祝允明草书《桃源图》（局部）

王世国/文

大家都知道，明代书法家祝允明是一代草书大家，他的草书又有大草、小草、章草等不同的体貌，而且都写出了自己的风格特色。他的草书师法张旭、怀素、李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。人称：“枝山草书天下无，妙酒岂独雄三吴！”

祝允明草书《秋兴八首》（局部）

不过，他是多才多艺，又特别喜欢表现自己才艺的天才书家，执意临摹许多书家的不同书体，显示他追求多种艺术风格的个性心理。他是要将将自己的艺术才华发挥得淋漓尽致。因此，他还兼工楷、行等多种书体，特别是楷书也创造出了体态丰腴、笔短意长的独特风格。

祝允明草书《秋兴八道之一》

楷书分大楷和小楷，它们并非仅仅是字体大小的分别，而实在有不同的渊源、笔路和体貌。小楷导源于钟、王，主要从章表和写经等实用方面发展而来，多为笺札书帖；大楷导源于魏碑和隋碑，至唐代融合南北书风而达到极顶，大多用于碑版石刻。

祝允明大楷和小楷兼善，遍学诸家，功力深厚。他的大楷取法唐代诸家，故有唐楷风貌。他书写的《论书卷》《孙过庭书谱》《黄子莹中字训帖》等作品，都传神地表达了欧、颜楷书的精神。不过，他的大楷作品师承临仿多于创造革新，自家面目并不鲜明突出。

祝允明大楷《千字文》（局部）

小楷是祝允明楷书的优秀代表。清代书法家翁方纲说：“祝京兆以小楷为上乘，有明一代小楷书能其晋法者，自南宫生(宋克)开其先，惟枝指生得其正脉也。”祝允明的小楷有意避开风靡元代的赵孟頫的楷法，直接师承魏晋钟、王的法度，同时又融入了自己的豪纵奔逸的精神气质，带有浓厚的明代文人的书卷气。

祝允明小楷《出师表》（局部)

《出师表》是他写于1514年的小楷精品。这年他55岁，正准备动身去广东兴宁县赴任。他虽年过半百，但依然雄心勃勃，想干一番事业，故书写了诸葛亮的《出师表》。这幅作品的笔意字态都取法钟繇的“三表”，整体的精神气氛与钟繇的《宣示表》相似。可惜他在岭南五年，后升任为应天(今南京)府通判，正德十四年（1519）年便称病还乡。

不过，比起钟书来，他的用笔要粗重松弛得多；而且也不像钟书那样敛锋蓄势，他参用王献之小楷的笔法，常于捺笔出锋拖长。这样，字的纵向的笔短与横向的意长相映成趣，的确写出了有别于钟书的自家书风。

祝允明小楷《千字文》（局部）

《黄庭经》是祝允明晚年小楷的另一件杰作，字形肥短弯曲，间架较宽，清劲古雅，端整谨严，笔力矫健，所以极为后世推崇。王稚登说：“古今临《黄庭经》者，不下数十家，然皆泥于点画形似钩环戈磔之间而已。昔贤所以有脱堑之讥也。枝指公独能于矩规绳度中而具豪纵奔逸意气，如丰肌妃子，著霓裳羽衣，在翠盘中舞，而惊鸿游龙，徊翔自若，信是书家绝技也。”

王世国著《当代书法评鉴》，岭南美术出版出版