文徵明小楷

王世国/文

明代书法家文徵明具有多方面的书法艺术才能。他楷、行、草书皆善，而且还能写一笔很漂亮的古隶字。他的隶书取法《受禅表》《上尊号奏》，30岁时就已得名，许多人求他写隶书碑铭。传世至今的《乡饮酒碑铭》《春草轩记》《华都事碑铭》等，都是他隶书的代表作品。文徵明的隶书笔势劲健，当时以写篆书著名的书法家李东阳见到文徵明写的隶书后，十分感慨地说：“吾之篆、文生之隶，蔑以加矣。”

文徵明小楷

不过，文徵明书法中成就最高的还是他那清丽古雅、婀娜多姿的小楷。小楷讲究精工，需要耐心，得失往往在毫芒之间，所以极难写得好。陈日霁说：“小楷书极不易工。晋惟右军父子，唐惟虞、褚、钟绍京，宋代无人，元则赵松雪、俞紫芝，文徵明，则文衡山、薛明益，可称专门。俞、薛结体虽工，未能摆脱习气。”

文徵明小楷

严格地说，中国书法史上精于小楷的书家寥若晨星。钟繇、“二王”始创小楷法度，可惜传至智永以后，竟无人接绪。唐代诸家都醉心于大楷碑版，视小楷为儿戏，故精于小楷的钟绍京犹如孤灯寒星，辉光微弱。宋代书法家崇尚率意传情，更无耐心来写一丝不苟的小楷。元代赵孟頫继承钟、王古法，小楷复兴。明代书家承赵孟頫余风，又受“台阁体”影响，故写小楷者之多超过历史上任何一代，文徵明则是其中的佼佼者。

赵孟頫小楷

文徵明一生写了许多小楷佳作，如《赤壁赋》《离骚经》《月赋》《雪赋》《〈万岁通天帖〉跋》《苏东坡自书赤壁赋真迹跋》《莲社图跋》等等，都是他晚年书艺成熟后的精心之作。从总体上说，文徵明的小楷用墨不滞不枯，圆润灵活；用笔骨力强健，笔锋刚利；笔姿恬淡轻缓，有清秀飘洒之姿；体态端正平和，温润典雅；所以具有鲜明的艺术特色。

在元、明两代，能够在继承晋唐小楷传统的基础上而能有所创新的，除赵孟頫外，就当推文徵明了。在小楷艺术方面，文徵明是足以与赵孟頫鼎立的大家。下面，我们将通过与赵体小楷的比较，来探讨文徵明小楷的艺术特色。

文徵明小楷

1．起笔尖微，枯润相间

点画的起笔是书法艺术的起点。从魏晋至宋元，那种欲右先左、欲下先上的逆锋取势，逐渐成为楷书中占主导地位的起笔方法。这种逆锋起笔对于笔画势力的积蓄、加强点画的力感，具有良好的作用。不过，小楷点画细微，很难采用逆锋起笔的方法。

于是，许多书法家如“二王”、赵孟頫等都采取了一个变通的办法，即起笔常用截笔折锋的方式来达到逆起的效果。如赵孟頫《汉汲黯传》中横画的起笔都是先使笔锋由上向右下行，再折锋向右。这种起笔方法由魏晋一直保持到元代。

赵孟頫《汉汲黯传》

而文徵明的小楷一反旧习，不避露锋顺起。如《赤壁赋》《苏东坡自书赤壁赋真迹跋》等帖，横画、捺画、戈画，甚至个别竖画的起笔，都是不折不逆，顺其自然，露颖尖锐刚健，再加上墨色的变化，这就使得行笔前轻后重，用墨先淡后浓，笔画由细渐粗。这样，就富有鲜明的节奏韵律，同时又多姿多态。

不仅如此，在中国书法史上，文徵明正是用这种起笔的方法，第一次将枯墨和飞白带入小楷领域，使千百年来都是笔实墨黑的小楷笔画，开始有了墨色浓淡、枯润变化的特殊效果。这是一个重大突破。

文徵明小楷《后赤壁赋》

如《苏东坡自书赤壁赋真迹跋》中的两个“書”字，以及“前”“下”两字的长横，都是左枯而右润，黑白对半，看起来几乎是少了半边。向来人们写小楷只重用笔、结体和章法，而忽视墨色；文徵明则表现出对墨色丰富多样的美感效果的自觉追求。可惜，人们并不理解他的良苦用心和大胆创新的深刻意义，而是以传统审美标准来衡量文徵明小楷的崭新面貌，这就不免要作出抨击了。

赵孟頫小楷

明代莫云卿说：“文太史具体《黄庭》而起笔尖微，病在指腕，虽严端不废，未见巍峨磊落之姿。”项穆异口同声：“征仲学比子昂，资甚不逮，笔气生尖，殊乏蕴致，小楷一长，秀整而已。”这种短浅之见竟一直影响到当代书评家对文徵明小楷的看法。

文徵明小楷《草堂十志》

2．折笔圆转，撇短捺长

赵孟頫的小楷端严方整，凡是横折笔画，在转折处一般都要提笔换锋，再重按而下，折出方角，故能有方刚端直的气度。而文徵明的小楷中横折笔画，在折笔处一般都是没有明显的提按停顿，圆转而下，不露方角，别有一种圆润灵活、温和飘洒的风神。这是江南才子般的风流姿态，而不是朝廷士大夫似的庄严。

文徵明小楷《草堂十志》

这种笔法大概是受到智永《真草千字文》的影响所致。赵孟頫也曾反复临习过智永的《千字文》，不过他只是把它当作通向“二王”的桥梁，最终还是以“二王”的笔法为准的。而文徵明学习智永《千字文》，并不是把它当作手段，而是当作目的，因为王书在他的心目中不过是一个理想的幻影。他认为这样写就是真正的王书风神，那么即使与王书的摹刻本并不相同也没有关系。

赵孟頫的小楷撇、捺引写伸长，而且开张幅度很大，这与他大楷的写法是一致的。如《汉汲黯传》中的“太”“父”“大”“柬”等字即如此。文徵明的行书吸取了赵书的这一特点，而他的小楷却有意避开。当撇和捺同时出现在一字之中时，他一般都写成撇短而捺长。文徵明通过伸缩互用、长短相益、相反相成的笔姿，由对立的因素而创造出和谐的美感。

赵孟頫小楷《汉汲黯传》

总之，文徵明的小楷深得王羲之《黄庭经》的神韵，而又有稳健清劲、疏朗萧散的自家风貌，受到许多明清书评家的称赞。如明代谢肇浙说：“……古无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》《乐毅论》皆带行笔。自唐《九成宫》《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病犹然不免。至本朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也。”

王世国著《书法解密》，岭南美术出版社出版，当当网有售