董其昌草书扇面
王世国/文
书法“结体因时而变，用笔千古不移。”所以，书法家必须精于用笔，而笔法常常成为书家的不传之秘。书法墨色的浓淡成趣，却不仅仅是用墨的问题，它还在于用笔控制得宜，笔与墨配合默契。既显出墨趣，又具有笔意，两者不能偏废。明代董其昌书法用墨的这一高妙之处，却非一般书家所能及，更不可与当今的那种只见墨色而无笔意的所谓“现代书法”同日而语。所以，董其昌不仅讲究用墨，也讲究用笔、执笔。他毫无保留地为我们披露了 “用笔三诀” ：
董其昌行书
发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。盖用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。此惟褚河南、虞永兴行书得之。
董其昌行书诗轴
书法用笔的秘诀就在于“提得笔起”，就是说书家在落笔之后即提拎行笔，要求悬腕、悬肘、执笔都要高。能提得起笔，则笔锋易正、易劲挺。所以，董其昌的书法作品中一般没有偃笔和拙滞之笔，即便枯淡也见秀润之色。董书在转折处的转锋，都是笔送到后再转，故不轻浮；一般在转折处都是提笔暗转，是圆转而非方折。他对苏轼不能提笔作书，深以为病。
董其昌行书诗轴
在用笔上，还有一个秘诀就是最忌“信笔”。他说：“作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。”“今人作书，亦信笔为波画耳。结构纵有古法，未尝真用笔也。善用笔者清劲，不善用者秾浊。不独连篇各体有分别，一字中亦有此两种，不可不知也。”从他的解释中可见，“信笔”就是那种软弱无力的浓浊之笔。
第三，董其昌强调，书写时要“笔笔送到。”书家行笔不可轻飘，特别是行笔至一画的末端，不可懈怠，用指运腕之力毫不松懈，让笔力到达毫尖。这便是“笔笔送到”。如此方可力透纸背。
对此，习书者不可不知！
王世国新著《书法解密》，岭南美术出版出版
