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【本文转自诺歌音响】Gryphon早在1985年创立，创立者Flemming Erik Rasmussen在经营公司超过33年之后，终于在2018年5月宣布退休，结束了他精彩的音响生涯。有些人担心他退休之后，公司无法继续维持原来风格，其实这是多虑了。因为FlemmingErik Rasmussen本身并非扩大机或喇叭设计者，他负责的是营运大方向、产品外观设计与最终调声。所以，即使他退休之后，继任者还是会维持Gryphon产品的外观设计。至于扩大机与喇叭的电子、物理设计本来就有专业工程师在负责。2019年5月慕尼黑音响展时，Gryphon推出新的CD唱盘Ethos，其外观还维持原本的设计元素，造型则采用更大胆的三角形，感觉上还是Flemming的设计手笔。只是，多年来他就是Gryphon的化身，未来的Gryphon还要塑造出新的灵魂人物。
延续30年A类血脉
Gryphon推出的第一部后级是1991年推出的DM100，那部后级的外观奠定了日后Gryphon后级的外观基调，只不过每代都有一些变化。当年我第一次听到DM100时，对Gryphon的老板Flemming E. Rasmussen真的佩服得五体投地，那种扎实饱满稳重的声音宛如还停留在脑内。这部外观如铁甲武士般的后级马上就征服全世界，距离Gryphon创立时间1985年仅仅不过6年。DM100是立体机，1992年推出的Reference One则是单声道机。到了，1995年推出Antileon之后，Gryphon的后级每型都会推出立体机与单声道机二种，到现在都没改变。
Antileon一直卖到2000年为止。2001年推出Antileon Signature，同样也是立体机与单声道机二种。2014年5月慕尼黑音响展时，Gryphon推出Antileon EVO，同样也是立体机与单声道机二种。目前，Gryphon还在在线的后级只剩下二型，一型就是Antileon EVO，另一型就是Mephisto，各有立体机与单声道机。而这次的主角是立体机。
Antileon EVO的外观与上一代相比，有很大的不同，面板设计变得更漂亮更科技，左右二边的散热片仍然采用Gryphon独特的造型。
外观与前代不同
第一代Antileon面板采用黑色压克力，左右二边有巨大把手，面板中央有五个小圆按钮（Mute、50%、On/Off、75%、100%），顶上是平的，没有看到环形变压器的模样。事实上Antileon内部有二个环形变压器，采直立双拼方式安置。第二代AntileonSignature就把左右二边的把手去掉了，面板中央的那五个小圆按钮也改为六个小长条形按键，面板中央上方原本的字也没有了，改为黑色压克力透光面板，而且背板上变成二条电源线。而AntileonEVO呢？外观改变更大，除了仍然没有把手之外，面板中央上端已经没有压克力，改为从顶盖延续下来的圆弧，那六个小长条按键仍然存在，最大的改变是顶盖出现圆形的环形变压器模样，还有背板上的电源线也是二条。
所以，这三代的Antileon外观其实很容易辨识，如果看到有把手，那就是第一代；没把手顶盖上又没有圆形变压器形状，背板有二条电源线，那就是第二代AntileonSignature；如果底顶盖上有圆形，或背板上有二条电源线，那就肯定是AntileonEVO了。您可不要看到顶盖前端那个圆的商标盖子，就以为底下横躺着环形变压器，其实那是装饰盖子，底下有二个环形变压器直立着，跟前二代一样。
1奥姆1,200瓦输出
到底这三代Antileon之间有什么性能上的改变？Antileon每声道输出是100瓦，Antileon Signature每声道变为150瓦，而Antileon EVO则仍然维持150瓦8奥姆负载，不过内部布局与细部都改变了。AntileonEVO一部净重高达84公斤，为何每声道输出只有150瓦呢？这是因为它的纯A类设计，大部分电能都转为热能消耗掉了。不过，由于供电足，所以负载阻抗每降一半，输出功率就变成二倍，在4奥姆负载时可以输出300瓦，2奥姆负载时可以输出600瓦，1奥姆输出时甚至可以输出1,200瓦而不脚软。您知道Antileon EVO的峰值（Peak）输出有多大吗？0.5奥姆负载5,000瓦。放眼音响界，大概没有Antileon EVO推不动的喇叭。
Green Bias
Antileon EVO的面板左右二侧各有一块厚达40mm的黑色压克力，这么厚的的压克力说是比铝合金还贵。中央上部是跟箱体连接的弧形造型，底下则是压克力梯形显示屏与操控按键，红色的Gryphon商标与字体会从里面透出来。面板上有六个按键，最左边是On/STB，那是待机与开机。再来是Bias L、Bias M、Bias H，这三个是偏压低中高按键，也就是以前的50%、75%与100%。假若您要最高偏压，也就是纯A类，那就选H，此时机器最热，但声音也最好听。假若您想省电，就选L，不过我想会买Gryphon的人都是喜欢纯A类的，买了纯A类机器再来调低偏压，为了省电吗？这样好像不太对劲。再来是一个Mute静音开关，最右边则是Check，这是如果机器出问题时，可以显示问题所在。按下Check键，您会发现显示窗很快的会出现以下字样：AC Phase Temp.L、Temp. R、Green Bias Active、Link Active、Fuse、Error、OK L、OK R等。几秒过后，只会剩下OK L与OK R，代表机器正常。如果有什么问题，显示窗就出现红字。
或许很多人会对面板上这低中高三段偏压切换产生怀疑，难道这是三种不同的A类偏压吗？不！这并非三种不同的偏压，而是电力的消耗切换。简单的说，这三段切换是让用家依照不同的空间大小、不同的音乐动态、不同的喇叭灵敏度，以及不同的音量去做选择的。例如，如果府上空间不大，喇叭的灵敏度相当高，那就不必选择High，顶多选择M就可以了。如果平常听音乐的音量不大，也可选择M或Low。反之，如果空间够大，喇叭难推，平常听音乐的音量很大，又喜欢听爆棚音乐，那当然要选择High。
其实，这样的设计早在DM100时就已经有了，只不过当时的名称是Programmable Bias，后来改为50%、75%与100%，现在则改为L、M、H。如果切在L键，那是给用家进一步温机用的，您可以马上就听音乐。假若切在M，代表只有50W A类输出；如果切在H，那就是150瓦A类输出。看到这里，您应该明白Antileon EVO的节电措施并不是改变A类的偏压位置，而是降低功率输出，不管切在哪一档，都是纯A类偏压工作状态。
顶盖上那个圆形装饰盖会让人误以为就是环形变压器，盖板下方的内部空间中，有两个大型环形变压器垂直设置。
显示电源相位
Antileon EVO面板上有一个Phase灯，如果您使用的电源线相位不对，这个灯就会亮起，一直到用家排除为止，所谓排除就是把电源线的极性对调，这样的设计很贴心，免除用家还要用电源相位插来检测。
来到背板，可以看到只有XLR端子，没有RCA端子。喇叭线端子也是一组，没有二组，不过是他家惯用镀金大端子，很好施力。不过电源线还是有二条，这样的设计在别厂很罕见，但是对Gryphon而言却是「常态」，摆明了根本就是把二部后级装在一个箱体内，电源从市电进入就完全分开。除此之外有GreenBias与12VLink二个小插孔，前者是跟Gryphon前级连动用，只要转动前级的音量旋钮，后级就会自动产生Green Bias的连动变化，自动改变后级的输出功率大小。而12V Link则是与前级连接开启后级电源之用。
特大电源供应
打开顶盖，会看到AntileonEVO与前二代的线路布局大体相似，二个巨大的1500WNoratel环形电源变压器直立摆着，底部有特别的环氧树酯材料做避震措施，让变压器的振动不会传到机箱上。每个变压器各有二组绕组，一组的电源供应驱动级，另一组则供应功率输出级，驱动级与功率输出级各有自己的滤波电容。此外，显示屏与操控功能所需的电力也以另外一个独立小变压器供应，保证不会让数字噪声串入纯净的模拟线。
功率输出级滤波电容第一代采用四个巨大滤波电容，第二代的电源滤波电容改为80个小电容，总容量400,000uF。驱动级电容量是40,000uF，二者加起来总电容量440,000uF，这已经是超大电容量。而Antileon EVO则是改回四个巨大的滤波电容，总电容量670,000uF，其电容量更是惊人。而旁路电容则是安置在功率输出级旁，而非传统安置在滤波电容附近，这样做的好处是提升了高频段的表现能力。
Antileon EVO的A类并非动态A类，而是随时提供高偏压的真正A类。所谓动态A类就是当音乐讯号有强烈需求时，透过监测线路的感知，而改变工作偏压。问题是，只要是透过监测县路来感知，其反应都是落后于该音乐讯号，这样的偏压改变就变得一点意义都没有。想要省电，就不要选择AntileonEVO；想要AntileonEVO，就不必考虑电费。
Antileon EVO的背板上有二条独立电源线与电源开关，宣示内部是左右声道完全独立的。讯号输入端子只有XLR，摆明就是一定要用平衡端子连接前级。
40个功率晶体
Antileon EVO机内配线能短就短，采用的是自家的GuidelineReference银金讯号线。为了降低电磁干扰，整个AntileonEVO的机箱都采用非磁性材料做成，主要是铝合金、压克力等。Antileon三代都是采用40个双极功率晶体。有保护线路，不过并音乐路径上非传统使用保险丝与继电器的那种「侵入型」保护线路（电源有保险丝），而是采用韧体侦测，例如如果散热片温度超过摄氏100度，Antileon EVO就会在面板上显示温度过高，并自动关机，等到温度降到50度时才会再度开机。
最后要提醒您，Gryphon不建议您使用电源处理器或AC滤波排插等，因为Antileon EVO的耗电很大，市面上要找到能够满足Antileon EVO使用的电源处理器或排插很难。假若用了这些东西，可能反而会让AntileonEVO产生哼声。Gryphon认为Antileon EVO内部的电源供应设计已经可以处理市电的问题。
三套喇叭伺候
聆听AntileonEVO的场地在我家开放式大空间，搭配的前级是Gryphon的Zena（Gryphon目前也只有二部前级，另一部是二件式Pandora）。喇叭则用了三对，包括Focal UtopiaMaestro EVO、AudioPhysic Cardeas 30周年纪念喇叭，以及AERMomentum。数字讯源有二个选择，emmLabsDAC2SE或Weiss DAC 502，试来试去，最后决定以DAC 502为定稿，原因是emmLabs DAC2 SE搭起来会比较阳刚些。至于CD转盘则仍然使用emmLabs TSDX SE。
到底这三对喇叭哪对会雀屏中选呢？我必须说搭配FocalUtopia Maestro EVO最震撼人心；搭配AudioPhysic Cardeas 30周年纪念喇叭时声音最内敛；搭配AERMomentum时高频最柔低频最Q，中频有点染色，但我猜有些人会喜欢这种染色。所以，最后的定稿以FocalMaestro EVO为主，再综合另外二对喇叭的相同听感。对了，聆听过程我都是使用HighBias，也就是为求好声不怕耗电啦！
首先我要说，AntileonEVO的实体感、重量感、饱满感真的是少有其他厂牌后级能及。这种实体感与重量感跟Accuphase后级听起来类似。为何我会拿Accuphase来做比较呢？众所周知，Accuphase后级也是以标示小功率但机器特重出名，就说他家的A-75纯A类立体后级，每声道输出60瓦纯A类，净重43.9公斤。如果说每声道输出100瓦的单声道机A-250，一部净重46公斤，二部就是92公斤。它的立体声重量比AntileonEVO还重，但输出功率却少了50瓦。如果将A-250做成立体积，我猜机器的重量可能跟Antileon EVO差不多。
Antileon EVO的内部没有一点空隙，二个巨大的环形变压器垂直立着，四个巨大的滤波电容提供功率输出级源源不绝的电能，功率晶体则用了40个。
净重84公斤
按理说，A-250机身这么重，供电那么足，听起来应该也会跟Antileon EVO有类似的实体感、重量感与饱满感。没错，A-250听起来同样实体感、重量感、饱满感也很好。不过，Accuphase的声音听起来比较内敛、温和，而Antileon EVO听起来是比较凶悍的，爆发力强过Accuphase。感觉起来Accuphase的声音带着日本人的传统礼貌，有所节制；而Antileon EVO的声音则是西方人当仁不让的写照，气吞山河。
Antileon EVO的这种有重量、有厚度、又饱满的特性把Focal MaestroEVO推到爆，老实说Focal的喇叭我听过很多回了，印象中就没有一次像Antileon EVO推得那么气吞山河。没错，我再度用了「气吞山河」这四个字，因为我想不出更好的形容词。例如Eivor那张「Live」第一首，第一声唱出来就觉得密度很高，等低频出来时，开始感觉AntileonEVO的动力简直就是坦克车级的。等到Eivor与乐队火力全开时，空气瞬间变成有压力的气流，一波波往身上涌来。谁说Focal喇叭高频尖锐没有低频？谁说Focal喇叭身材壮硕声音单薄？Antileon EVO把这对喇叭推得又高又壮，简直像个巨人听得兴起，我拿出AndrisNelsons指挥波士顿交响乐团的萧士塔高维契「第5、8、9号交响曲」，直接播放第九轨（第五号最末乐章），AntileonEVO此时再度涌出源源不绝的推力，把音乐的能量完全释放出来。此时我想起一句话：音乐是流动的建筑。真的啊！在AntileonEVO的驱动下，每个音符就好像是混凝土、是大块石头、是砖是瓦，都是实体的建筑。如果是别的扩大机来唱这首曲子，可以说：音乐是流动的空气，轻飘飘的。
重量感、密度一流
再来一张大家以前很熟悉的CD，那就是法国歌手Michel Jonasz的「La Fabuleuse Histoire de Mister Swing」。这是二张一套的现场演唱会，Michel Jonasz的嗓音在Antileon EVO的驱动下，密度变得更高，而不是形体变胖，密度一高，重量感也就增加，形体感也更浮凸。不仅如此，录音中的音场整个都拉开，变得更大，音场中的各种乐器都变得更扎实，更浮凸，更有重量感，而且空间感变得更大，好像连空气流动的骚动感都可以感受到。除此之外，AntileonEVO对低频的抓力也实在太强了，一般扩大机也能把低频推出来，但是推出之后就放牛吃草了，无法控制，而AntileonEVO不仅是推出来，还能够收回去，低频好像被AntileonEVO玩弄在指掌之间，很像做润饼皮那团有弹性的面团。
连续几张CD充分展现了Antileon EVO在音场、形体、空间感、低频控制力、重量感、密度、实体感的杰出表现，我又找出BIS那张「Concerto for Jazz Drummer、Carmen Suite」。这张CD有凶悍强烈的爵士套鼓演奏，也有非常精采的管弦乐、打击乐器改编的「卡门组曲」，测试音响系统的瞬时反应、低频控制力、管弦乐的层次、打击乐器的定位与空间感等非常好用。老实说，这三对喇叭中，把这些要求表现得入骨的就是FocalMaestro EVO，那种精气神的高度结合很难在一般喇叭上听到。AntileonEVO推起AP的Cardeas 30，在音质、乐器拟真度方面非常好，我认为甚至超过其他二对喇叭；推起AERMomentum的中频味道、低频软Q也很迷人。不过在瞬时反应的快速、打击乐接触剎那的质感、管弦乐的层次、还有录音空间中空气的骚动感方面，还是MaestroEVO占了上风。或者我应该说，就是因为搭配了FocalMaestro EVO，才能把AntileonEVO在这些方面的表现凸显出来。
弦乐弹性足
Antileon EVO无论在唱什么音乐，都能表现出一种非常稳重、坚固、凝聚的声音特质，您也可以把它当成前述的重量感，但光是重量感三个字无法完全涵盖AntileonEVO的这些特性。因为AntileonEVO不仅是有重量，很沉稳，同时也很弹跳，很活生，不会像有些大功率后级般听起来总是觉得不够灵巧。例如我在听追龙唱片那张在威尼斯教堂录制的「Vivaldiin Venice」时，那只有七个人的弦乐团加上大键琴，好像每条弦的弹性都可以听到似的，而大键琴的叮叮咚咚拨弦声虽然细碎，也是能够听出活生感。Basson管虽然是音域比较低的乐器，演奏的活生感仍然不减，而且气柱的形状都可以听出来。这代表AntileonEVO并不只是孔武有力，它还非常细致，活生。
Antileon EVO的声音特质隐藏不住一股成熟男人的味道。老实说我不否认可能也是受到FlemmingErik Rasmussen高大壮硕形象的影响，让我产生这样的感觉，不过听起音乐来的确就是这样的感受。就像我听江蕙的嗓音，有些喇叭就会显得比较年轻，有些喇叭就会显得比较成熟。同样的，听LeonardCohen那张「TenNew Songs」时，他的嗓音就更低沉些，而磁性一点都没减。嗓音更低沉的原因应该是中频段与低频段的饱足所致，显然饱足并没有影响嗓音声带的细节，也没有减损该有的弹性。这张CD中有许多低频段的表现，有些扩大机如果低频量感不够饱足，听起这张CD时低频的软Q弹性与厚度就会不够，而Antileon EVO唱起来有如躺在水床上，低频有微微的荡漾弹性，又维持丰足的厚度。
当年BIS这张CD是音响迷必备，不仅因为爵士套鼓音效撼人，打击乐器与管弦乐的卡门组曲更是精彩非凡。假若没有这张CD，那将少了音响过程中的一小块拼图。这张是由Audio NautesRecordings所再版的，有限量编号。
大提琴灵活
Antileon EVO的中频段、低频段饱足，会不会因此而造成大提琴笨笨钝钝的呢？不会！当我听HarmoniaMundi那张拉赫曼尼诺夫与Myaskovsky的「大提琴、钢琴奏鸣曲」（HMM 902340）时，一开始的钢琴与大提琴都是比较低的音域，此时钢琴的低音键虽然是轻轻的，但弦振却非常丰富，而且触感很清晰。而大提琴一拉出来，充满浓浓的木头味，擦弦细微振动非常清楚，微弱的弹性也都可以显现，完全没有因为中频、低频饱足而变得笨笨钝钝的。显然，AntileonEVO的音乐活生感、细节再生能力非常好。
而当我听HarmoniaMundi那张拉赫曼尼诺夫的「钢琴三重奏」（TrioWanderer演奏）时，小提琴、大提琴、钢琴三样乐器的音质非常美，而且宽松。请注意，这种宽松是从小提琴宜路延伸到大提琴、钢琴低音键，显示AntileonEVO不仅量感充足，音乐活生感强，还不紧绷。这种如金字塔型的音乐平衡感听起来真的舒服极了。老实说小提琴要宽松并不容易，通常是紧绷的，但是AntileonEVO唱出的小提琴却是内敛中带着清晰，而且木头味足，不会冷冽，而是带着温暖。
再来听瑞鸣唱片那张「永恒的魅力」钢琴五重奏，乐器有钢琴、二把小提琴、一把中提琴，以及一把大提琴，这样的乐器编制同样可以了解AntileonEVO在高、中、低频段的音乐平衡性。一般扩大机听这张CD时，乐器线条可能会细瘦些，整体可能会单薄些，可是Antileon EVO唱起这张五重奏却充满丰满的美感，尤其当我搭配Audio PhysicCardeas 30周年纪念喇叭时，这些乐器的拟真程度以及水乳交融的平衡性美得无以复加。能把钢琴五重奏唱得那么美，听什么音乐都不会有问题。
宽松无侵略性
前面提到的都是男歌手演唱，AntileonEVO唱起女歌手的声音如何呢？我就拿大家最熟悉JenniferWarners「FamousBlue Raincoat」来说好了。通常，第一首是大家最紧张的曲子，因为听起来往往会比较紧绷，高频、中频突出，低频量感显得比较少。尤其在硬调空间中，这首曲子很难开大声欣赏，因为会太吵。而当AntileonEVO搭配AERMomentum听这张CD时，第一首听起来一点都不会紧绷，反而是带着软Q的味道。高频与中频不会有侵略性，低频量感相当足，显然Antileon EVO的丰富中频与低频对这张CD起了正向的作用。来到第二首，那鼓声更是庞大饱足充满弹性，女歌手的嗓音并没有特别庞大或特别浑，还是保有她清爽磁性的美声。当然大家最喜欢听的同名歌曲更不用说了，萨克斯风的饱足感，大提琴的木头味，JenniferWarners的温暖嗓音都非常迷人。AntileonEVO在此也让所有的伴奏乐器与嗓音维持很高的密度与饱胀感，形体轮廓清晰。
小提琴内敛细节多
最后我听海飞兹演奏的西贝流士「小提琴协奏曲」（RCA，芝加哥交响乐团）。老实说，当我搭配Focal MaestroEVO时，听到从来没有听过的超清晰小提琴细节，一般如果超清晰，随之而来的可能是带有侵略性的声音，可是AntileonEVO所唱出的小提琴却非常甜、非常有光泽，非常婉转、还带着柔软的特质，我相信这是很多人没听过的。而以AntileonEVO搭配AudioPhysic Cardeas 30周年纪念喇叭时，小提琴的光泽就转为内敛，但音质超美，木头味更浓，这又是另外一番美感，同样的也会让人喜欢。从这二对喇叭的搭配都能听到感人的小提琴，我可以了解AntileonEVO其实搭配性相当广。而在管弦乐方面，虽然是1959年老录音，但是在Antileon EVO的解析下，层次依然可以听得出来，并没有因为低频饱足而变得混浊。
仍是典范
Gryphon绝对是Hi End音响领域里挂头牌的厂家，而他家所设计生产的扩大机也绝对是扩大机领域中的头牌。从一开始，Gryphon的扩大机就坚守着纯A类设计，为的就是想提供毫不妥协的声音表现。而想做到货真价实的纯A类，唯一的路子就是如铁甲武士般的造型与84公斤的重量。Antileon EVO可说是纯A类扩大机的代表作，它继承DM100的血脉，放眼未来三十年它仍然会是典范。
规格参数类型：纯A 类立体晶体后级每声道输出：150 瓦（8 奥姆）、300 瓦（4 奥姆）、600 瓦（2 奥姆）、1,200 瓦（1 奥姆）THD+N：小于1% （150 瓦）、小于0.06% （50 瓦）S/N 比：未加权小于-78dB （20Hz-20kHz ）增益:31dB输入阻抗：20k 奥姆（20Hz-20kHz ）输出阻抗：小于0.04 奥姆（20Hz-20kHz ）外观体积（WHD）：570 ×260 ×600mm净重：84 公斤
