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《逆行人生》是那种渗透着小聪明的电影，
是那种为了一个逆袭结局，变着花样复制过程的电影，
是那种为了一碟醋，包完整盘饺子的电影。
你说它难看吧？它并不难看。你说它好看吧，它也没好看到哪里去？
徐峥自导自演的这部电影，从宣传期就在网上被大肆诟病身价几亿的明星卖惨，至少从曾先森了解的角度看，影片前期的口碑宣传不怎么好。
故事聚焦的是外卖小哥的生活。
男主角，中层高志垒，因意气用事成为了“家里蹲”，曾经意气风发的高志垒，在生活的重压下，中年“失速”偏离了原本的生活轨迹，一时意气用事的决定，让他瞬间下岗。接连不断的变故如疾风骤雨般袭来，迫使他不得不重新面对自我。他最终选择成为一名外卖员，穿梭于都市大街小巷，也结识了一众志同道合的“骑士”伙伴，并找对生活的勇气。
徐峥领衔主演了这么一个中年失业再就业的男人，
他被算法清算出局，又被算法推上榜单，
被算法强制微笑，又被算法定义价值。
甚至他过于依赖技术，在摄影和运镜上，也频繁使用多处平行蒙太奇，关键时刻又不时用拉满的音乐。
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影片的缺点，就在于它拍得不够感人，太依赖技术。
通篇好多个结构相似的桥段，好多段落是重复的，而不是递进的。
这是一种剧情逻辑上的懒惰，影片是真正的匠气十足。
这里的区别是，重复的段落不会令观众在情感上加深对主人公的感同身受，反而会令曾先森察觉出导演徐峥的偷懒。
而如果是递进的段落，那么男主角高志垒身上的压力是可以由弱到强的，主人公穿越的困境是可以一个比一个更难，但最终成功的。
显然，影片没有真正考虑到这个问题，我们看到的是外因就业环境的紧缩、职场的年龄歧视、劳动力过剩造成的失业潮、P2P暴雷带给中产家庭的横祸。
而内因徐峥则写不出来，只能从家庭内部瓦解。
老当益壮的父亲忽然因为996便变成了半瘫痪状态，女儿恰逢升学而学费数额巨大。这些困境让一部本来应当十分立体的社会实景拆解电影，扁平化成了8点档家庭伦理剧。
技术环节上的节奏、结构、主题都是如此。前半部分是外卖员科普，一直到微笑服务抽查都是好戏，因为足够真实。
但是必须承认，如今也已经52岁的上海男人徐峥，还是兢兢业业的演出了一个中年憋屈小男人的日常。这其实是他最擅长的表演，
比如他送外卖被罚钱，像一个废物一样的憋屈。
比如他被客户逼着说出的那一声“对不起”，还换来一句“你这种素质活该一辈子送外卖”。
这是徐峥舒适区的最佳表演，是他在中年窝囊赛道里的拿手好戏；
是《泰囧》里的徐朗；
是《囧妈》里的徐一万；
这是优点。
前半段中产的脆弱展露无疑。
房贷，中年失业，P2P爆雷，年龄羞辱，父母住院，子女教育，甚至站长的那句：能干就干，不能干滚蛋！这些东西如冰雹般砸在脸上。这些桥段的真实感和现实张力，也确实能在一定程度上为故事赋能加分。
后半段外卖员的生活，充满屈辱和意外，算法提高了机器的效率，却也加速了人的异化。其实也没什么大问题，后半部分开始励志，强调日子再难也要努力生活终会等到拨云见日的那天。但是，这部分就拍得很一般了。
徐峥作为导演和编剧，找不到一个更好的方式提纲挈领，剧本前半部分写不出中年男人真正崩塌的内因，影片后半部分拍不出励志之后的真正释放。
男主角同济大学毕业的高材生，45岁的中年理科男高志垒用业余时间写出程序，为行业赋能成功转型，不用再送外卖，其他人呢？
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好的故事是生活的真相，好的现实电影是生活去芜存菁之后的质地，
《逆行人生》缺乏的不只是真实的情感，还有发声。
在纯技术上，演员、剪辑、美术等环节都无任何问题，但就是不够感人。
说到底，影片就是这么一个拧巴的状态，它拥有一些感人的细节，也填充了部分符合这个时代的爆款话题：外卖员、算法、中年危机、房贷。
但是，它不敢对现实做出反弹，电影可以替这个群体发声，哪怕炮轰外卖平台的派送单制度也行，但创作者想说的只是如何在保证安全的前提下，将外卖快速送达这种绝对正确的事，多多少少让曾先森觉得遗憾。
电影在最后连升华一下的勇气都没有。曾先森只想说，我看了一部中年男人有多难的电影。
