可能是糠梨，在漫长时光里逐渐转变性质，由糠梨变成老糠梨，老糠梨变成老油梨，最后从老油梨转化成紫油梨，最后这个转化过程可能还未完成就停止了，现已无法得知停止转化的原因是因人力还是因本体达到上限而终止。
但这是堪称标本级的素材，从中我们或许可以倒推出一些和以往常见认知不同的东西，还有海黄底色特有的饱满度，这些点留待下篇讲解。
结尾
我知道这篇文章如果能上足够多的越黄素材供大家参考对比，效果会非常好。
但这个事儿实在没有条件…
在结尾，稍微花点篇幅解释一下
这些越黄的图，都是网上找的，他们拍图功夫是做到家的，无论是背景布置、灯光还是后期调色，做的都很漂亮，但实物上手差距会很明显。
有些越黄拍图修完后和海黄很像，那种图我没法儿上，你们看着会更糊涂，有些我光看图都很难说什么情况，所以只能捡里面比较典型的给大家看了。
其实要能有越黄实物进行对照拍摄，对比会比较明显。
但我不可能去把这些越黄买回来，给大家拍了实物对比图之后再退回去…
退是退得了，但这事儿干不得。
人家卖什么东西是人家的事，不是真想买东西，去下单再退货这事儿很不地道，干不得，少量的用用他们的图嘛，也就罢了，人大不了换张图。
拿人消遣，就是另一回事了…
虽然大家道不同，我瞧不上你卖假货，你瞧不上我没你机灵，彼此瞧不上，但从业者之间总归是有一些不成文的基本底线的，他们不会因为我在这种程度上用他们的东西举例而找我麻烦，因为他们清楚我说的是事实，没有瞎编；
我也不会在文章里标明卖家信息来直接曝光他们。
文玩行，假货永远不会绝迹，虽彼此对立，但其实没有那么清晰的界限，不存在直接仇恨，大家只是在自己能力范围内，尽所能找到平衡点罢了。
这大概是另一种默契。
我能写出来的东西，你要能用上，其实对他们已经是种打击了。
有些东西的确是不能写，而经验流的事儿，我也没法儿手把手教会你，写的这些已经是尽力站在你们的角度去想了…
譬如说：有些人卖水波纹他一般是不拍、不标配高光视频的，强荧光是材料优势，不去呈现反倒要避免，这不合理。这个指标在特定情况下可以当做区分海越的要点，卖这货的人想避免的事，它自然是有道理的。
又譬如：有些越黄自然光一拍它就是丑的不行，一眼假，所以总得摆拍修图，弄得很漂亮，你让他拍自然光图和视频他就很难办，因为很多痕迹掩饰不住。
你看，招我教你了。
但你能不能活用这些招，有没有足够多的经验支持你用这些招？
人卖越黄的真梗着脖子给你拍了，你能不能看出来货不对？
如果这玩意儿图片一看就是开门越黄，但你看图分辨不出来，还要硬着头皮让人给你拍视频，那人家一瞧不就知道你不识货乱使招？
信心十足给你拍视频，然后跟你叨叨一阵吹，你是不是就信了？他像我说的一样又肯拍又能说，所以是真的海黄咯？
那我教你这招是不是坑了你？
我得给你看多少越黄的图才够用？
你看，很多事儿我无能为力，我知道给你们一件件列出来再做特别清晰的对比，手把手教你们该咋办，效果肯定好。
但哥们儿真做不到啊…
这事儿说着简单，实际上办不到啊…
我能做的就是给你们看这种品相的海黄，它该是什么样的，但记不记得住，能体会多少，靠自己了。
